Хенрих Ибсен - едно от норвежките писания на родения на осемте, славата на реформатора на театъра, поставяне на питана в собствените му създания, яки гсилил йогото на кустата, не се издигнах нагоре тяхното значение на средата на Litteracies Gurmansv I в наше време. Най-популярната сред широк кръг читатели е стихотворението от три части, наречено „Лалковый дом“. След продукцията тя предизвика бурни дебати, като в нея присъстват фрагменти от критика към любовните норми на 19 век. Така че нека анализираме работата на главната героиня, защо проблемът, тъй като авторът очертава цялата работа, не лишава нито един читател на века, защото.

В центъра главният герой е Нора Хелмър, екипът на успешен адвокат. На пръв поглед изглежда, че животът на тази жена се е развил изключително далеч и дори за щастлив живот тя има всичко: любящ и достатъчно способен мъж, деца, домакинство, в което всичко е изпипано до най-малкия детайл с фин вкус, гарнитура от плат. Какво можем да направим, за да откраднем тези часове за една жена? Оказва се, че тук не всичко е толкова просто. Уважаеми читателю, веднага можете да забележите, че бездънното изгаряне и празните вътрешности на живота на този приятел не се събират. Зад щастливия и невъзмутим смях на героинята се крие истински вик на тъпа безнадеждност. На първо място, аз съм по-малко впечатлен от образа на Нори, въпреки че тя е силна, волева жена, която не показа веднага своя характер и твърдост, което я превърна в кукла в очите на всички. Ако живеете сред хора със смесени прояви и примитивни жизнени приоритети, тогава докато се опитвате да реализирате всичките си желания по подходящ начин, вие просто не се отказвате от способността си. Героинята на града беше обвързана до един ден с домашни неприятности, отглеждане на деца и боготворене за човек, който като добра година ще се грижи за цялата родина по всеки важен начин и понякога ще даде обич на приятелите си, Похарчете само няколко стотинки за дребни предмети. Разбира се, в такава ситуация човек може да бъде принуден да хвърля бисери пред свинете. Би било много по-лесно просто да се присъедините към сегашното ежедневие, да приемете образа на красива малка кукла и да живеете според шаблона на бездомен приятел. Хелмър нарича отряда си катерица, малка птичка, което придава на розата им още по-дървесен ръб. Проте Нора беше умна жена. Вон осъзна, че тя е много специална и приключи въпроса с кратко предизвестие. Този, от когото най-много се страхуваше, че мъжът ще разкрие лъжите си срещу стотинките, които беше депозирала, изигра още повече в нейна полза. Това е един вид вик за тези, които са дошли да променят всичко. От една страна, животът й е загубил предишната си стабилност във вид на стабилен живот за този мъж, а от друга страна, Нора е поела по пътя на себеосъзнаването и търсенето на мощен призив. Няма нищо тъжно в това да посветиш живота си на хора, които не те ценят и не приемат твоите възгледи и промяна. Jakby Helmer мисли по-открито, като се има предвид мощната му репутация, тогава той незабавно ще се отърве от злото, към което отрядът му отиде, в името на себе си или за да съсипе живота си, без да се тревожи от проблеми за дребно. Единственото нещо, за което обвинявам Нора е фактът, че тя се поддаде на натиска на ежедневието и съзнателно си позволи да го превърне в играчка, ако можеше да прояви твърдост, да се докаже като специална, която също има нужди, храна и свят. .

По този начин уважавам тази песен с брилянтна творба за една жена, която въпреки всички проблеми осъзна, че всичко, с което е живяла до този момент, е измамна изгора, зад която се крие желана индивидуалност, дори не смятана за брак. Махнете се от пътя и дори премахнете цялата безнадеждност на могъщата държава и променете всичко. Това важи за защитата на всички жени, чиито интереси са насочени в друга плоскост, свеждайки ги до каквато и да е равнопоставеност от обществото.

Отбелязахте ли услугата? Бъди добър, виж я с плюшено мече и я натисни CTRL + ENTER.

НОРА (норвежка Нора) - героинята на пиесата на Х. Ибсен "Куклена къща" (1879), млада жена, съпруга на адвокат Торвалд Хелмер, майка на три деца. Сюжетът на драмата се развива като че ли в два времеви плана, в които Н. живее. От една страна, тя винаги си спомня стария си подвиг-простъпка (подправяне на подписа на починалия си баща, за да спаси тежко болния си съпруг). От друга страна, Н. е погълнат от прости, но съвсем реални грижи за дома и семейството, за проспериращо и удобно съществуване. Художествената сила на образа се състои в това, че, намирайки се в ситуацията на „социална героиня“, Н. решително не се вписва в тази роля. Явно Н. е внимателно обгрижвана от мъжете (първо от баща си, после от съпруга си), нежно, женствено създание, не само кокетно, но понякога и коварно по женски.

Тя например не се лишава от удоволствието да дразни влюбения в нея д-р Ранк. Но особеността на Н. като героиня е, че за разлика, да речем, от Геда Габаер, тя се променя точно пред очите на зрителя и се разкрива по неочакван начин. Веднъж тя имаше смелостта да извърши престъпление в името на близките си и дълги години живееше в спомена за престъплението си, изплащайки сумата на дълга тайно от съпруга си. Но с появата на традиционния фатален герой на Ибсен, „човекът отвън“ Крогстад, миналото нахлува в настоящето. И тогава се оказва, че уютната, спокойна, нежна жена е само външен вид. Нейната същност ще се определи постепенно и ще стане ясна, когато надеждите й, че след като научи всичко, Хелмер ще се гордее с нея, се разсеят. Н. осъзнава, че се е променила и вече не може да играе ролята на щастлива, леко несериозна господарка на „куклената къща“. Това веднага отчуждава не само съпруга, но и децата. Разбира се, драмата на Н. засегна и Хелмер, човек по свой собствен начин, може би приличен, но искрено не готов да разбере (камо ли да прости) нейното действие. Н. е женствена и крехка на вид; Образът на кукла катерица, малка макара, отгледана от съпруга й, е по-скоро неволно подиграване от нейна страна. По същество тя е преди всичко морално ориентиран човек. Когато се оказва, че представите й за живота са наивни, детски и неправилни, тя се осмелява да направи честно и правдиво заключение за себе си: тя няма право да бъде нито съпруга, нито майка. Като цяло тя едва „започва да бъде“. И така Н. си тръгва. Ако нейното напускане на семейството не е истерично, а Н. е просто уравновесен, бързо и ясно действащ човек, тогава тя няма да се върне. Новата Н. не познава това семейство – и не само съпруга си, но и децата си. Разбира се, за съвременниците на Ибсен подобен край е бил невъзможен. Авторът дори излезе с друг мелодраматичен край: Н. не си тръгва, а спира в последния момент, сякаш променя решението си. Не може да има нищо по-неестествено и разрушително за такава героиня. Но не само съвременниците на Ибсен не са доволни от „лошия“ край. И до ден днешен в театрите понякога го смятат за „проспериращ“: Н. все пак в последния момент не смее да напусне децата си и „коригирания“ си съпруг. Интересно продължение на сюжета е предложено от съвременния датски драматург Ернст Бруун Олсен в пиесата „Където отиде Нора“ (1967): героинята се озова в „дъното“ на обществото, но тъй като е доста богата и свободна, тя живее с крадци и проститутки, работещи честно във фабрика. Хелмър се опитва да си я върне.

Ибсен Хенрик - Образът на Нора (по пиесата на Г. Ибсен „Къща за кукли“)

Образът на Нора (по пиесата на Г. Ибсен „Къща за кукли“)

Лъжата и лицемерието проникват в домашния живот на семейството на адвокат Хелмер. Мила и кротка, винаги жизнена, нежна майка и съпруга, тя изглежда обожавана от мъжа си, заобиколена от грижи, но в действителност за него е просто кукла и играчка. „Не й е позволено“ да има свои собствени възгледи, преценки, вкусове. Обграждайки жена си с атмосфера на закачки и пикантни шеги, адвокат Хелмер никога не говори с нея за нещо сериозно. Животът на тази сладка и красива жена е труден и тя не може да се нарече „господарка“ на къщата.

На упреците на съпруга: „Каква неблагодарност! Не беше ли щастлив тук?"
;, - Нора отговаря: „Не, тя е просто весела. Тук бях твоята жена-кукла, а децата бяха мои кукли. Тя пита съпруга си защо не я е защитил. Гел-мер е искрено изненадан: „Но кой би пожертвал честта дори в името на любим човек?“ „Стотици хиляди жени са пожертвани“, възразява Нора и горчиво завършва: „Стана ми ясно, че през всичките тези осем години живях с непознат.“

Силно се чува шумът от блъскащата се външна врата зад Нора... Така Ибсен и неговата героиня развенчават мита за щастливото буржоазно семейство.

obraz-nory-po-pese-g.-ibsena-kukolnyj-dom изображение на дупка (по пиесата на г-н Ибсен „Куклен дом“)

Читателите на нашето време имат много въпроси, когато четат "Къща за кукли" от Г. Ибсен. Времето е различно, хората се промениха, ценностите се обезцениха, от една страна, от друга, стана по-трудно да се разпознае тяхната рационалност.

Образът на Нора предизвиква желание да съчувстваме на тази жена, да се изненадаме от безпомощността й, да разберем действията й, но не и да я осъдим, както беше по време на появата на драмата. Днес сме отишли ​​много по-далеч по въпросите на семейните отношения, които не подлежат на обяснение и човешко разбиране (какво е най-доброто нещо да се направи, кой е правилният изход).

Лъжата и лицемерието проникват в домашния живот на семейството на адвокат Хелмер. Сладката и кротка, винаги жизнерадостна Нора, нежна майка и съпруга, изглежда обожавана от съпруга си, заобиколена от грижи, но в действителност тя е само кукла и играчка за него. „Не й е позволено“ да има свои собствени възгледи, преценки, вкусове. Обграждайки жена си с атмосфера на закачки и пикантни шеги, адвокат Хелмер никога не говори с нея за нещо сериозно. Животът на тази сладка и красива жена е труден и тя не може да се нарече „господарка“ на къщата.

За да спаси съпруга си, който се разболява от туберкулоза през първата година от брака, и да го заведе по съвет на лекар в Италия за лечение, Нора тайно взема пари назаем от лихвар и впоследствие ги изплаща на цената на на упорит труд. Но според закона от онова време, който унижаваше жената, тя не можеше да вземе пари назаем без гаранция от мъж. Нора постави на сметката името на тежко болния си баща, който уж гарантираше нейната платежоспособност, тоест от гледна точка на буржоазното правосъдие тя фалшифицира сметката. Синовната и съпружеската любов я тласнаха да извърши „престъпление“ срещу закона. Лихварят Крогстад ​​тероризира Нора, иска място в банката, на която съпругът й е назначен за директор, в противен случай той заплашва да прати Нора в затвора. Смъртно уплашена от излагане, Нора е принудена да изобрази щастлива жена, весела кукла. Тя все още се надява на чудо. Струва й се, че съпругът й, „силен и благороден мъж“, ще я спаси и ще я подкрепи в беда. Вместо това адвокат Хелмер, след като получи писмото на Крогстад, изпада в ярост и предрича ужасен живот, пълен с унижение за жена си. От негова гледна точка тя е престъпник, той й забранява да общува с деца, за да не може да ги „поквари“.

Нора на Ибсен изобщо не е толкова проста, колкото може да изглежда. Тя често играе заедно със съпруга си. Д-р Ранк играе специална роля в драмата. Нора обичаше ли този мъж? Трудно е да се каже, но тя не може да вземе пари от лекар, който току-що й е признал любовта си, която тя не може да върне. В пиесата има още един женски образ – Фру Лине. Това е абсолютно независима жена, свикнала на саможертва и упорит труд. Тя беше принудена да се омъжи за нелюбим мъж, за да осигури прехраната на болната си майка и по-малките си братя. След смъртта на съпруга си тя работи и издържа цялото семейство. Отдавайки се на саможертва, тя забрави за себе си и изостави Крогстад, когото обичаше. Фру Лине изпитва постоянна нужда да се грижи за някого, да мисли за близките си; тя се връща в Крогстад, за да се грижи за него и четирите му деца без майка. За днешния читател този образ е по-близък и разбираем от образа на Нора.

В пиесата на Ибсен се случва удивително нещо: една жена изоставя собствените си деца, за да намери себе си, а другата, която вече е намерила себе си, поема отговорността за чуждите деца. Изглежда, че Ибсен не успя да стане борец за еманципацията на жените, но той написа пиеса-дискусия за семейството, за жените и ние му благодарим за това. Последните думи на Нора, когато напуска „куклената къща“, са отговорът на въпроса на съпруга й: може ли все пак всичко да се промени в отношенията им? „За това трябва да се случи най-удивителното чудо... За да се променим ти и аз... За да може съвместният ни живот да се превърне в живота на истинска семейна двойка.“

Писмото на Крогстад, в което той се отказва от съдебния спор, само връща спокойствието на адвоката. Той отново нарича жена си с нежни имена: тя отново е неговата „кукла“ и „птица“. Нора прекъсва този поток от нежност, давайки своята оценка на случващото се: бракът им не е съюз на равни, любящи се хора, бракът им е просто съжителство.

Нора вярва, че преди да стане съпруга и майка, тя трябва да стане човешко същество. Тя напуска съпруга си, оставяйки три деца. Финалът на пиесата е диалог между съпрузите, обясняващ поведението и решението на Нора.

На упреците на съпруга: „Каква неблагодарност! Не беше ли щастлив тук?“ Нора отговаря: „Не, просто весела. бях

Образът на Нора в творбата "Къща за кукли"олицетворява грижовна, привързана и нежна жена към деца, мъже, доктор ранг, камериерки.

Но това е само „върхът на айсберга“, всъщност тя не е толкова щастлива... Образът на Нора предизвиква желание да съчувстваме на тази жена, да се изненадаме от безпомощността й, да разберем действията й, но не по всякакъв начин я осъди.

Характеристика на образа на Нора в „Куклен дом“.Централният герой на пиесата "Куклен дом", съпругата на адвокат Хелмер, изглежда има всичко необходимо за щастие: любим съпруг, деца, къща.

След като е живяла щастливо със съпруга си в продължение на значителен брой години, тя внезапно взема неочаквано решение да напусне дома.

Никой вкъщи няма представа какво е причинило това решение.

Освен това никой не знае, че зад външното веселие и игривост на Нора, тази „катерица“, „пееща птица“, крие огромна сила и способност за безразсъдна саможертва.

Както се оказа, животът на Нора не беше толкова безоблачен и щастлив.

„Но кой би пожертвал честта дори в името на любим човек?“ „Стотици хиляди жени са пожертвани“, възразява Нора и горчиво добавя: „Стана ми ясно, че през всичките тези осем години живях с непознат.“

Нищо не може да я върне към стария й живот, затова тя избира неясно бъдеще, пълно с опасности и трудности, и решава да живее независим живот в борба и трудности.

Нора трябва да отиде, за да „разбере себе си“ и всичко останало, „да се самообразова“.

Пиесата се възприема преди всичко като творба, написана в защита на женската еманципация.

Но за самия Ибсен основната същност на неговата пиеса изобщо не е „женският въпрос“.

Използвайки конкретен пример за съдбата на жената в буржоазното общество, драматургът повдига централния за него въпрос за освобождаването на личността изобщо, за изграждането на цялостна, истинска личност.

Можете да добавите цитати към изображението на Нора „A Doll’s House“ в коментарите.

Читателите на нашето време имат много въпроси, когато четат "Къща за кукли" от Г. Ибсен. Времето е различно, хората се промениха, ценностите се обезцениха, от една страна, от друга, стана по-трудно да се разпознае тяхната рационалност.

Образът на Нора предизвиква желание да съчувстваме на тази жена, да се изненадаме от безпомощността й, да разберем действията й, но не и да я осъдим, както беше по време на появата на драмата. Днес сме отишли ​​много по-далеч по въпросите на семейните отношения, които не подлежат на обяснение и човешко разбиране (какво е най-доброто нещо да се направи, кой е правилният изход).

Лъжата и лицемерието проникват в домашния живот на семейството на адвокат Хелмер. Сладката и кротка, винаги жизнерадостна Нора, нежна майка и съпруга, изглежда обожавана от съпруга си, заобиколена от грижи, но в действителност тя е само кукла и играчка за него. „Не й е позволено“ да има свои собствени възгледи, преценки, вкусове. Обграждайки жена си с атмосфера на закачки и пикантни шеги, адвокат Хелмер никога не говори с нея за нещо сериозно. Животът на тази сладка и красива жена е труден и тя не може да се нарече „господарка“ на къщата.

За да спаси съпруга си, който се разболява от туберкулоза през първата година от брака, и да го заведе по съвет на лекар в Италия за лечение, Нора тайно взема пари назаем от лихвар и впоследствие ги изплаща на цената на на упорит труд. Но според закона от онова време, който унижаваше жената, тя не можеше да вземе пари назаем без гаранция от мъж. Нора постави на сметката името на тежко болния си баща, който уж гарантираше нейната платежоспособност, тоест от гледна точка на буржоазното правосъдие тя фалшифицира сметката. Синовната и съпружеската любов я тласнаха да извърши „престъпление“ срещу закона. Лихварят Крогстад ​​тероризира Нора, иска място в банката, на която съпругът й е назначен за директор, в противен случай той заплашва да прати Нора в затвора. Смъртно уплашена от излагане, Нора е принудена да изобрази щастлива жена, весела кукла. Тя все още се надява на чудо. Струва й се, че съпругът й, „силен и благороден мъж“, ще я спаси и ще я подкрепи в беда. Вместо това адвокат Хелмер, след като получи писмото на Крогстад, изпада в ярост и предрича ужасен живот, пълен с унижение за жена си. От негова гледна точка тя е престъпник, той й забранява да общува с деца, за да не може да ги „поквари“.

Нора на Ибсен изобщо не е толкова проста, колкото може да изглежда. Тя често играе заедно със съпруга си. Д-р Ранк играе специална роля в драмата. Нора обичаше ли този мъж? Трудно е да се каже, но тя не може да вземе пари от лекар, който току-що й е признал любовта си, която тя не може да върне. В пиесата има още един женски образ – Фру Лине. Това е абсолютно независима жена, свикнала на саможертва и упорит труд. Тя беше принудена да се омъжи за нелюбим мъж, за да осигури прехраната на болната си майка и по-малките си братя. След смъртта на съпруга си тя работи и издържа цялото семейство. Отдавайки се на саможертва, тя забрави за себе си и изостави Крогстад, когото обичаше. Фру Лине изпитва постоянна нужда да се грижи за някого, да мисли за близките си; тя се връща в Крогстад, за да се грижи за него и четирите му деца без майка. За днешния читател този образ е по-близък и разбираем от образа на Нора.

В пиесата на Ибсен се случва удивително нещо: една жена изоставя собствените си деца, за да намери себе си, а другата, която вече е намерила себе си, поема отговорността за чуждите деца. Изглежда, че Ибсен не успя да стане борец за еманципацията на жените, но той написа пиеса-дискусия за семейството, за жените и ние му благодарим за това. Последните думи на Нора, когато напуска „куклената къща“, са отговорът на въпроса на съпруга й: може ли все пак всичко да се промени в отношенията им? „За това трябва да се случи най-удивителното чудо... За да се променим ти и аз... За да може съвместният ни живот да се превърне в живота на истинска семейна двойка.“

Писмото на Крогстад, в което той се отказва от съдебния спор, само връща спокойствието на адвоката. Той отново нарича жена си с нежни имена: тя отново е неговата „кукла“ и „птица“. Нора прекъсва този поток от нежност, давайки своята оценка на случващото се: бракът им не е съюз на равни, любящи се хора, бракът им е просто съжителство. Прототипът на Нора от „Куклена къща“.

Нора вярва, че преди да стане съпруга и майка, тя трябва да стане човешко същество. Тя напуска съпруга си, оставяйки три деца. Финалът на пиесата е диалог между съпрузите, обясняващ поведението и решението на Нора.

На упреците на съпруга: „Каква неблагодарност! Не беше ли щастлив тук?“ Нора отговаря: „Не, просто весела. Тук бях твоята съпруга-кукла, а децата бяха моите кукли. Тя пита съпруга си защо не я е защитил. Гел-мер е искрено изненадан: „Но кой би пожертвал честта дори в името на любим човек?“ „Стотици хиляди жени са пожертвани“, възразява Нора и горчиво завършва: „Стана ми ясно, че през всичките тези осем години живях с непознат.“

Силно се чува шумът от блъскащата се външна врата зад Нора... Така Ибсен и неговата героиня развенчават мита за щастливото буржоазно семейство.

Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката

На тази страница има материали по следните теми:

• lyalkovy къща характеристики на изображения
• защо Нора напусна дома в пиесата „Куклен дом“.
• изображение на куклена къща за игра в дупка
• изображение на момичето Нори
• куклена къща ibsen изображение на дупка