Probablemente todo el mundo ya sabe que la luz se expande y la oscuridad se estrecha. Es por eso que a las mujeres rellenitas les encanta usar ropa oscura, y las recomendaciones clásicas para corregir la figura sugieren usar ropa oscura en la parte del cuerpo que se desea estrechar. Pero, como cualquier herramienta, esta ilusión se puede utilizar de forma sencilla o magistral, exprimiendo el máximo efecto.

Veámoslo con más detalle.

Cómo funciona desde el punto de vista de la física y la biología.

Nuestros ojos tienen receptores sensibles a la luz; perciben la luz reflejada por los objetos, la transmiten al cerebro y el cerebro de alguna manera interpreta estas señales.

Dependiendo de cuántos rayos se reflejen en la superficie, interpretamos el color de la superficie como claro u oscuro.

En cualquier caso, los rayos reflejados desde la superficie entran en el ojo de forma un tanto caótica y no tan uniforme como en la imagen, porque la superficie no es ideal y los rayos también se dispersan al pasar por el aire. En una superficie clara, los rayos salvajes y desenfrenados se reflejarán más allá de su mancha de color y entrarán en el territorio de una mancha oscura, porque allí hay pocos rayos reflejados y nadie compite con ellos.

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Cuanto mayor es el contraste tonal, más rayos salvajes invaden el territorio oscuro y vacío. Y cuanto menor es el contraste, más rayos salvajes resisten los vecinos a la invasión.

Después de una reflexión caótica desde la superficie y después de una dispersión parcial en el aire, los rayos atraviesan la lente imperfecta del ojo. En él también reciben su parte de dispersión. Y como resultado, una multitud de rayos salvajes de un punto de luz captura el territorio de una mancha oscura y nos parece que la superficie clara es más grande que la oscura, además vemos un ligero halo alrededor del punto de luz. Todo esto se llama irradiación óptica.

Aquí está la ilusión más famosa, que representa círculos del mismo tamaño. Pero nos parece que el círculo blanco sobre fondo negro es más grande que el círculo negro sobre fondo blanco. Además, todavía vemos un halo tenue cerca del círculo blanco.

Los investigadores han calculado empíricamente que, con el máximo contraste, la diferencia en la percepción del tamaño alcanza 1/5, es decir, ¡el 20%! Esta cifra depende de muchos factores, incluido el grado de astigmatismo del ojo. Personalmente, por ejemplo, no veo tanta diferencia de tamaño, alrededor del 10%.

Por cierto, el punto de luz parece más ancho no sólo en dirección horizontal, sino también en dirección vertical. Este hecho a menudo se olvida, pero se puede utilizar de una manera muy interesante.

Irradiación óptica en la ropa.

El 20% es una cifra muy agradable. Porque si en realidad la circunferencia de tu pecho es de 100 cm y esta es la talla 50 rusa, ¡entonces puedes limitarte visualmente a la talla 40! En realidad no, por supuesto. Esto funcionará si estás con un vestido negro sobre un fondo blanco y tu hermana gemela con el mismo vestido pero blanco está sobre un fondo negro. Entonces sí, tienes la oportunidad de lucir un 20% más delgada que tu hermana)))) Pero en mi opinión seguirás siendo sólo un 10% más delgada que tu hermana gemela :-)

La realidad es que esta ilusión te afecta más a ti, no al público. Porque en tu cabeza te comparas sin ropa (si tienes la piel clara, claro) con ti mismo con ropa oscura. Y sí, puedes ver claramente cuánto más delgado te has vuelto. Pero las personas que te rodean realmente no lo notan, porque no tienen nada con qué compararlo. La ilusión, por supuesto, sigue funcionando, pero no afecta tanto a la percepción sin posibilidad de comparación.

Sin embargo, también es necesario que te guste lo que ves en el espejo, por lo que puedes y debes usar unos oscuros. pero recuerda vestirse completamente con un vestido o conjunto oscuro, sin acentos, acentúas la silueta. Por lo tanto, simplemente vestirse con ropa negra no es una opción, debes observar qué silueta crea esta ropa y si te gusta.

Si añadimos detalles ligeros al disfraz, podemos potenciar el efecto de la ilusión. No solo podemos lograr una mayor delgadez, sino también ajustar la forma de la figura, desviar la atención de las áreas problemáticas, estrechar la figura aumentando visualmente la altura y reducir la importancia de la silueta.

Y aquí viene un punto interesante: decidir dónde agregar este contraste, qué es necesario aumentar en el cuerpo para lucir más esbelto en general y equilibrar la figura.

Tomemos por ejemplo la figura de Pera, regordeta y de piernas cortas, como suele ocurrir en la realidad. Tradicionalmente, a este tipo de figura se le aconseja llevar una parte de abajo oscura y una blusa clara para estrechar visualmente la pelvis y las caderas y ensanchar la parte superior. Comparemos la versión completamente oscura y la combinada. Trabajaremos con máximos contrastes para mayor claridad y sobre un fondo gris neutro. También tomamos el estilo correcto del vestido convencional, que ya funciona en la dirección que necesitamos.

En el conjunto contrastante, la parte superior e inferior de la figura estaban más o menos equilibradas, pero en general la figura no parecía más delgada, e incluso viceversa, el lugar más delgado de la figura, la cintura, se ensanchaba y "engordaba". Con un vestido completamente oscuro, aunque las caderas parecen enormes, la cintura se ve claramente de inmediato y esto hace que toda la figura parezca más clara.

Oscurezcamos también la cintura fina, para no perder su máxima delgadez. Y en una versión haremos una mancha clara en el pecho y los hombros, y en la segunda solo en los hombros.

Nos hemos asegurado de que la figura esté equilibrada (ya no se nota tanto que el trasero sea mucho más ancho que los hombros) y se mantenga la máxima delgadez. Y estas dos opciones parecen mucho más interesantes que la simple “parte inferior oscura + parte superior clara”.

Así es como se vería con ropa real.

También puedes organizar visualmente la figura estirándola hacia arriba. Con el mismo ancho de figura, una figura más alta se percibirá como más delgada. Intentemos hacer esto.

En estas opciones, desviamos la mirada de la silueta y la trasladamos al borde de los contrastes. Ahora el borde de las manchas de color se ha vuelto mucho más importante que la silueta. Debido a la franja clara, las figuras generales se estiran verticalmente. Con la forma de esta franja blanca podemos modelar las curvas que necesitemos. En el primer caso agrandamos hombros y pecho, y en el segundo solo trabajamos la delgadez general.

Así es como puede verse esta ilusión con ropa real.

Parte inferior clara + parte superior oscura.

Y también hay casos en los que es más ventajoso hacer un fondo claro de una figura de Pera que uno oscuro. Esto se aplica a vestidos entallados con dobladillos anchos o faldas anchas con blusas.

Comparemos la primera opción según las reglas (fondo oscuro + parte superior clara) con dos vueltas.

No sólo no vimos el horror prometido por violar las recomendaciones, sino que en la tercera opción la cintura, por ejemplo, es más delgada que en las dos primeras. Y la cintura baja solo es beneficiosa aquí, porque permite que el color oscuro la estreche y la transición de la cintura a la cadera. Resulta que gracias a la correcta silueta del vestido podemos aprovechar mejor esta ilusión. Un top oscuro estrecha visualmente las partes ya más estrechas del cuerpo, y el dobladillo ancho de la falda disfraza las caderas, "fingiendo" que es por eso que la parte inferior es tan ancha, y no porque el trasero sea ancho.

Mira, es la misma mujer, una silueta muy parecida. Pero debido a los colores más oscuros en general, la parte superior oscura y la cintura oscura, el segundo vestido adelgaza más que el primero.

Una transición suave del tono tiene un efecto notablemente mejor en la percepción de la figura. Y cuanto más baja esté la parte clara del dobladillo, más interesante y esbelta se verá la figura.

Estas son las técnicas que puedes utilizar para lograr este efecto en la realidad. El primer vestido: la cintura y el torso son más oscuros que el dobladillo, el segundo vestido: la cintura y el torso son más oscuros que el dobladillo. Y el tercer vestido, aunque sin dobladillo ancho, nos muestra cómo puede ser una suave transición de color.

Y aquí están las opciones con rayas. Dependiendo del grosor y forma de las rayas, centramos la atención en diferentes aspectos de la figura, y se adelgaza y alarga toda la parte media (pecho, caderas y cintura). Y bajo el ancho dobladillo del vestido, no podemos saber con certeza por qué el ancho es tan ancho, por el dobladillo o por las caderas, y por esta no obviedad, las caderas dejan de llamar la atención.

En esta selección, el primer vestido es un ejemplo de rayas claras en los hombros y el dobladillo. El segundo vestido es un ejemplo de una ligera raya en los hombros, que se consigue gracias a la transparencia del encaje. Ahora bien, si el encaje fuera claro, la franja transparente ya sería oscura y las ilusiones empezarían a funcionar en la otra dirección. Y el tercer vestido es un ejemplo de lo que no se debe hacer. Hay ciertas figuras en las que ese vestido quedará más o menos bien, pero para nuestra figura del ejemplo, ese color no nos quedará bien.

Resumamos. Las ilusiones visuales son una muy buena herramienta que muchas veces no se utiliza en todo su potencial. En esta publicación analizamos solo un tipo de figura y solo 2 siluetas de un tipo de ropa, pero descubrimos cuántas pequeñas cosas se pueden implementar y lucir geniales. Pero también está la parte trasera, también hay un ángulo lateral con el que también se puede y se debe trabajar.

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Por mucho que nos gusten los versátiles negro y gris, a veces queremos agregar más toque de color a nuestros looks cotidianos. Y aunque el blanco se considera un color básico y de fondo, rara vez lo usamos en la vida cotidiana.

sitio web decidió demostrar que cualquier mujer puede vestirse de blanco y lucir como una reina. Y aquí tienes algunas técnicas sencillas que te ayudarán con esto.

Elige la ropa interior adecuada

Quizás esta sea la regla más importante para la ropa blanca. Elija ropa interior de color nude, ya que el blanco puede ser muy transparente. Pero si la lencería forma parte del look, entonces es mejor elegir tops y bralettes.

Combina diferentes texturas

Para crear un look total white interesante, que implica utilizar únicamente prendas blancas, combine telas de diferentes texturas y densidades. Deje que el encaje delicado esté al lado del terciopelo pesado, la seda brillante con telas gruesas para trajes y el algodón simple con gasa fluida.

Elige telas gruesas

Las cosas blancas hechas de tela fina pueden resaltar todos los defectos y agregar visualmente kilos innecesarios. Pero hay una manera de evitarlo: dé preferencia a las prendas hechas de tela gruesa que no se trasluzca y siéntase libre de vestir de blanco.

Viste de blanco no sólo en verano

Estamos acostumbrados a pensar en el blanco como un color de verano. Y en vano: esas cosas pueden refrescar cualquier atuendo de otoño o invierno, incluso el más simple. Y aunque el tiempo no siempre te permite llevar ropa ligera, en los días soleados una bata blanca, unos vaqueros o al menos una bufanda se convertirán en el punto culminante de tu look.

Combinar con metálico

Para evitar que una camisa o blusa blanca parezca demasiado de oficina, intente combinarla con prendas de colores metálicos. Incluso la camiseta, blusa o top blanco más común, combinado con una falda o un pantalón, se convertirá en un look festivo.

Añade un acento brillante

Los detalles de color ayudarán a diversificar tu look: bolso, zapatos o accesorios. No es necesario elegir colores brillantes: incluso el negro y el marrón junto a la ropa completamente blanca llamarán la atención.

Reemplaza un vestido de noche o de cóctel por un traje blanco.

Las divas de Hollywood han adoptado esta técnica desde hace mucho tiempo y han demostrado que un traje blanco que le queda perfecto luce mucho más impresionante en la alfombra roja que un vestido lujoso. A diferencia de un traje negro, uno blanco parece bastante festivo y nocturno.

1. La niña lleva un vestido largo blanco, decorado con un adorno no estándar. El dibujo atrae a primera vista. Puedes ver algo aterrador, aunque es un patrón regular y caótico. El conjunto es fluido y ligero, por lo que es perfecto para un evento nocturno. La cintura se realza con un cinturón de raso negro, que combina perfectamente con el bolso con cadena estilo Chanel.
2. Un vestido con un moderno estampado de pata de gallo luce muy discreto y sencillo. Una chaqueta larga y entallada del mismo largo que el vestido, que parece muy armoniosa. La chica parece un poco formal, ya que decidió ceñirse a un esquema de color. Pero a pesar de esto, su imagen es muy cuidada y elegante.
3. El estampado animal queda perfecto sobre telas de seda. El vestido tiene un corte complejo, pero la pequeña abertura y la cintura claramente definida son agradables. La niña eligió unos zapatos blancos con cordones y una plataforma negra. Se ven bastante armoniosos con este estilo de atuendo y un bolso de mano de piel blanco.
4. La mujer eligió un vestido de corte evasé y rayas horizontales. Incluso si el vestido es un poco regordete, las piernas hermosas y delgadas demuestran que la niña tiene una figura maravillosa. Los acentos de color están muy bien colocados. Esto es especialmente cierto para los zapatos y relojes fucsia. El bolso blanco no distrae la atención de los detalles brillantes, pero completa de manera competente el look.
5. El vestido midi presenta un interesante patrón de cuadros. A pesar de que el bolso y los zapatos son negros, la imagen sigue pareciendo interesante. Un lápiz labial brillante distrae instantáneamente la atención de una paleta aburrida y encaja perfectamente en este look.
6. La niña eligió un maravilloso vestido ligero con pequeños lunares. Debido al tamaño del patrón, el atuendo no se parece en nada a un estilo retro. Aunque el estampado blanco es casi invisible, aquí sin duda son apropiadas las sandalias ligeras. El segundo tono del artículo se combina con un bolso oscuro con cadena. Y la niña decidió diversificar los colores clásicos con una manicura azul brillante.
7. El vestido en sí es blanco, pero la cintura y la parte inferior de la falda están resaltadas en negro. Un bolso rosa transparente anula inmediatamente la escasez de colores del conjunto. Se combina con un lápiz labial un poco menos brillante, pero sin el cual no todo sería tan interesante.
8. Un hermoso vestido a cuadros le queda genial a una chica esbelta. Una falda acampanada hace que la prenda sea más original y llamativa. Observe cómo se ven las uñas rojas sobre el fondo de los dos colores base. Una chaqueta de punto blanca combina con el bolso y las modernas sandalias. Así, la dama renovó su apariencia, dado que el vestido es predominantemente negro.
9. Diseño muy interesante del cuello y puños de un vestido clásico de corte A. Los detalles adicionales están hechos de encaje grande, lo que hace que el look sea mucho más impresionante. Los zapatos y el bolso vuelven a ser negros, pero el lápiz labial color cereza le da un gran acento.
10. Un gran ejemplo de cómo las rayas verticales favorecen tu figura. Aunque la niña no tiene ningún defecto, aún así se nota mucho. Este elegante vestido tubo de largo midi luce elegante y sofisticado. Preste atención al interesante accesorio que enmarca toda la oreja. Es un tono dorado clásico, por lo que no destaca mucho. Sandalias inusualmente originales y un bolso de mano brillante demuestran que la persona tiene un gusto exquisito.

en publicación« OVNI» Se publica un libro de la famosa escritora e investigadora rusa de lectura infantil Marina Aromshtam.. « Top blanco- fondo oscuro» - Este es un libro confesional sobre la etnografía y la filosofía de la infancia soviética. La infancia no es tan alegre y alegre como aparece en películas y libros de esa época..

"El mundo comenzó conmigo": este es el sentimiento principal de la infancia desde el momento en que te recuerdas a ti mismo.

Mamá, papá, abuelas, abuelos (presentes, ausentes): estas son todas las circunstancias de tu vida que surgieron contigo. Puedes repetir cien veces: “Ellos estuvieron allí antes que tú” y que “ellos también fueron pequeños alguna vez”. No está claro qué significa esto exactamente. Eres completamente insensible al conocimiento de que sus vidas han “fluido” hacia el presente y están entretejidas en tu vida, y que su pasado es parte de tu presente común. Que su vida pasada te está haciendo algo a ti también...

A la pregunta "¿cuándo naciste?" No se le ocurriría responder: quince años después de la Segunda Guerra Mundial.

Siete años después de la muerte de Stalin.

Un año después de que los perros Belka y Strelka volaran al espacio. (¡Y regresaron! - a diferencia de otros perros enviados al espacio antes que ellos. Esto significaba que era el turno del hombre. Y el turno de los nuevos misiles, y las nuevas ojivas...)

Te parecería extraño hacer semejante aritmética, aunque ya sabes contar bastante bien. ¡Siete años es toda una vida! Usted mismo cumplió recientemente ocho (diez o doce) y todo lo que pasó “antes de usted” sucedió en “otro momento”.

A la pregunta "¿cuándo naciste?" usted nombra la fecha y el mes: "mi cumpleaños". Este día es el punto de partida del tiempo, y quienes te rodean parecen estar de acuerdo con esto, aceptan reconocer brevemente tu exclusividad. Y te dan regalos. “Cumpleaños” es el día en que tus más preciados deseos se hacen realidad...

Es cierto que a los seis años ya comprendes que con los deseos no todo es tan sencillo. Que los deseos pueden ser buenos o malos.

Te dicen: imagina que tienes una varita mágica. Pide tres deseos. Y si, por ejemplo, deseas cien porciones de helado o te comes un tarro de mermelada... Nikolai Nosov tenía historias similares. Y en los programas de radio infantiles, algún personaje se quedaba con ganas de comerse cien raciones de helado o un tarro entero de mermelada. Por ello fue sometido a un ridículo despiadado. Y si "cometió malas acciones" para este propósito, entonces los autores de los programas lo castigaron con dolor de garganta, reposo en cama y la imposibilidad de jugar al fútbol en el patio, es decir, de diversas formas literarias lo aislaron de los alegres. y equipo amistoso y lo condenó a una dolorosa soledad.

Sin embargo, no recuerdo que en la vida real ni siquiera un niño normal quisiera cien porciones de helado. Y no entendía en absoluto la pasión destructiva por la mermelada: éramos "urbanos", no teníamos parientes en el pueblo y no hacíamos mermelada.

¿Pero es ese realmente el punto? Las historias de los libros infantiles eran “plausibles” y con un mensaje claro: no se puede querer “así” ni demasiado para uno mismo.

Nunca caí en la trampa. Inmediatamente comprendí que querían ponerme a prueba. Fue culpa de mi madre. Ella me preparó para tales desafíos.

Entonces ella y yo vamos a la tienda (tengo siete u ocho años) y ella dice:

‒ Leí un libro así... Fue escrito por Chukovsky (Makarenko). Creía que todo debería explicarse a los niños. Necesitas hablar con los niños. Luego desarrollan el habla. A un niño con un habla desarrollada le resultará fácil aprender.

Es decir, mi madre literalmente "desnudó la recepción".

¡Y escuché y escuché sobre Chukovsky y Makarenko! Chukovsky recopiló expresiones divertidas de los niños y se creó el libro "De dos a cinco". (Mamá dio algunos ejemplos). En un momento, mi madre, como Chukovsky, me escribió varias expresiones. Pero ella no tuvo mucho tiempo. Y mis expresiones podrían ser suficientes para un libro...

El profesor Makarenko trabajó con antiguos niños de la calle. Robaron y robaron hasta llegar a él, pero él reeducó a todos. Y mi madre contaba cómo enseñaba autoservicio a niños de la calle, y cómo comía en mesas cubiertas con manteles blancos...

Me gustaba pensar que mi madre y yo caminábamos, conversábamos, y a partir de ahí se iba desarrollando mi habla. Y esto es tan útil...

Y cuando mi madre decía: “Imaginemos que tienes una varita mágica…”, yo siempre aceptaba felizmente.

“Practicamos” con la varita mágica con mayor frecuencia. (A veces mi madre reemplazaba la varita mágica con una flor de siete flores del cuento de hadas sobre la niña Zhenya). Y muy rápidamente aprendí lo que significa "desear correctamente en voz alta". Si deseas en voz alta correctamente, entonces se te considera bueno. Y esto es muy lindo.

Por eso, lo primero que siempre decía era “¡Que haya paz en el mundo entero!”

Mamá asintió con la cabeza. Que se trataba de un deseo absolutamente acertado lo demostraba también el cartel que brillaba sobre el tejado de la casa roja con un arco, en la esquina de las avenidas Leninsky y Lomonosovsky. El arco conducía al interior del barrio de las “casas rojas”. En estas casas, explicó mi madre, vivían científicos y profesores universitarios. Y la inscripción sobre el techo decía exactamente lo que estaban haciendo: crear “Átomos para la paz”. Estaba claro que “átomo para la paz” es “contra la guerra”.

Luego mi madre y yo desarrollamos “opciones” y las agregamos a la lista: para que la gente no se enfermara, para que nadie muriera. Después de desear el bienestar general, se podía “pedir” algo más específico: para que la abuela no se enfermara, para que mamá y papá nunca murieran... Tales deseos tampoco se consideraban egoístas. Y sentí que le gustaban a mi madre.

Cuando mi imaginación se agotó, simplemente cantamos:

Contra los problemas, contra la guerra.

Defendamos a nuestros muchachos...

¡Que siempre haya sol!...”

(música de A. Ostrovsky, letra de L. Oshanin).

Mi madre y yo caminábamos y cantábamos...

No éramos sólo mi madre y yo quienes cantábamos tan a menudo. Todos alrededor cantaban todo el tiempo.

De vez en cuando ponían algunas canciones en la radio. En el colegio había una materia llamada “cantar”. En el campamento de pioneros siempre había un concurso de formación y canto. Y en la escuela, más a menudo sin "formación", solo un concurso de canciones militares. Había coros de niños en los centros culturales de las fábricas, en las casas regionales de los pioneros y, más aún, en el Palacio de los Pioneros y los Escolares de la ciudad. También hubo coros de adultos. Por ejemplo, la abuela Anya, la madre de mi madre, cantaba en el coro de jubilados.

Mamá no cantaba en el coro (su tiempo libre antes de mi nacimiento lo dedicaba a representaciones teatrales de estudiantes aficionados). Pero cantó en la primera oportunidad que tuvo: canciones de películas, canciones de la guerra, canciones pioneras de los años 30, canciones que cantaban los niños durante las vacaciones en el jardín de infancia (donde trabajó la mayor parte de su vida), canciones del coro infantil de All. -Union Radio y Televisión Central (¿por qué la televisión se llamaba “Central”? Después de todo, ¿no había otra?), Canciones del Conjunto Bandera Roja del Ejército Soviético que lleva el nombre de Alexandrov.

Mamá creía que había canciones para todas las ocasiones. Cualquier cosa que te pregunten, cualquier cosa que te digan, siempre podrás responder con una canción. A veces jugábamos así con ella, era divertido. Y aprendí que se puede cantar no sólo “correctamente” (es decir, sin desafinar), sino también “con sentimiento”: cantas e imaginas algo asociado con sentimientos fuertes. Entonces el canto se vuelve “expresivo”.

Por lo general, tenía claro qué sentimiento “trataba de transmitir” mi madre:

divertido - triste

bueno - malo.

Y aquí hay una “nota de humor”...

Pero a veces, sin ningún motivo en particular, mi madre de repente decía:

¿Sabes cómo cantaban en nuestro tiempo?

"Fuimos criados por Sta-a-lin para el beneficio de la gente..."

Además de esta versión “antigua” del himno, también cantó sobre los rusos y los chinos:

Rusos y chinos son hermanos para siempre.

¡La unidad de los pueblos y las razas se fortalece!

El hombre común enderezó los hombros...

Stalin y Mao nos están escuchando...

Que canción tan alegre con ritmo de marcha. Y el estribillo “Stalin y Mao nos están escuchando” se repitió cada tres líneas.

Mamá siempre comenzaba con inspiración y una voz sonora, como si fuera solista del coro de niños de All-Union Radio, pero no terminaba de cantar y tenía prisa por terminar:

Así cantábamos entonces...

Había algo misterioso, un misterio apasionante en la forma en que mi madre cantaba sobre Stalin.

Aunque, en general, los principios del orden mundial no me plantearon ninguna duda. Todo encaja en una fórmula sencilla: bueno - malo.

Abramos el cuaderno cuadriculado. Tomemos un simple lápiz y una regla. Contemos dos celdas desde la parte superior de la página y dibujemos una línea horizontal a través de ellas. Este es el encabezado de la tabla. Escribamos el nombre en él:

“¡Debemos hacerlo bien y no mal!”

(SL. Vl. Mayakovsky)

Midamos el ancho de la página: 22 cm Dividamos 22 cm entre 2. Marque un segmento de 11 cm de largo con un punto y dibuje una línea vertical a través del punto.

En la columna de la izquierda escribimos cosas buenas, en la columna de la derecha escribimos cosas malas.

Muchos - uno. Colectivismo - individualismo. La mayoría siempre tiene razón. Un individualista nunca tiene razón. Él es la persona equivocada.

Divertido - triste. Alegría: estados de ánimo decadentes. (Mamá a veces me decía: “¿Qué clase de estados de ánimo decadentes son estos?”) Los estados de ánimo decadentes no son buenos. Convierten a una persona en una “persona superflua”. Conocemos la vida de "personas extra" por obras literarias. Ser “extra” es muy malo. ¡Esto significa que simplemente no hay lugar para una persona en la vida!

Los comunistas son fascistas. Si no eres comunista, entonces no eres “nuestro”, “fascista”.

Blanco - negro.

...Top blanco - fondo oscuro...

Cuando me uní a los pioneros, recibí un uniforme de pionero: una camisa con tirantes y botones de metal y una falda azul, que venía con un cinturón de pionero (en la hebilla "dorada" hay una imagen en relieve de un fuego). Realmente no me gustaba ir de uniforme. Pero la necesitaban para otra cosa. Era necesario para que te convirtieras en parte de un todo único. Para que en el momento adecuado todos se fusionen en un "cuerpo" - "todos como uno" - arriba blanco, abajo oscuro.

En la escuela dijeron: mañana habrá una asamblea formal, todos deben venir con uniforme de gala: arriba blanca, abajo oscuro. No todo el mundo tenía el uniforme pionero fabricado en fábrica: a diferencia del uniforme escolar, no era “estrictamente obligatorio”. Entonces algunos padres se permitieron ahorrar en ello. El uniforme pionero fue reemplazado por “arriba blanca, abajo oscuro”.

El blanco es lo que está por encima de la cintura. Debajo del blanco hay un corazón de fuego en el pecho, que "late al ritmo". La corbata pionera es "roja" sobre blanco, símbolo de la sangre derramada "por la causa del Partido Comunista". Y, aparentemente, uno que todavía está destinado a derramarse.

El rojo es muy bonito sobre blanco. Especialmente cuando el rojo es sangre.

Y la oscuridad: es mejor no decir qué se esconde allí, detrás de la oscuridad.

Pero esconderse no significa estar ausente...

Y si sabes cómo “desear en voz alta” correctamente, esto no significa que no tengas deseos tácitos.

Mi hermano y yo fuimos a comprar pan. (Yo tenía cuatro años y medio, él poco más de dos). Nos dieron cambio y una bolsa de hilo. Y fuimos al mercado, donde había un camión de cereales. Siempre se nos permitía saltarnos la cola. Y se les veía con tanto cariño: pequeños... ¡y solos! ¡Y saben qué comprar! ¡Guau, propietarios, bien hecho! Subimos las escaleras a la camioneta, le di el dinero a la vendedora y le dije: “Por favor, dame una barra grande de blanco y media barra de negro”.

Y luego crecí un poco y ir a buscar pan dejó de ser una aventura. Ahora normalmente iba sola y ya no me dejaban entrar sin hacer cola.

Un día, por alguna razón, no entregaron panes blancos. Compré media barra de pan negro y me quedaron 20 kopeks, que me dieron por pan blanco.

El camino giraba hacia una casa detrás de un quiosco.

Siempre pasaba por este puesto, tanto cuando iba allí como cuando volvía. Pero ahora no regresaba simplemente después de completar una tarea. En cierto modo lo cumplí, pero no lo cumplí del todo, aunque no fue culpa mía. Ahora tenía 20 kopeks en el bolsillo. Y eso cambió todo. De repente mi capacidad de ver cambió. Así que paso por el puesto, miro brevemente y veo algunos detalles adicionales, veo algunas cosas detrás del cristal que no había visto antes. De repente veo, clara y claramente, que además de periódicos y revistas, sobres y sellos, en el puesto se venden lápices de colores. En una caja tan bonita.

No sólo bella, la más bella. Hay un zorro en la caja. Pelirrojo. En un vestido de verano. Un zorro de cuento de hadas con lengua fuera y lindos ojos astutos.

Y esta caja está muy cerca del cristal...

El zorro me fascinó por completo. Me paré frente al puesto, me quedé inmóvil y comencé a mirar, casi sin parpadear. La caja estaba ligeramente abierta. Especialmente. Para que todos puedan ver lo bien que están dispuestos los lápices, en dos filas, deslumbrando con una variedad imposible de colores. El blanco y el rosa eran especialmente fantásticos. Rosa, ¿te imaginas? Por qué se necesita el blanco y en qué circunstancias se puede dibujar con él sigue siendo un misterio sin solución. Pero en ese momento en particular no importó.

Blanco, rosa... Y el resto. Los colores de la verdadera felicidad. Me imaginé como dibujo...

En realidad, era malo dibujando. Raras y muy “habituales”: casas con tejados triangulares (ventana en el centro, chimenea a la derecha, anillos de humo). Cerca hay un árbol (las ramas deben ser "arbustos"). A veces, princesas con faldas mullidas que llegan hasta las puntas de los pies, en la cabeza, resortes de rizos y una corona con un "velo". (Todas las chicas dibujaron de esta manera).

¿Pero tal vez dibujé mal precisamente porque nunca tuve lápices tan maravillosos?

Y si tuviera una caja con rebozuelos... Cuesta 17 kopeks...

Entonces toda mi vida pasada pasó ante mi mirada interior... Mi mano se movió - como si fuera la de otra persona - y saqué dos monedas de diez kopeks a través de la ventana...

Y ahora tengo media barra de negro en mi bolso de hilo y con la otra mano presiono una caja de lápices contra mi pecho.

Mi movimiento se ralentizó terriblemente. La caja con el zorro no me trajo felicidad. Era como si no me reconociera como su amante. Y en mi cabeza se repetía chirriante una especie de disco rayado, y una voz desconocida con diferentes entonaciones decía:

“Mami, no había pan. Pero mira qué maravillosos son estos lápices. Decidí que no jurarás”.

“Mami, no había pan. No tuve tiempo de pedir permiso. Pero estos son lápices muy buenos”.

“Mami, ¿no vas a decir malas palabras? No había pan, había lápices. Y lo deseaba tanto..."

Esto último, lo sentí con cada fibra de mi alma, no servía para nada: “¡Lo quería!”

Mamá abrió la puerta. No recuerdo lo que dije. Quizás no fue nada. Mamá solo echó un vistazo y, sin dejarme desvestirme, ordenó con frialdad y distanciamiento: “Tráelo ahora”.

Fue terrible.

No es que fuera terrible no tener que dibujar con un lápiz rosa. Llegué a un acuerdo con este pensamiento al instante. ¡Pero tienes que acudir a la misma señora, la vendedora del puesto! Tendré que decirle algo. Explique (¡explique!) que hice algo prohibido. Ella pensó que realmente estaba comprando. Y simplemente fui y robé 17 kopeks... ¿Y si ella no los acepta? ¿Y si ella?...

...No recuerdo cómo llegué al puesto. El encanto del zorro se desvaneció por completo. Ya no podía entender qué tenía de especial... Saqué la caja por la ventana y dije: "Disculpe, por favor tómela, mi madre no me lo permitió..." Todavía me sorprende cómo Estos “lo siento, tómalo” no se me quedaron atascados en la garganta. ¿Y cómo iba yo, sosteniendo una caja de lápices por la ventana, para no morir muerto de vergüenza?

Y entonces me llevarían, sin vida, a alguna parte... Y entonces todo me sería perdonado...

La vendedora hizo una mueca y me quitó la caja con cierto disgusto.

Y ella me devolvió diecisiete kopeks...

Un día después volví a buscar pan. Ahora mi camino se volvió más complicado: tenía que pasar lo más rápido posible por el quiosco. Tenía miedo de que la vendedora se fijara en mí. Y ella lo descubrirá - y tendré que soportar su mirada...

Pero cada vez, por el rabillo del ojo, todavía me doy cuenta: “Little Chanterelle” todavía está a la venta...

Qué bueno que la furgoneta del pan dejó de llegar. Pronto, no muy lejos, se abrió una nueva panadería en una casa grande de reciente construcción.

¡Pero sabía que con estos lápices todo sería así!

Mamá no sólo se preocupó por el desarrollo de mi discurso. También me explicó por qué "no deberías hacer eso". Prohíbe algo y siempre explica por qué lo prohíbe. El niño, según la madre, “debe entenderlo todo” y no “obedecer bajo presión”.

Yo, que tengo tres años, no quiero volver a casa de un paseo y empezar a rugir. Entonces le grito a todo el patio: "¡No quiero volver a casa!"

(¡Ojalá pudiera volver a casa! Entonces vivíamos en un apartamento comunitario de tres habitaciones. En una habitación estábamos nosotros (cuatro adultos y dos niños). En las habitaciones vecinas había familias, cuatro y dos personas. No me permitieron salir de la habitación; de lo contrario, sería posible enfrentarse a Trebukov. El apellido "Trebukov" lo pronunció de manera diferente mamá, con miedo, papá, con ira mal disimulada.

Vi a Trebukov un par de veces. Una vez, desde lejos. Y la segunda vez cierra. Era enorme, llegaba hasta el techo. La segunda vez, aunque estábamos cerca, no tuve tiempo de verlo realmente. De repente perdí mi punto de apoyo y mi cuello estaba tan apretado que mi visión se oscureció: fue Trebukov quien me levantó por el cuello. Cuando mis pies volvieron a tocar el suelo, me encontré de pie con la nariz enterrada en la puerta cerrada. Y Trebukov murmuró sordamente entre las ondas: tu quemadura... ( estaba aquíilegible) se interpone en el camino. Sáquenla de aquí". Yo tenía tres años entonces.)

En general me encantaba caminar y cuando me sacaban del patio de regreso a casa, rugía.

Pero mi rugido no impresiona a mi madre. Habla incluso en voz más baja que de costumbre:

Marinochka, llora, no llores, las lágrimas no ayudarán. Todavía tienes que volver a casa.

El principio “todo debe explicarse”, afirmó mi madre con manifiesto triunfo, en mi caso funcionó muy bien. Casi la primera vez. El segundo día ya estaba sollozando. Y al tercero dijo:

Llora - no llores, las lágrimas no ayudarán... - se secó las lágrimas y se dirigió hacia la entrada.

Entonces mi madre me explicó todo. Al menos ella pensó que ella Todo explica.

Por costumbre, pulsamos dos veces el botón del timbre de nuestro nuevo apartamento. Así volvieron a llamar en el apartamento comunal: a la tía Shura, una llamada, a los Trebukov, tres y a nosotros, dos. Ahora vivíamos en un “apartamento separado” (separado de los vecinos), y estaba claro: quien llamaba venía hacia nosotros. Pero dos llamadas, cortas y con un breve intervalo entre pulsaciones de botones, significaban que alguien dentro estaba llamando. Y si llaman de otra manera, significa que hay un extraño en la puerta.

Esta vez alguien más llamó, con confianza y perseverancia. Mamá preguntó:

Allí le respondieron algo. Al principio se quedó paralizada, luego abrió la puerta "con la cadena", miró por la rendija, volvió a cerrar la puerta y empezó a luchar con la cadena. La cadena de la puerta era un dispositivo sencillo. Y normalmente no hubo problemas con eso. Y aquí de repente dejó de escuchar. Y mi madre empezó a sudar mientras peleaba con ella. El que estaba afuera tuvo que llamar nuevamente. Finalmente, mamá logró abrir la puerta. Un hombre confiado entró y pidió permiso para usar el teléfono.

Mamá asintió en silencio.

El hombre marcó el número, dijo algo rápidamente (escuché la palabra "traje"), colgó y se volvió hacia mi madre:

Gracias por tu ayuda. Estamos realizando una redada en el mercado. Nos ayudaste mucho.

Mamá, moviéndose como si estuviera hecha de madera, cerró la puerta detrás de él, se volvió, dio un paso hacia la habitación y se quedó paralizada.

¿Me dijo esto? Le traje una silla. Mamá se sentó torpemente, como si no entendiera lo que sucedía a su alrededor. También es bueno que le haya traído una silla con respaldo. ¿Y si fuera un taburete? Teníamos taburetes de tres patas...

Y un poco de agua, Marinochka...

Le traje agua, en una taza de esmalte verde oscuro. (En casa bebíamos en tazas como estas. Cada uno tiene su propia taza. Esta era la mía).

Mamá ni siquiera se llevó la taza a la boca, simplemente se sentó y la sostuvo en sus manos.

Fue extraño. Era como si estuviéramos en una especie de teatro. Ella es el "personaje principal" y me veo "en dos planos", tanto "en el escenario" como "en la sala". Una se para junto a la silla de su madre y la otra mira todo y espera lo que sucederá a continuación.

Tenía un libro rojo... Siempre mostraban un libro así de rojo...

En “su época” había una “personalidad de culto” a Stalin, me dijo más tarde mi madre.

Luego arrestaron a personas por razones desconocidas, por algunas nimiedades. Bastó con decir: Stalin también podría haber cometido errores y usted sería arrestado. Y cuando vinieron a arrestar a alguien, le mostraron “un libro tan rojo”...

Aquí mamá hizo una pausa, como si hubiera perdido el hilo de sus pensamientos. Pero este pensamiento, desagradable, fue inmediatamente sustituido por otro. El nuevo pensamiento pareció salvador y el rostro de mi madre se iluminó:

¿Sabes qué estaba escrito en los tanques durante la guerra? “¡Por ​​la Patria! ¡Por Stalin! Con el nombre de Stalin, la gente se lanzaba a la batalla. Y en la canción, ¿sabes cómo cantaban?

Y mi madre, animada, inmediatamente se puso a cantar, como si fuera solista del coro de Radio y Televisión Central:

¡Artilleros, Stalin dio la orden!

¡Artilleros, la Patria nos llama!

Y cientos de miles de baterías

Por las lágrimas de nuestras madres...

Cuando murió Stalin, la gente lloró en las calles. Tanto en el trabajo como en casa. (Mi papá también lloró, él mismo se lo contó a mi madre). Y mi madre, aunque no lloró, fue al funeral de Stalin. Fue con su amiga, a escondidas de su abuela. Hubo una terrible aglomeración y casi quedaron aplastados. La abuela, la madre de mi madre, juró terriblemente después: ¿por qué fue mamá allí? Algunos incluso murieron aplastados...

Luego Jruschov llegó al poder y plantó maíz. Se celebró el XX Congreso del Partido (está claro que era comunista: en “la época de mi madre y la mía” no había otros partidos) y “desacreditó el cultismo”...

El rostro de mamá volvió a reflejar sentimientos inarticulados...

Desde entonces, el texto del himno (música de A. Alexandrov, letra de S. Mikhalkov) su nombre ya no estaba allí.

Sobre los artilleros (música de T. Khrennikova, letra de V. Gusev) Ahora cantaban así: “Artilleros, se ha dado la orden exacta”.

Y la canción donde “Stalin y Mao nos escuchaban” (música de V. Muradeli, letra de M. Vershinin), no recordaba nada.

El programa Vremya informó sobre “complicaciones en la frontera chino-soviética”. Y mostraron cómo a lo largo de la frontera, de espaldas a China (a “China”, y no a la “República Popular China”), los guardias fronterizos soviéticos estaban encadenados y tomados de las manos, como en un baile circular. Y detrás de ellos se balancea una espesa masa humana. De esta masa seguían saliendo manos que empujaban a los guardias fronterizos por la espalda. Parecía que los chinos estaban a punto de romper la cadena del “baile circular”...

... ¡Así que sabía perfectamente qué pasaría con estos lápices! Mi madre me explicó: tengo que vivir económicamente, contar todo hasta el último centavo. Los lápices no eran "artículos esenciales".

La abuela Vera le enseñó a mi madre a ahorrar dinero y la madre de mi padre me enseñó a ahorrar dinero. Ella murió cuando yo tenía dos años. La ciencia de la abuela Vera no fue fácil para mi madre. Se creía que mi madre provenía de una familia donde no conocían el valor del dinero. Sólo mi madre podía tomar su primer salario de profesora y comprarse un kilo de naranjas y dos chándales, para ella y para papá. Y la abuela Vera lloró toda la noche... Y esto pasó más de una vez. Mamá también lloró...

Pero después de la muerte de la abuela, la madre se convirtió en la fiel guardiana de los legados de la abuela.

Una barra grande de pan blanco cuesta 20 kopeks, pero sería correcto llamarlo gris. También había panes blancos por 13 kopeks. 20 es más que 13. Pero una hogaza es más cara que una hogaza: es más pequeña, más blanca y más suave. Esto significa que sabe mejor, lo que significa que se comerá más rápido. No es económico.

¿No parece una tarea desafiante? No basta con conocer las reglas de la aritmética.

No es económico cortar la parte superior de ambos lados del pan: al no estar protegido por la corteza, el pan se seca mucho más rápido. Entonces cortamos la parte superior solo por un lado.

No es económico comer pollo frito. Es necesario cocinar el pollo. Luego obtenemos tanto el primero como el segundo. Pero tampoco comemos caldo de pollo. (El caldo de pollo es sólo para personas enfermas). Asegúrese de cocinar la sopa con caldo (generalmente carne, la carne es más barata que el pollo). La sopa no requiere caldo concentrado. Si viertes más agua, obtendrás más comida. Y para crear sensación de saciedad, siempre comemos sopa con pan.

...Comemos de todo con pan: pasta, patatas, gachas: sin pan no hay comida.

La prima de papá sobrevivió al bloqueo. Papá decía: "La tía Flora es una superviviente del asedio", como si dijera: "La tía Flora es una santa". Y de vez en cuando uno de los adultos siempre decía: durante el asedio, a los habitantes de Leningrado les dieron 125 gramos de pan por persona. día. Se trata de un trozo del tamaño de la palma de la mano de un niño pequeño. Hicimos cola durante horas para conseguir estos gramos...

Realmente simpatizaba con los habitantes de Leningrado. Pero no me gustaba “comer con pan”.

Mientras llevas el pan a casa, lo único que quieres es hundir el diente en la pulpa caliente (esto, por supuesto, estaba estrictamente prohibido. Y, en general, no se puede comer en la calle. Se come, y todos te miran... ) Pero en casa el pan perdió todo su atractivo.

Mamá a veces decía: está bien, esto es harina y esto es harina.

Pero con mi abuela, la madre de mi madre, esto no pasó. Abuela: la madre de mi madre vivía separada de nosotros. Y cuando venía, siempre se sentaba a ver comer a mi hermano y a mí. Ella no se sentaba a comer con nosotros, sino a observar: cómo se movían las cucharas, cuánta sopa tomábamos. Y lo más importante, ¿qué le pasa al pan?

¿Por qué comes sin pan? ¿Qué quieres decir con "no quiero pan"? Bueno, ¡muerde ahora! ¡Muerde de verdad!

Aquí perdí la capacidad de simpatizar con los habitantes de Leningrado. Incluso pensé: 125 gramos es, de hecho, una pieza normal. Ahora mismo se me va a meter en la garganta. Y la abuela, aparentemente, no compartía la idea de mi madre de que a los niños se les debía explicar los requisitos y prohibiciones. La exigencia de comer pan le parecía incondicional y ni siquiera intentó reprimir su indignación:

No, mira, ¡a ella (él) ni se le ocurre morder el pan!... ¿Quieres morirte de hambre?

Y si la casa se quedaba sin pan negro antes de la llegada de la abuela (las excusas de mamá como "Estaba a punto de enviar a Marinka a comprar pan" no ayudaron a la situación), la abuela se sentía como si estuviera en la escena de un crimen.

¡Ella no tiene pan negro! - llamó la abuela a un testigo desconocido que estaba en algún lugar debajo del techo. - ¡Mata de hambre a sus hijos!..

¡Madre asesina! - le gritó a mi madre tan fuerte que mi hermano y yo pudimos ahogarnos. El grito casi se convirtió en un chillido...

Entonces la abuela guardó silencio de repente, entró en la habitación y, cojeando de forma poco atractiva, se sentó en el sofá. Y ella se sentó, impotente, mirando a un punto.

La pálida madre, sin mirarnos, ordenó:

¡Comer! Todo lo que dan... Todo hasta la última cuchara...

Y, alejándose, susurró:

Nervioso...

No lo creas, Marinochka: la abuela no es mala en absoluto. Simplemente tiene los nervios de punta. La próxima vez haremos todo lo posible para que no se enfade. Sólo necesitas estar de acuerdo con ella en todo...

Necesitamos pan, blanco y negro, para la llegada de la abuela. Y comer repollo. (Mamá estaba cocinando sopa de repollo). Y tan pronto como se abre la puerta y entra la abuela, debes correr inmediatamente al pasillo y abrazar a la abuela. Las manos deben estar limpias, la ropa debe estar limpia. No te olvides de un pañuelo limpio. Intentaremos que la abuela esté de buen humor...

Nada ayudó.

“Vamos, no sonrías”, me dijo mi abuela. - Esto hace que tus ojos parezcan rendijas. Y en las mejillas así... (Ella mostró con sus manos.)...pliegues antiestéticos.

Era como si la abuela hubiera venido allí para dar rienda suelta a sus “nervios”. Enfadarse mucho, cubrirse de emociones negativas y sacudirse hasta la médula. Y luego regresará a casa, cansada, devastada y durante tres semanas, o incluso un mes, vivirá completamente sola. Bueno, tal vez vaya a una reunión del partido un par de veces...

“¡Cuida tus nervios! - me aconsejó mi madre (cuando mi abuela no estaba). "Todas las enfermedades son causadas por el nerviosismo".

Mi abuela tenía hipertensión y diabetes. Pero por alguna razón lo que más le daba miedo era el glaucoma. Sólo la palabra “glaucoma” la hizo estremecerse, e inmediatamente se apresuró a ponerse unas gotas en los ojos.

En ese momento sentí una sensación de superioridad contenida: ¡hay que tener tanto miedo de algún tipo de “glaucoma”!

La verdad es que ni siquiera sabía lo que era...

Del editor. Marina Aromshtam es escritora, periodista, profesora y editora jefe del sitio sobre los problemas de la lectura infantil “Papmambuk”. Ganador del premio Cherished Dream, finalista del premio Yasnaya Polyana.

a mi mundo

A las colegialas también se les enseña que la blusa blanca y la blusa negra son dignas y estrictas. Al crecer, las niñas comienzan a comprender el poder y el atractivo de esta imagen, especialmente porque esta tendencia regresa a las pasarelas una y otra vez, sin aburrirse e inspirar a las amantes de la moda a nuevos experimentos.

Clásico significa elitismo

Dejemos de lado el prejuicio de que la ropa superior blanca y la inferior negra sólo son adecuadas para el sector servicios: es un error común. El verdadero uniforme, o traje de trabajo, que usaban y usan las empleadas domésticas, azafatas y camareras, todavía no utiliza con frecuencia esta combinación de colores.

Gris, marrón, azul, burdeos, verde oscuro: todos los tonos más aburridos pertenecen al uniforme, y la paleta en blanco y negro se ha convertido en el canon de los clásicos, no en absoluto por la escasez de color, sino por razones completamente diferentes.

En primer lugar, al ponerse un vestido superior blanco y un vestido inferior negro, una niña está obligada a exigir mayores exigencias a la calidad del material. En este caso, las telas simples de algodón, las prendas de punto de baja calidad o la lana barata no son adecuadas.

Para brillar en una apariencia monocromática, necesita telas realmente caras: seda, terciopelo (muaré), gasa, lana: angora, cachemira, mohair. Los trajes de élite de Coco Chanel con su famosa chaqueta todavía están hechos de tweed de la más alta calidad, por lo que su simplicidad de corte y color parece ventajosa, no aburrida.

En segundo lugar, las vestimentas blancas y negras no toleran fallas en la confección. Lo chic de un traje con fondo blanco y top negro es que queda perfecto, sin arrugas ni pliegues. Tal atuendo ayuda a presentar su figura de la manera más favorable; después de todo, toda la atención de los demás se centrará en su figura y la manera de usar la ropa, ¡y no en el colorido y el oropel!

Aquí es donde hay margen para demostrar un gusto impecable: cómo enfatizar la cintura, qué largo elegir para una falda y un pantalón, cuál será la forma del cuello, si el atuendo se ajustará o cubrirá la figura: todo esto solo puede Lo decidirá una modista profesional y una chica con verdadero talento para la ropa. Por eso la ropa monocromática es un triunfo de estilo y gusto.

Tipos de cuerpo y combinación de blanco y negro en la ropa.

Hay que tener cuidado con este tema, porque la regla indiscutible dice: los tonos blancos hacen que parezcas gordo, los tonos oscuros visualmente hacen que partes del cuerpo parezcan más pequeñas.

Profundicemos un poco en los secretos de los estilistas que saben perfectamente cómo elegir un guardarropa para ocultar defectos:

• la forma de la figura de reloj de arena le permite combinar colores en cualquier combinación, preste especial atención a la cintura: enfatícela con un cinturón brillante;
• una figura de pera con caderas anchas se equilibrará con un trasero oscuro y una blusa voluminosa en tonos blancos;
• una figura de "manzana" con caderas estrechas y senos grandes requiere la combinación opuesta: negro arriba, blanco abajo, elija una falda esponjosa y una blusa ajustada de los estilos.

Si quieres diversificar tu guardarropa con prendas estampadas, las rayas (al menos un chaleco clásico) o los lunares son ideales para una combinación en blanco y negro. Cuanto mayores sean tus volúmenes, más importante será el tamaño del dibujo. En las chicas regordetas, un estampado mediano, sin patrones intrincados, queda bien. Y la ropa con pequeños lunares y rayas finas les sienta bien a las personas delgadas.

Cómo elegir accesorios para un outfit en blanco y negro

Empecemos por la elección del calzado, que en nuestro caso cobra un significado muy especial. Las miradas de admiración que queremos captar mientras lucemos con un atuendo clásico no deben convertirse en decepción cuando aterrizan en zapatos o sandalias.

Puedes combinar tus zapatos con seguridad con cualquiera de los tonos básicos, pero si eliges el blanco, asegúrate de que sea lo más parecido posible al tono de blanco de tu ropa. La elección de un vestido blanco como la nieve y zapatos de marfil será mala: la diferencia parecerá muy desafortunada.

Está permitido usar zapatos hechos de cuero liso y charol con cualquier ropa monocromática para la noche: terciopelo y brocado, pero los zapatos hechos de materiales de reptil deben seleccionarse con mucho cuidado, rara vez cuando esa combinación sea a su favor.

Use también zapatos de colores con monocromáticos: en verano, los tonos rojo, azul, turquesa y rosa son buenos, en invierno, los tonos burdeos, lila, esmeralda, pero no marrones y grises. Para salir por la noche, las chicas suelen llevar zapatos dorados o plateados y sandalias de tacón de aguja; absténgase, este no es el caso. Si quieres destacar, opta por el escarlata o el blanco.

El bolso es una parte importante de la imagen, no descuides este detalle. Una buena opción es un modelo clásico de bolso a la Chanel (pequeño, acolchado, con asa de cadena), o un bolso no demasiado voluminoso para el día a día, si tu estilo es casual.

Lleva un colorido bolso hobo casual o una cómoda bolsa de compras mientras vistes con un estilo deportivo. Un traje de negocios en blanco y negro requiere una forma estricta y clásica del bolso: al estilo Jane Birkin, un bolso tipo cartera o un maletín femenino.

Estos modelos crean un aura de élite y pueden ser originales costosos o falsificaciones más asequibles, ¡pero es importante que parezcan haberlos pedido en el extranjero! Los colores profesionales adecuados para un bolso son el negro, beige, rojo, burdeos, gris y puedes elegir un estampado de tartán o rombos.

Cuando se vista para una cita, agregue elegancia a su imagen con joyas: para la noche pueden ser glamorosas, con piedras grandes y cadenas, durante el día pueden estar hechas de plástico brillante. No te olvides de los pañuelos, que pueden transformar instantáneamente un atuendo aburrido.

Opciones de código de vestimenta parte superior blanca parte inferior negra

La moda de oficina prescribe rigor empresarial en la ropa de mujer. Sin embargo, no tiene por qué ser un traje seco y carente de gracia, y los complementos interesantes son bienvenidos. La parte inferior negra y la parte superior blanca no son una forma, sino más bien una dirección para los experimentos de moda. ¡No tengas miedo de mostrar tu imaginación y enfatizar tu fragilidad y feminidad!

Considere qué tipo de conjunto sería apropiado para su lugar de trabajo, averigüe si existen reglas no negociables en su oficina y agréguele un toque de personalidad, dentro de lo razonable, por supuesto.

¿Cuáles son las opciones de ropa de oficina de nuestra gama? Combina lo siguiente:

• falda lápiz, blusa de gasa, chaqueta estilo Chanel;
• falda globo, cuello alto, chaqueta corta a la cintura;
• vestido tubo y chaqueta bolero;
• vestido sin mangas con dobladillo acampanado y cuello alto;
• pantalón ancho, camisa y chaleco;
• Pantalón recto, blusa y chaqueta.

Evite faldas cortas, escotes, hombros y espalda descubiertos, use zapatos con tacones estables y puntera cerrada. No olvides agregar acentos de color con accesorios. Un maquillaje discreto, pero expresivo y prolijo complementará la imagen de una mujer de negocios.