Нөхөрлөл-овгийн харилцааг сүйтгэж, нарийн чиглэлээр мэргэшсэн мэргэжилтнүүд бий болсон нь эдгээр нь 8-9-р зууны Эртний Оросыг тодорхойлсон өөрчлөлтүүд юм. Гар урлал нь хүн амын нэг хэсгийг газар дээр ажиллахаас тусгаарлаж, хотууд бий болоход хүргэдэг. Энэ нь анхны мэргэжилтнүүдийн дүр төрхтэй холбоотой юм - овгийн төвүүд - хотуудад төвлөрсөн гар урлалын зарим төрлийн мастерууд.

Хотууд - гар урлалын төвүүд

Тэд хотыг газарзүйн байрлал нь худалдаа наймааг аль болох сайн явуулах боломжийг олгохын зэрэгцээ дайснуудаас амжилттай хамгаалахыг хичээсэн. Жишээлбэл, хоёр гол нийлсэн газар, эсвэл толгод орчимд. Эрх баригчдын төлөөлөгчид мөн хотод суурьшжээ. Тиймээс тэд маш сайн хамгаалагдсан. Аажмаар гар урлал хөгжихийн хэрээр хотууд зөвхөн цэргийн бэхлэлт төдийгүй худалдааны төв болж хувирав.

Хотын төвд хунтайж суурьшсан Кремль байв. Энэ хэсэг нь цайзын хэрмээр хүрээлэгдсэн бөгөөд шороон ханаар хүрээлэгдсэн байв. Мөн эргэн тойронд гүн суваг ухаж усаар дүүргэсэн. Эдгээр бүх урьдчилан сэргийлэх арга хэмжээ нь дайснуудаас хамгаалах шаардлагатай байв. Гадаа, Кремлийн эргэн тойронд гар урчуудын суурин, суурин гэгддэг байв. Хотын энэ хэсгийг Посад гэж нэрлэдэг байв. Олон сууринд энэ хэсэг нь хамгаалалтын ханаар хүрээлэгдсэн байв.

Хотуудын амьдрал эрчимтэй хөгжиж, гар урчууд өөрсдийн бараа бүтээгдэхүүнээ бүтээж, Эртний Оросын гар урлал, худалдаа идэвхтэй хөгжиж байв. XII зуун гэхэд жаран гар урлалын төрөл байдаг. Гар урчууд нь эртний Орост хэрэгцээтэй хувцас, аяга таваг, багаж хэрэгсэл үйлдвэрлэх чиглэлээр мэргэшсэн. Эртний Оросын гар урлал хурдацтай, хурдацтай хөгжиж байв. Суурин газруудад янз бүрийн салбарын авъяаслаг мэргэжилтнүүд ажиллаж, амьдардаг: дархан, үнэт эдлэл, ваар, гуталчин, оёдолчин, нэхмэлчин, чулуун хайч, бусад гар урлалын төлөөлөгчид. Эдгээр гар урчуудын гар нь эртний Оросын улсын эдийн засгийн баялаг, хүч чадал, материаллаг болон оюун санааны өндөр соёлыг бий болгосон.

Төмөргүй - хаана ч байхгүй

Мэргэжлийн анхдагчид нь дарханчууд байв. Тэдний ажил нь 9-12-р зууны эртний Оросын гар урлал хуваагдсан хамгийн чухал чиглэлүүдийн нэг болжээ. Энэ бүтээлийг ардын тууль, аман зохиол: туульс, домог, үлгэрт дурдсан байдаг бөгөөд дархан үргэлж хүч чадал, эр зориг, сайн сайхны үлгэр дуурайл болдог. Тэр үед намгийн хүдрийг хайлуулж төмөр авдаг байсан. Улирлын бус үед олборлож, хатааж, дараа нь цехүүдэд хүргэж, тусгай зуух ашиглан хайлуулжээ. Металлыг ингэж хийсэн. Орчин үеийн археологичид малтлагын үеэр ихэвчлэн металл хайлуулах үйл явцын хаягдал болох шаар, төмрийн массын хүчтэй хуурамч хэсгүүдийг олдог. Олдсон дархны цехүүдийн үлдэгдэлд нэгэн цагт гар урчууд ажиллаж байсан төмөр, зуухны хэсгүүд хадгалагдан үлджээ.

Дархан хийх зүйл олно: дайчид, тариачдад зориулсан бараа

Металлын үйлдвэрлэл хөгжихийн хэрээр амьжиргааны зарчмаар амьдарч байсан тус улсын урьд өмнө мэддэггүй байсан худалдааны хөгжлийн шинэ үе эхэлж байна. ялангуяа дархны ажил нь тодорхой практик чиг баримжаатай байв. Дархчуудын үйлдвэрлэсэн бүтээгдэхүүн хүн бүрт шаардлагатай байсан. Эдгээр нь сумны үзүүр, сэлэм, жад, сэлэм, хамгаалалтын хувцас - гинжин шуудан, дуулга зэргийг захиалсан дайчдад хэрэгтэй байв. Зэвсгийн үйлдвэрлэл Эртний Орос улсад ур чадварын онцгой түвшинд хүрсэн бөгөөд үүнийг жинхэнэ урлаг гэж нэрлэж болно. Киев, Чернигов болон бусад хотуудын оршуулга, оршуулгын газруудад өвөрмөц хуяг дуулга олджээ.

Тариаланчдад хуурамч багаж хэрэгсэл хэрэгтэй байсан: төмөр хусуур, хадуур, онгойлгогч, анжисгүйгээр газар тариалан эрхлэхийг төсөөлөхийн аргагүй байв. Ямар ч өрхөд авъяаслаг гар урчуудын гараар хийсэн зүү, хутга, хөрөө, цоож, түлхүүр болон бусад гэр ахуйн эд зүйлс шаардлагатай байдаг. Төмрийн дархны оршуулгын хэлбэрийн олдворууд нь тэдний ажлын багаж хэрэгсэл болох алх, дөш, цүүц, хавчаарыг бүр дархны хамт булш руу илгээж байсныг харуулж байна.

Эртний Оросууд 11-р зуунд 150 гаруй төрлийн металл эдлэл мэддэг байсан гэж түүхчид үздэг. Эртний Оросын гар урлал суурин хоорондын худалдааг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.

Үнэт эдлэл хийх ур чадвар

Дархчууд заримдаа бага зэргийн ажил хийж, жижиг бүтээлүүд - үнэт эдлэл бүтээдэг. Аажмаар алтны дархны салбар тусдаа салбар болсон. Эртний Орос улсад үнэт эдлэлийн урлал ингэж гарч ирсэн. Оросын гар урчууд үнэт эдлэл хийх арга техникийг маш сайн эзэмшсэн тул тэд үүнийг хэрхэн яаж удирдаж байсан бол гэж гайхаж байв. Бидний цаг үе хүртэл хадгалагдан үлдсэн чадварлаг зүйлс болох хүрэл сахиус, унжлага, тэврэлт, ээмэг, зүүлт зэрэг нь тэдний урласан ур чадвараараа гайхширдаг. Үнэт эдлэлийг үр тарианы техник ашиглан бүтээсэн бөгөөд дээр нь гагнасан олон металл бөмбөлөг дээр үндэслэсэн хээтэй. Үнэт эдлэл хийх өөр нэг арга бол филигран юм. Энэхүү техник нь хэв маягийг нимгэн утсаар бүтээж, металл гадаргуу дээр гагнаж, үүссэн цоорхойг янз бүрийн өнгөт паалангаар дүүргэсэн гэдгээрээ онцлог юм. Үнэт эдлэлчид хар дэвсгэр дээр мөнгөн хавтангийн хэв маягийг байрлуулахдаа тусгай урлаг шаарддаг ниелло техникээс гадна дүрс цутгах аргыг эзэмшсэн. Төмөр, зэсэн дээр алт мөнгөн шигтгээтэй гоёмсог бүтээгдэхүүнүүд өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Ийм нарийн төвөгтэй арга техник нь Эртний Орос улсад гар урлалын хөгжил өндөр түвшинд байгааг харуулж байна. Тиймээс эртний Оросын гар урчуудын гар урлалыг ашиглан өндөр үнэ цэнэтэй үнэт эдлэл бүтээжээ. Оросын үнэт эдлэлийн ур чадвар нь маш нарийн төвөгтэй техник байсан бөгөөд тэдний ажил дэлхий даяар тархаж, өндөр үнэлэгдэж, хаа сайгүй эрэлт хэрэгцээтэй байсан.

Мөн тоосго, аяга таваг хаа сайгүй сийлсэн байв

Эртний Оросын вааран урлал нь дархны урлалаас арай хожуу бие даасан салбар болж үүссэн. Ваарчны хүрд бидний өвөг дээдсийн дунд XI зуунд гарч ирсэн. Энэ нь эртний гар урчууддаа үзэсгэлэнтэй бүтээгдэхүүн бүтээх боломжийг олгосон. Машины загвар нь энгийн байсан бөгөөд энэ нь хөлийн хөтөч ашиглан эргэдэг байсан ч тэр үеийн ваарчдын ур чадвар, хэлбэр дүрсээрээ гайхшруулж чаддаг байв. Анх ваар урлах нь эмэгтэй хүний ​​ажил байсан. Гэсэн хэдий ч Киевийн Оросын уран зохиолын гар бичмэл дурсгалд зөвхөн эрэгтэй ваарчдын тухай дурдсан байдаг.

Тэд бүтээгдэхүүндээ шавар хэрэглэж, тусгайлан боловсруулж, усаар чийгшүүлж, идэвхтэй зуурдаг байв. Бүх вааран бүтээгдэхүүнээс хамгийн их эрэлт хэрэгцээ нь янз бүрийн хэмжээтэй савнууд байсан бөгөөд тэдгээрийг ус асгах эсвэл хоол хүнс, жимс жимсгэнэ хадгалахад ашиглаж болно. Савыг зууханд хийж, хоолоо болгосон. Ийм хоол өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ.

Эртний Оросын мастерууд юугаараа алдартай байсан бэ?

9-12-р зууны Эртний Оросын гар урлалыг тайлбарлахдаа бид Христийн өмнөх үеийн Оросын славянууд зоос хийх арга мэддэг, керамик эдлэл үйлдвэрлэдэг, нарийн хатгамал урлах урлагийг эзэмшсэн, ур чадвараараа алдартай байсныг товч тэмдэглэв. паалан хийх. Киевийн зураачдын бүтээлүүд өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Эдгээр нь яс сийлбэрлэх, харлуулах, металл сийлбэрлэх өвөрмөц жишээ юм. Хуучин Оросын шил үйлдвэрлэгчид, тэдгээрийн хавтангууд нь дэлхий даяар алдартай байсан.

Эртний Оросууд янз бүрийн гар урлалыг эзэмшсэн боловч хамгийн чадварлаг нь мод боловсруулах байв. Энэ материалаас гадна байшин, орон сууц, хаалга, гүүр, цайз, хана хэрмийг барьсан. Завьнууд нь модоор хийгдсэн бөгөөд гэр ахуйн бүх хэрэгслийг модон сийлбэрээр тансаг чимэглэсэн байв. Эртний Оросын урлагийн гар урлалыг илэрхийлдэг гол бэлэг дурсгалын зүйл бол үүрлэсэн хүүхэлдэй буюу дотор нь юу ч байхгүй, өнгөт будсан модон хүүхэлдэй байдаг нь нууц биш юм. Үүнээс ижил гоо үзэсгэлэн ар араасаа гарч ирдэг бөгөөд тус бүр нь өмнөхөөсөө арай бага хэмжээтэй байдаг.

Уран сайхны зураг

Эртний Оросын гоёл чимэглэлийн болон хэрэглээний гар урлал нь түүний хил хязгаараас гадуур алдартай байв. Эрт дээр үеэс бидний өвөг дээдэс уран зургаар дэлхий нийтийг баярлуулж ирсэн. Оросын гоёл чимэглэлийн олон янзын хээ угалз нь энэхүү ардын гар урлалын янз бүрийн сургууль, чиглэлийг бий болгоход хүргэсэн. Тэд тус бүр өөрийн гэсэн өнгө, шугамтай байсан.

Гжэл

Цагаан шаазан дэвсгэр дээрх тод цэнхэр кобальт зургийг Гжель гэж нэрлэсэн бөгөөд энэ нь Москвагийн ойролцоох хотын нэрнээс гаралтай. Энэ нь анх Иван Калитагийн дүрэмд дурдсан байдаг. Эхэндээ гар урчууд аяга таваг, тоглоом хийдэг байсан бол хожим үйлдвэрлэл хөгжихийн хэрээр нэр төрөл нэлээд өргөжсөн. Зуухны хавтангууд ялангуяа алдартай байсан. Gzhel керамик нь дэлхий даяар алдартай болсон. Манай өвөг дээдсийн бусад зургууд ч мөн адил тэдгээрийг бүтээж, тараасан газраас нь нэрлэжээ.

Харанхуй дэвсгэр дээр тод өнгө

18-р зуунд ижил нэртэй Москвагийн ойролцоох тосгоноос ирсэн эртний Оросын уран сайхны гар урлал. Энэ бол металл тавиур дээр тосон будгаар зурсан зураг юм. Харанхуй дэвсгэр дээр байрлах тод өнгөлөг цэцэг, жимс жимсгэнэ, шувууд зэргээр нь танихад хялбар байдаг. Дараа нь хэрэглэсэн хэв маягийг тусгай лакаар бүрсэн байдаг тул ийм гялалзсан дүр төрхтэй байдаг. Энэ зургийн техник нь нэлээд төвөгтэй бөгөөд дүрсийг хэд хэдэн үе шаттайгаар бүтээдэг.

Маш хөгжилтэй сүүдэр нь нүдэнд тааламжтай байдаг тул тавиурууд нь Орос улсад маш их алдартай байсан бөгөөд олон байшин, байгууллагуудад гоёл чимэглэлийн элемент хэвээр байна.

Палех

Иваново муж дахь бүс нутгийн төвөөс ирсэн Энэ төрлийн гар урлал нь лакаар хийсэн бүтээгдэхүүн дээр зурсан зургуудаас бүрддэг. Хар дэвсгэр дээр зурсан өнгөлөг ардын аман зохиол, өдөр тутмын болон шашны үзэгдэл нь хайрцаг, хайрцаг болон бусад зүйлсийг чимэглэдэг. Палех лакаар хийсэн бяцхан зургууд нь XV зуунд Эртний Орос улс хот, худалдаа цэцэглэн хөгжиж байсан үед гарч ирсэн гэж үздэг. Гар урлал нь янз бүрийн аргаар үүссэн. Жишээлбэл, Палех бяцхан бүтээл гэх мэт эртний гар урлалын чиглэлийг Оросын эртний дүрс зураачид бүтээжээ. Чадварлаг зураачид Палех хотод амьдардаг байсан бөгөөд Оросын бүх бүс нутгуудаас сүм хийд, сүм хийдэд зураг зурах урилга хүлээн авдаг байв. Тэд л бүх төрлийн үлгэр, түүхэн үзэгдэл бүхий хайрцгийг будаж эхэлсэн. Бүх зургийг хар дэвсгэр дээр тод өнгөөр ​​будсан.

Энэ төрлийн гар урлалын технологи нь нэлээд төвөгтэй бөгөөд бяцхан бүтээлийг бүтээх үйл явц нь өөрөө хөдөлмөр их шаарддаг, олон үе шаттай байдаг. Үүнийг судалж, эзэмшихэд маш их хугацаа шаардагдах боловч үр дүнд нь энгийн харанхуй хайрцаг нь өвөрмөц үзэсгэлэнтэй зүйл болж хувирдаг.

Хохлома

Өөр нэг гараар будсан мод бол гурван зуу гаруй жилийн өмнө үүссэн Хөхлома юм. Галт час улаан цэцэгсээр будсан аяга таваг, гэр ахуйн эд зүйлс нь ер бусын байдлаараа олны анхаарлыг татдаг. Үзэсгэлэнт гоёл чимэглэлийг бүрдүүлдэг хээ нь өнөөдөр ч гэсэн нүдийг баясгадаг. Хөхлома бүтээгдэхүүнийг бий болгох нууц байдаг бөгөөд энэ нь тэдгээрийг хэд хэдэн удаа лакаар будаж, дараа нь зууханд хатууруулдаг. Шатаалтын үр дүнд бүрээс нь шар өнгөтэй болж, модоор хийсэн бүтээгдэхүүн нь алтадмал үнэт сав суулга мэт харагдана. Үүнээс гадна, энэ эмчилгээний үр дүнд аяга таваг нь удаан эдэлгээтэй болдог. Түүний бүрээс нь Хохлома аяга, аяга, халбага зэргийг зориулалтын дагуу - хоол хүнс хадгалах, идэхэд ашиглах боломжийг олгодог.

Алдартай хэвлэлүүд

Лубок бол эртний Оросын гар урлалыг төлөөлдөг ардын урлагийн өөр нэг төрөл юм. Энэ үйл ажиллагаа нь модон блок ашиглан цаасан дээр сэтгэгдэл төрүүлэх явдал байв. Ийм ардын зургууд нь XVII зууны үед шударга худалдаанд түгээмэл байсан бөгөөд 20-р зууны эхэн үе хүртэл Оросын дүрслэх урлагийн хамгийн өргөн тархсан, өргөн тархсан төрөл байв. Түгээмэл хэвлэмэл хэлбэрээр дүрсэлсэн сэдэв нь маш олон янз байдаг: шашин шүтлэг, ёс суртахууны сэдэв, ардын тууль ба үлгэр, түүх, анагаах ухааны мэдээлэл нь үргэлж сургамжтай эсвэл инээдэмтэй байж болохуйц жижиг бичвэр дагалдаж, тухайн үеийн ёс суртахуун, амьдралын тухай өгүүлдэг. ард түмэнд байдаг мэргэн ухаанаар.

Эртний Оросын гар урлал, 18-р зуун: Оросын самовар

Бид Оросын урчуудын ур чадвараар бахархах эрхтэй. Өнөөдөр тэдний бүтээлийг зөвхөн музейд төдийгүй манай гэрт үзэх боломжтой. Зарим төрлийн гар урлал нь ялангуяа эртний Орос улсад алдартай байсан. Жишээлбэл, Тула самовар манай улс даяар олддог. 18-р зуунд эдгээр бүтээгдэхүүний хоёр зуу гаруй төрөл байсан. Одоо Тула хотод самоварын музей хүртэл байдаг.

Эртний Орос улс ийм алдартай байсан анхны мастерууд хэн бэ? Харамсалтай нь гар урлал нь бүтээгчдийнхээ нэрийг хадгалаагүй байна. Гэвч олон зууны гүнээс бидэнд ирсэн зүйлс бидэнд ярьдаг. Тэдгээрийн дотор өвөрмөц ховор эд зүйлс, гэр ахуйн хэрэгсэл байдаг ч бүтээгдэхүүн бүрээс Оросын эртний дарханы ур чадвар, туршлагыг мэдрэх болно.

Киевийн Оросын эрин үед үнэт эдлэлийн гар урлал цэцэглэн хөгжиж, хүнд, эртний бугуйвч, том бөгж, гривен, зэс эсвэл мөнгөн утсаар нэхмэл зүүлт, энгийн хэв маягийг төдийгүй төгс ховилоор чимэглэсэн нимгэн задгай үнэт эдлэл болгон ургаж байв. мөн нарийн төвөгтэй зургууд. Орос улсад төр хүчирхэгжсэнээс хойш алт, үнэт чулуугаар хийсэн үнэт эдлэл, бүтээгдэхүүний тоо хэмжээ, чанар нэмэгдсэн. Зэвсэг, морины уяа зэргийг нарийн төвөгтэй загвараар чимэглэдэг уламжлал бий болсон.

Эдгээр үед хуурамч бүс өргөн тархаж, гоёл чимэглэлийн үүрэг гүйцэтгэдэг байсан тул тэдгээрийг толбо, задгай зүсэлтээр болгоомжтой хийжээ. Киевийн Оросын мастеруудын бүтээсэн алт, мөнгө, хүрэл, ясаар хийсэн бүтээгдэхүүн нь үйлдвэрлэлийн технологийг зээлж авсан объектуудад ч гэсэн өвөрмөц байдал, урлагийн өндөр үнэ цэнээр ялгагдана. Ялангуяа энэ нь niello-ийн уран сайхны технологид хамаатай - мөнгөн эдлэлийг химийн сийлбэр ашиглан хүн, амьтны дүрс эсвэл гоёл чимэглэлийн хээ сийлсэн харанхуй дэвсгэрийг бий болгох явдал юм. Филиграфийн урлагийг мөн зээлж авсан - гоёл чимэглэлийн зориулалтаар бүтээгдэхүүний металл суурь дээр үзэсгэлэнтэй хээ хэлбэрээр гагнуурын нимгэн утсыг ашигласан.

Үнэт эдлэлийн гадаргуу дээр жижиг алт эсвэл мөнгөн бөмбөлөг гагнах нь филиграгийн ойролцоо байсан. Киевийн Оросын үеийн хамгийн үнэт эдлэлийн технологийг паалан гэж үзэж болно. Үүнийг хийхийн тулд дизайны контурыг алтан эдлэлийн гадаргуу дээр шахаж, дараа нь алтан хуваалтуудыг гагнаж байв. Цоорхойг тусгай химийн найрлагатай олон өнгийн нунтагаар дүүргэж, дараа нь бүтээгдэхүүнийг дулааны боловсруулалтанд оруулав. Аажмаар хайлж, ийм нунтаг нь хүссэн хэв маягийн гоёмсог гадаргууг бүрдүүлдэг. Тухайн үеийн гар бичмэл номын бие даасан бүтээлүүдийн бяцхан зургууд нь өндөр ур чадвараараа ялгардаг. Хадгалагдсан эртний Остромирын сайн мэдээнүүд нь гурван сайн мэдээг тунхаглагчийн барималууд юм. Дүрсүүдийн тод гоёл чимэглэлийн орчин, алтны элбэг дэлбэг байдал нь эдгээр бяцхан зургуудыг үнэт эдлэл шиг харагдуулдаг. Остромирын сайн мэдээг хуучин Болгар хэлнээс дахин бичиж, Дикон Грегори зохиосон.

Орчин үеийн технологи нь адилхан төгс үнэт эдлэл хийх боломжтой болгодог. Жишээлбэл, эдгээрийг Москвагийн үнэт эдлэлийн дэлгүүр санал болгодог. сонголтын баялаг хаана гайхалтай байдаг.

Эртний Оросын үнэт эдлэлийн үйлдвэрлэл нь гүн гүнзгий түүхтэй бөгөөд тариачны амьдрал, эртний славян суурингийн амьдралаас улбаатай байдаг. Анхны үнэт эдлэлчид эмэгтэйчүүд байсан нь сонирхолтой юм. Өдөр тутмын амьдралыг зохион байгуулах, чимэглэх олон тооны бүтээлүүдийн дунд үнэт эдлэл, сахиус хийсэн.

Энэ үйл явцыг дараах байдлаар төсөөлж болно: эмэгтэйчүүд утастай утсаар янз бүрийн ур чадвартай бүтээгдэхүүнийг нэхэж, дараа нь шавараар хучиж, хатааж, шарах зууханд хийжээ. Лавыг шатааж, оронд нь хайлсан металл - хүрэл эсвэл мөнгө цутгажээ. Үүний үр дүнд тэд утсаар сүлжсэн мэт үзэсгэлэнтэй, нэлээд нарийн чимэглэлийг хүлээн авсан. Үүнийг лав цутгах гэж нэрлэдэг.

10-р зуунд эрэгтэйчүүд цутгах ажилд оролцож, шавар, чулуун хэвийг илүү олон удаа ашиглаж эхэлсэн тул эмэгтэй үнэт эдлэлчид Христийн өмнөх үеийн Оросын хувьд илүү түгээмэл байдаг. Цутгамал дээр товойлгон, сийлбэр нэмдэг.

Овог бүр зөвхөн тухайн нутаг дэвсгэрийн онцлог шинж чанартай ижил үнэт эдлэлд өөр өөрийн гэсэн зүйлийг авчирсан нь бас сонин юм. Үүний тод жишээ бол "колта" буюу эмэгтэйчүүдийн үс, малгайндаа нэхдэг сүмийн чимэглэл бөгөөд сүм тус бүр дээр нэгээс гурав хүртэл байж болно.

Тиймээс, долоон цацрагт од хэлбэртэй колта нь Радимичигийн онцлог шинж чанартай, Вятичигийн дунд туяа төгсгөл хүртэл өргөжиж, Новгородчуудын дунд ромб хэлбэртэй өргөтгөлтэй, хойдчуудын дунд спираль хэлбэртэй байв. гэх мэт. Хожим нь унагануудыг хөндий болгож эхэлсэн тул тэнд анхилуун үнэртэй бодисоор дэвтээсэн даавууг байрлуулах боломжтой болсон.

Үнэт эдлэлчид, илүү зөвөөр хэлбэл тэр үед хот руу нүүж ирсэн мөнгө, алтны дарханчууд зүүн болон хойд зүгээс ирж буй шинэ техник, хээтэй танилцаж, эзэмшиж байжээ. Гэсэн хэдий ч гар урчууд өөрсдийн амтыг үргэлж хадгалж, шинэ мэдлэг, ардын уламжлалыг амжилттай хослуулж, орчин үеийн хүмүүс болон биднийг өөрсдийн бүтээгдэхүүнээрээ гайхшруулж байв - эдгээр нь титэм, титэм, барма, колта, гривен, бугуйвч, тэврэлт, номын чимэглэл, encolpion crosses, тэдгээрийг бүгдийг нь жагсаах боломжгүй юм.

Оросын үнэт эдлэлийн урлаг 12-13-р зуунд хамгийн их цэцэглэн хөгжиж байв. Гар урчууд нь олон тооны үнэт эдлэлийн техникийг эзэмшдэг. "Үр тариалах" аргыг өргөн ашигладаг - олон мянган жижиг металл бөмбөлгүүдийг бүтээгдэхүүн дээр нийлүүлж, гайхалтай гэрлийг бий болгодог. "Filigree" эсвэл "filigree" арга нь хээг эрчилсэн алтан утаснаас, алх ашиглан тууз болгон тэгшлээд, эсвэл зурсан алтан утаснаас бүрддэг.

Гэсэн хэдий ч тэр үеийн хамгийн алдартай арга бол алт, мөнгөн эдлэл, номыг чимэглэхэд ашигладаг паалан юм. Хоёр төрлийн паалан байсан - champlevé болон cloisonné. Энэ бол Киевийн Оросын үеэс үнэт эдлэлийн гар урлалын оргил гэж тооцогддог cloisonne паалан юм.

Тэр үеийн уран дархчуудын бүхий л ур чадварыг цөөн тоогоор үнэлдэг. Санкт-Петербургийн Оросын музейд зургаан мөнгөн боргоцой бүхий хагас дугуй бамбай хэлбэртэй мөнгөн колта хадгалагддаг. Конус тус бүр дээр 5000 жижиг цагираг гагнаж, цагираг бүрт мөнгөн ширхэг гагнаж байна! Нэг унаганд 30 мянган ширхэг мөнгө байдаг гэсэн үг. Та энэ үнэт эдлэлийн ур чадварын түвшинг төсөөлж байна уу - эцэст нь энэ бол 11-12-р зууны үе юм!
Византийн соёл, түүний дараа Киевийн Орос, дундад зууны Европын соёл нь Христийн шашны соёл байв. Эрмитаж дахь 6-р зууны Византийн үнэт эдлэлийг Киликийн тэгш тал дахь Мерсин хот болон Бага Азийн бусад бүс нутгаас олдсон алдартай олдворуудаар төлөөлдөг. Загалмай бүхий хүзүүний зүүлт, задгай медаль, хөөсөн унжлага, хагас үнэт чулуун оруулга нь Константинополийн мастеруудын төгс эзэмшсэн олон төрлийн уран сайхны шийдэл, техникийн техникийг харуулж байна. Гайхамшигт дүрсийг чимэглэхийн тулд үнэт эдлэлийг ихэвчлэн бэлэг болгон өгдөг байв.
Византиас энэ уламжлал Орос улсад ирсэн бөгөөд сүм хийдүүдэд колта, гинж, сувдан зүүлт, чулуун ба модон сийлсэн дүрс, загалмай, панагиа зэрэг үнэт бэлэг бүхий агуулахууд байсан. Дүрсийг чимэглэхийн тулд алтан колта ашигласан бөгөөд 12-р зууны Оросын эртний урлагийн хамгийн сонирхолтой дурсгалт газруудад хамаарах паалангын аргаар хийсэн сүмийн гоёмсог чимэглэлийг ашигласан.
6-16-р зууны Баруун Европын хэрэглээний урлагийн Эрмитажийн цуглуулгын үндэс нь A.P. Базилевский бол Христийн шашны урлаг үүсэх эрин үеийг судлахад өөрийгөө зориулж байсан Оросын Парисын иргэн юм. Өндөр готик үнэт эдлэлийн гайхалтай жишээ бол 13-р зууны төгсгөлд Германы загалмайтны Палестинаас авчирсан Амьдрал өгөх загалмайн хэсгүүдийг хадгалах зорилгоор бүтээсэн Фрайбургийн загалмай гэж нэрлэгддэг Гэгээн Трудпертийн загалмай юм.

Эх сурвалж: irinalexa.io.ua, www.science-community.org, 900igr.net, www.liveinternet.ru, cyberleninka.ru

"Чулуун булш" дахь аварга араг яс

Чулуун булшны байгалийн нөөц газар нь эдгээх рашаан, ургамал, амьтны баялаг байдгаараа алдартай. Тусгай хамгаалалттай газар нутаг асар их үнэ цэнэтэй...

Минотавр хаанаас ирсэн бэ?

MINOTAUR - хагас бух, хагас хүн, Критийн хатан хаан Пасифагийн цагаан бухыг хүсэх хүсэл тэмүүллийн үр дүнд төрсөн бөгөөд түүний хүслээр ...

Асура - сайнаас муу руу

Бүтээлийн эхэн үед бурхнаас өөр амьд оршнол байхгүй байхад анхдагч хүн л байсан...

Орос дахь үнэт эдлэлийн урлаг нь баялаг түүхтэй бөгөөд тариачдын суурингийн эртний амьдралаас улбаатай. Ийм бүтээгдэхүүн хийсэн анхны гар урчууд нь эмэгтэйчүүд байсан нь сонирхолтой юм. Тэр бол үнэт эдлэл хаанаас авах талаар санаа зовох хэрэггүй байсан юм. Тэд гэр орон, ахуй амьдралаа цэгцлэх үндсэн ажлаас гадна сахиус, гоёл чимэглэл хийдэг байжээ.

Тэр үед янз бүрийн үнэт эдлэл хийдэг байсан. Энэ үйл явц нь дараах байдалтай байв - эмэгтэйчүүд утастай утсаар гоёмсог бүтээгдэхүүнийг чадварлаг нэхэж, шавараар хучиж, хатаасны дараа тусгай зууханд шатаажээ. Шатаасан лавын оронд хайлсан мөнгө эсвэл хүрэл цутгажээ. Үр дүн нь мөнгөн үнэт эдлэл эсвэл нарийн төвөгтэй хүрэл эдлэл байв. Тэд төмөр утсаар сүлжсэн мэт харагдаж байв.

Хэрэв Христийн Мэндэлсний Баярын өмнөх Орос улсад үнэт эдлэлийн гар урлал нь эмэгтэйчүүд байсан бол 10-р зуунд эрчүүд чулуу, шавар хэвийг ашиглан цутгаж эхэлжээ. Цутгах, сийлбэрлэх, хөөцөлдөхөөс гадна жинхэнэ дизайнерын гоёл чимэглэлүүд гарч ирдэг.

Овог бүрийн төлөөлөгчид үнэт эдлэл хийхэд зөвхөн өөрт тохирсон өвөрмөц зүйлийг авчирдаг байв. Үүний тод жишээ бол сүмийн “колта” үнэт эдлэл юм. Эмэгтэйчүүд тэдгээрийг үсэндээ нэхдэг эсвэл толгойн гоёлдоо хавсаргадаг - сүм тус бүр дээр гурван ширхэг хүртэл.

Сүүлдээ хот руу нүүсэн алт мөнгөний дархчууд хойд зүүнээс ирсэн хээ угалз, арга техникийг эзэмшсэн. Өвөг дээдсийнхээ уламжлалыг шинэ мэдлэгтэй чадварлаг хослуулж, үнэт эдлэлчид өөрсдийн өвөрмөц амтыг хадгалан үлдээж, зөвхөн өөрсдийн төдийгүй бидний үеийнхний бүтээлээр гайхшруулжээ. Эдгээр нь тиара ба титэм, барма, гривен, колта, бугуйвч, загалмай, тэврэлт юм.

XXII - XIII зуун. - Орос улсад үнэт эдлэлийн урлагийн хөгжил цэцэглэлтийн үе. Дараа нь мастерууд "үр тариа", "филиграф", "филиграф" гэсэн олон шинэ техникийг эзэмшсэн. Тэдний ачаар тэд гайхалтай үнэт эдлэл, жишээлбэл, анхны нэхмэл мөнгөн бөгж эсвэл буржгар ээмэг зэргийг хэрхэн хийхийг сурчээ. Үнэт эдлэлийн урьд өмнө мэдэгддэггүй шинэ загварууд гарч ирж байна.

Эртний мастеруудын ур чадварыг хэт үнэлж баршгүй. Оросын музейд эртний мөнгөн кольцууд байдаг. Тэдгээр нь зургаан боргоцойгоор чимэглэсэн зууван бамбай хэлбэрээр хийгдсэн байдаг. Ийм конус бүр дээр 6 мянган жижиг цагираг гагнаж, мөнгөн бөгж бүр дээр гагнасан ширхэгтэй, өөрөөр хэлбэл зөвхөн нэг цагираг дээр 30 мянган мөнгөн ширхэг байдаг. BestGold онлайн дэлгүүрийн үйлчлүүлэгчиддээ санал болгож буй орчин үеийн үнэт эдлэл нь бидний өвөг дээдсийн хийсэн үнэт эдлэлтэй бараг л төстэй байж болох ч зарим нь "Славян хэв маяг" гэсэн ойлголтод багтах нь гарцаагүй. Үзээд өөрөө хараарай!

Сайн бүтээлээ мэдлэгийн санд оруулах нь амархан. Доорх маягтыг ашиглана уу

Мэдлэгийн баазыг суралцаж, ажилдаа ашигладаг оюутнууд, аспирантууд, залуу эрдэмтэд танд маш их талархах болно.

Нийтэлсэн http://www.allbest.ru/

ОХУ-ын Боловсрол, шинжлэх ухааны яам

Холбооны улсын төсвийн боловсролын

Мэргэжлийн дээд боловсролын байгууллага

"Новгородын улсын их сургууль

Мэргэн Ярославын нэрэмжит"

сэдвээр: "Эртний Орос улсад үнэт эдлэл хийх.

Үнэт эдлэлийн техникийг тоймлох"

Великий Новгород, 2013 он

ТАНИЛЦУУЛГА

Үнэт эдлэлийн урлаг нь үнэт (алт, мөнгө, цагаан алт), түүнчлэн зарим өнгөт металлаас ихэвчлэн үнэт болон гоёл чимэглэлийн чулуу, сувд, шил, хув, сувд, яс гэх мэт зүйлсийг хослуулан уран сайхны бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэх явдал юм. .

Үнэт эдлэлийн урлаг нь яс, далайн хясаа гэх мэт үнэт эдлэлээс эхэлсэн. Харин МЭӨ 7-р мянганы үед. хүн төрөлхтөн уугуул чулууг механик аргаар боловсруулах аргыг зохион бүтээжээ. Энэ нь үнэт эдлэлийн түүхэнд эргэлтийн цэг болсон юм. Мөн МЭӨ 5-р мянганы үед. зууханд өндөр температурт зэс хайлуулах, цутгах техник гарч ирэв. Үнэт эдлэлийн урлаг эрчимтэй хөгжиж эхэлж байна.

Киевийн Орост Киев үнэт эдлэлийн төв болсон боловч Великий Новгород, Смоленск, Псков, Чернигов, Тула гэх мэт хотууд түүнээс нэг их дутахааргүй байв. товойлгон цутгах филигран шигтгээ

Энэхүү бүтээл нь цутгах, урлах, товойлгох, товойлгох, ниелло, алтадмал, шигтгээ, утсаар зурах, филигра, мөхлөг зэрэг үнэт эдлэлийн үндсэн аргуудыг тоймлоход зориулагдсан болно. Би эдгээр техникийг хэрэгжүүлэх нутаг дэвсгэрийн ямар ч онцлог шинж чанарыг хөндөхгүй, учир нь би тэдгээрийн нарийн ширийнийг нарийвчлан үзэхгүй.

Одоо би асуудлын түүхзүйн талаар товчхон ярих болно.

19-р зууны дунд үед Иван Егорович Забелин "17-р зууны эцэс хүртэл Орост металлын үйлдвэрлэлийн тухай" бүтээлээ бичсэн боловч энэ судалгаанд эхэн үеийн талаар маш бага материал агуулагдсан байв.

19-р зууны эцэс гэхэд. маш их материал хуримтлагдсан тул үүнийг ерөнхийд нь хэлж болно; Н.П. Кондаков ерөнхий дүгнэлтээ хийв. Эхэндээ түүний анхаарлыг зөвхөн паалантай эд зүйлсэд татсан бөгөөд хожим нь хотын үнэт эдлэлийн урлагийг бүхэлд нь хамарсан.

Кондаков И.И.Толстойтой хамт Оросын эртний эдлэлийн түүхийг зургаан боть бичсэн.

Забелины ажлыг үргэлжлүүлэхдээ Кондаков паалан, үнэт эдлэл хийх, түүний техник, бие даасан эд зүйлсийн он цагийг маш анхааралтай судалжээ. Кондаков Оросын соёлыг норманистуудын дайралтаас хамгаалж, Оросын өндөр хөгжсөн гар урлал байдгийг нотолсон боловч тэр үед Византийн нөлөөнд хэт их дуртай байв.

Орос улсад гар урлалд зориулсан олон бүтээл хэвлэгдсэн боловч тэдгээр нь бүгд үнэт эдлэлийн урлагийг муу илчилсэн бөгөөд ихэнхдээ тэдгээрийн материал нь маш хэмнэлттэй, заримдаа бүр буруу байсан нь илт байв.

20-р зууны эхэн үед Оросын эртний гар урлалд тусгай хэсгийг зориулдаг Чехийн Славист Л.Г.Нидерлегийн бүтээл хэвлэгджээ. Он цагийн дарааллаар Нидерлегийн бүтээл зөвхөн монголчуудын өмнөх үеийг, нутаг дэвсгэрийн хувьд бүх Славян нутгийг хамардаг. Славуудын гар урлалд зориулсан бүлгийг дараах хэсгүүдэд хуваадаг: 1. Металл олборлох. 2. Металл боловсруулалт (төмөр, зэс, мөнгө, цагаан тугалга). 3. Үнэт эдлэл урлах (филиграф, мөхлөг, алтны ажил). 4. Шил чулуун шигтгээ хийх техник. 5. Паалан. 6. Керамик эдлэл. 7. Мод боловсруулах. 8. Ээрэх, нэхэх.

Энэ ном үнэт эдлэлийн урлагт нэлээд их зай эзэлснийг анзаарахад хялбар байдаг. Гэвч харамсалтай нь энэ бүтээл Оросын түүхэн уран зохиолд анзаарагдсангүй.

Украйн, Беларусийн Шинжлэх ухааны академиуд эртний суурингуудыг судлах, судлах талаар маш их ажил хийсэн. Энэ бүх ажлын үр дүнд гар урлалын олон арван цех нээгдсэн. 9-12-р зууны Оросын гар урлалын талаархи шинэ материалыг тодорхой хэмжээгээр нэгтгэсэн анхны ажил бол А.В.Арциховскийн нийтлэл бөгөөд гар урлалыг хөдөө аж ахуйгаас салгах, Владимир-Суздаль, Смоленскийн нутаг дэвсгэрт цаашид хөгжүүлэх тодорхой арга замуудыг харуулсан нийтлэл байв.

1936 онд Н.П.Кондаковын "Оросын эрдэнэс"-ийн 1-р боть хэвлэгдэн гарснаас хойш 40 жилийн дараа түүний II ботид зориулж бэлтгэсэн өнгөт хүснэгтүүд нь Оросын эртний үнэт эдлэлийн хэд хэдэн бүтээлийг хэвлүүлжээ Гущин бараг дангаар нь юмны хэв маягтай харьцаж, тэдгээрийг үйлдвэрлэх техникийг үл тоомсорлодог байв.

1951-1958 оны малтлагаас Новгородын үнэт эдлэлийн тусгай технологийн судалгаа. Н.В.Рындинагийн бүтээл үүнд зориулагдсан болно. Судлаач Новгородын үнэт эдлэлийн багаж хэрэгсэл, төхөөрөмжүүдийн багцыг тодорхойлж, тэдгээрийн техникийн техникийг тогтоож, эдгээр техникүүдийн он дарааллыг тогтоожээ.

Мэдээжийн хэрэг, цаг хугацаа өнгөрөх тусам судалгааны тоо нэмэгдэж, тэдгээрт илүү үнэ цэнэтэй материал, дүгнэлтүүд агуулагдаж байсан тул би хамгийн алдартай судлаачид дээр анхаарлаа хандуулах болно.

1958 онд Б.А.Рыбаковын "Эртний Оросын гар урлал" ном хэвлэгджээ. Энэ бол үнэт эдлэлийн гар урлалд асар их байр эзэлдэг маш бүрэн судалгаа бөгөөд зохиогч хувь хүний ​​​​техникийн талаар ярихдаа судалгааг заримдаа хот, хөдөөгийн гэсэн 2 хэсэгт хувааж, тэдгээрийн хоорондох хэд хэдэн чухал ялгааг тэмдэглэжээ. Ер нь энэ судалгаа энэ ажлын үндэс суурь болсон.

1981 онд М.В. Седова "Эртний Новгородын үнэт эдлэл (X - XV зуун)". Энэхүү судлаач номоо үнэт эдлэлийн төрлөөр нь бүлэг болгон хуваахаар сонгосон байна. Энэ ном нь маш олон чимэглэлээр хангагдсан бөгөөд энэ нь материалын ойлголтыг хөнгөвчлөх болно.

Т.И. 1986 онд Макарова "Эртний Оросын хар бүтээл" номоо хэвлүүлсэн. Татьяна Ивановна Мария Владимировна шиг номоо үнэт эдлэлийн төрлөөр нь бүлгүүдэд хуваасан. Судалгаа нь ихэвчлэн дархны бизнесийн талаархи шинэ, бүрэн дүүрэн мэдээллийг агуулдаг.

Макаровагийн бүтээлээс нэг жилийн өмнө "Эртний Орос" цуглуулга. Хот. Түгжих. Тосгон". Энэ номонд гар урлалд зориулсан зургадугаар бүлгийг Б.А. Колчин. Энэ бүлгийн хэд хэдэн хуудас нь өнгөт металлын боловсруулалтад зориулагдсан болно. Мэдээллийг товч танилцуулсан боловч үүнээс үл хамааран үнэт эдлэл хийх нэлээд өргөн хүрээг хамардаг.

Одоо Эртний Орос дахь үнэт эдлэлийн эх сурвалжийн талаар товч дурдъя.

Паганизмын үед гол эх сурвалж нь булш булшнаас авсан материал юм.

Христийн шашныг хүлээн авснаар паган шашны тансаг оршуулга алга болжээ.

Аюултай үед газарт булсан эрдэнэсийн сан хөмрөгөөр дов толгодыг сольж байна. Эрдэнэсийн санд эд зүйлсийн хадгалалт, нарийн төвөгтэй байдал нь хиргисүүрээс хамаагүй дээр боловч түүхийн эх сурвалж болох эрдэнэс нь хэд хэдэн онцлог шинж чанартай байдаг.

Эрдэнэсийн найрлага нь олон янз байдаг; тэдгээрт янз бүрийн эрин үеийн зүйлсийг агуулж байдаг боловч эрдэнэсийн сүүлчийн эздийн амьдралын цаг үетэй ойртсон зүйлс давамгайлдаг.

Үнэт эдлэлийн эрдэнэсээс багагүй чухал зүйл бол гар урлалын цехүүдийн малтлага юм.

1. СУУРМАГИЙН ҮЙЛДВЭР

Зэс, мөнгө, тэдгээрийн хайлшийг боловсруулах хамгийн чухал аргуудын нэг бол цутгах явдал байв. Алтны хувьд өндөр өртөгтэй тул асар том объект шаарддаг энэ техникийг жижиг гар урлалаас бусад тохиолдолд бараг ашигладаггүй байв. Зэс, хүрэл, гууль, мөнгө, биллон болон бусад хайлшийг цутгахад үндсэн ялгаа байхгүй. Цутгамал нь тосгоны "зэс, мөнгөний дархчуудын" металл боловсруулах гол арга байв.

1.1 ЭРТНИЙ ОРОСЫН ТОСГОН ДАХЬ СУУРМАГИЙН БИЗНЕС

Цутгамал нь Зүүн Европын хүн амын хүрэл зэвсгийн үеэс хойш мэддэг хамгийн эртний арга юм. Металлыг хөөрөгний оролцоотойгоор шавар тигелд хайлуулсан бөгөөд энэ нь төмөрлөгийн температурыг нэмэгдүүлсэн. Дараа нь хайлсан металлыг (эсвэл металлын хайлшийг) "лючка" ("цутгах" гэсэн үйл үгнээс) гэсэн тусгай нэртэй шавар халбагаар гаргаж авав. Лячки нь ихэвчлэн хайлсан металлыг шавхах хошуу, модон бариул хийсэн шавар ханцуйгаар хийдэг байв.

Металлтай лонхыг гал дээр халааж, дараа нь шингэн металлыг цутгах хэвэнд цутгаж, түүний бүх нүхийг металлаар дүүргэх шаардлагатай байв. Цутгасан хэвийг хөргөхөд түүнээс металл бүтээгдэхүүнийг гаргаж аваад цутгах хэвийг яг хуулбарлав.

Эртний Оросын тигелийн хэлбэр, хэмжээ нь олон янз байдаг. Тигельүүдийн багтаамж нь 400 см-ийн том хэмжээнээс 10 см-ийн жижиг хэмжээтэй байв. Тигель нь бөөрөнхий ёроолтой эсвэл хурц ёроолтой, ихэвчлэн хавтгай ёроолтой байж болно. Хамгийн түгээмэл нь бөөрөнхий ёроолтой конус хэлбэрийн тигель байв. Тигель нь элс, шамоттой холилдсон шавраар хийгдсэн байв.

Цутгамал хийх үндсэн төрлүүд (Б.А. Рыбаковын хэлснээр):

1) хатуу хэвэнд цутгах (гол төлөв чулуу);

2) хуванцар хэлбэрээр (шавар, элс, хэвний шороо);

3) хэлбэрээ хадгалахын зэрэгцээ лав загварын дагуу;

4) цутгах хэвний алдагдалтай лав загварын дагуу.

Бараг бүх цутгах хэв нь нэг талт байсан. Ийм хэлбэрүүд нь ихэвчлэн шохойн чулуугаар хийгдсэн гөлгөр хавтангаар хучигдсан байдаг. Энэ хэлбэрээр үйлдвэрлэсэн объектын урд тал нь товойлгон, арын тал нь (чулуун хавтан дээр хүрсэн) гөлгөр байв.

Цутгах ажлыг нэг талт хэвэнд хийж, гөлгөр таглаагүй, гэхдээ шууд задгай хэвэнд хийж болно.

Хэрэв хоёр тал нь бие биентэйгээ нягт таараагүй бол метал нь хагарал руу нэвчиж, цутгамал давхарга гэж нэрлэгддэг бөгөөд тэдгээрийг ихэвчлэн эцсийн бүтээгдэхүүнээс гаргаж авдаг.

Нэг талт хөгцтэй бол эдгээр оёдол нь бүтээгдэхүүний арын хавтгай талд ойрхон байрладаг. Дунд хэсэгт нь ангархай бүхий задгай зүүлт хийхийн тулд хоосон зай байх ёстой газруудыг хэвэнд нь хөндөхгүйгээр үлдээх шаардлагатай байв. Дараа нь хөгц дээрх эдгээр огтлогдоогүй газрууд нь хэвний давхаргын тагтай нягт холбоотой байх бөгөөд металл тэнд нэвтэрч чадахгүй.

Хэрэв тухайн зүйлийн хавтгайд биш, жишээлбэл хүзүүний зүүлтээс өлгөх цоорхой хийх шаардлагатай байсан бол энэ зорилгоор хэвэнд цутгамал перпендикуляр суваг, төмрийг хийсэн. Энэ сувагт саваа оруулав. Цутгамалаар цутгаж буй металл нь оруулсан савааг тойрон урсаж, савааг арилгахад нүх үүссэн. Мөөгөнцөрт гүн зүсэгдсэн гоёл чимэглэл нь бэлэн зүйл дээр гүдгэр хэлбэртэй болжээ.

Гөлгөр таглаатай нэг талт хэлбэрээс гадна хоёр талт хэлбэрийг ашигладаг байсан, өөрөөр хэлбэл хоёр дахь хагас нь гөлгөр биш, бас дүрстэй байдаг. Заримдаа хэвний хоёр тал нь яг адилхан хийгдсэн бөгөөд цутгамал оёдол нь дундуур нь явж, тэгш хэмтэй болсон байв.

Зөөлөн шавар хэвийг мөн ашигласан бөгөөд энэ нь хэвийг хийсэн анхны загварын бүх боловсруулалтын нарийн ширийн зүйлийг үнэн зөв дамжуулдаг. Шавар хэлбэрийг Киев, Херсонесос зэрэг хотуудад мэддэг боловч хотуудад хэзээ ч тосгон шиг өргөн хэрэглэгддэггүй байв. Хотод бөөнөөр үйлдвэрлэх шаардлага гар урлаачдыг шавраас илүү бат бөх материал хайхад хүргэв.

Цутгамал хийх сүүлчийн хэсэг нь зэгсэн цутгамал юм. Өнгөц харахад энэ техникээр хийсэн зүйлс нь зэс утсаар сүлжсэн мэт боловч сайтар судалж үзэхэд цутгамал болох нь тогтоогджээ. Ийм бүтээгдэхүүнд зориулсан лав загварыг лав даавуу эсвэл ноосон утаснаас нэхсэн байсан бөгөөд энэ нь хоорондоо амархан наалдаж, нарийн төвөгтэй хэв маягийг нэхэх боломжтой болгосон.

Үүссэн лав загварыг шаврын шингэн уусмалаар дүүргэсэн бөгөөд энэ нь хэлбэрийн хамгийн нимгэн нүхийг бүрхэв. Шавар өтгөрсний дараа хатуу шавар хөгц үүсэх хүртэл загварыг дахин хэд хэдэн удаа цутгажээ. Дараагийн ажил бол лавыг хайлуулж, үлдсэн утсыг шатаах явдал байв.

Энэхүү сүлжсэн лав цутгах арга нь зүүн хойд хэсэгт өргөн тархсан байв.

Оросын бүс нутагт цутгах ажлыг нэхсэн тор нэхэхэд ойртуулсан энэхүү шаргуу техник нь тийм ч их амжилтанд хүрээгүй.

1.2 ЭРТНИЙ ОРОСЫН ХОТОД ЦУГТГАЛЫН АРГА

Оросын хотыг хөгжүүлэх эхэн үед олон цутгах техник нь хот, тосгонд ижил байсан. Жишээлбэл, 9-10-р зууны үед. Хотын цутгах үйлдвэрүүд ихэвчлэн лав цутгах аргыг ашигладаг байсан бөгөөд зөвхөн дараа нь хатуу цутгах хэв гарч ирэв.

Лав дээр нарийн төвөгтэй хэв маягийг хийхэд хялбар байдал нь энэ төрлийн цутгахад гар урчуудын анхаарлыг үргэлж татсаар ирсэн. Цорын ганц саад тотгор нь үүссэн цутгамал хэвний хэврэг байдал байсан бөгөөд энэ нь хэд хэдэн цутгалтыг тэсвэрлэх чадвартай боловч амархан хагарч, хагардаг байв.

IX-X зуунд. Энэхүү техникийг хүзүүний зүүлт, бүсний товруу, кафтанд зориулсан тэврэлт (Гулбишче), хүзүүний торкийн толгойг хийхэд ашигласан.

Лав загварыг боловсруулах хөдөөгийн техниктэй харьцуулахад дараахь ялгааг ялгаж салгаж болно: хотын цутгамал үйлдвэрүүд зөвхөн хөдөөгийн гар урчуудын хэрэглэж байсан хэв маягийг шахаж гаргахад сэтгэл хангалуун бус тусгай зүсэгчээр загварыг хайчилж авдаг. Лав сийлбэр нь гэрэл, сүүдрийн тод тоглолтыг өгч, цутгамал бүтээгдэхүүний уран сайхны илэрхийлэлийг мэдэгдэхүйц нэмэгдүүлэх боломжтой болгосон.

XI-XII зуунд. Хонх хийхэд хэлбэрээ алдсан их хэмжээний цутгамал ашигласан

Алдагдсан хэлбэрийн аргыг 11-13-р зуунд мөн хэрэглэж байсан. хамгийн төвөгтэй объектуудыг цутгахад зориулагдсан.

Цутгамал үйлдвэрлэлийн чухал дэвшил бол 12-р зуунд өргөн хэрэглэгдэж байсан хоёр лав загвар ашиглан хоёр талт цутгах аргыг нээсэн явдал юм.

Цутгамал урлалын хоёр дахь чухал салбар бол хатуу хэвэнд цутгах явдал юм.

Цутгамал хэвийг үйлдвэрлэх материал нь янз бүрийн төрлийн шифер (ягаан шифер орно), заримдаа шохойн чулуу, монголын өмнөх үеийн төгсгөлд голчлон чулуурхаг чулуу байсан бөгөөд энэ нь ялангуяа болгоомжтой өнгөлгөө хийх боломжийг олгодог. Маш ховор бөгөөд зөвхөн цагаан тугалга цутгахад хүрэл цутгах хэвийг ашигладаг байсан.

Ихэнх чулуун цутгах хэв нь цутгамал давхаргыг арилгахын тулд маш болгоомжтой нунтагласан гадаргуутай хоёр талтай байдаг.

Хоёр талыг зөв байрлуулахын тулд цутгах хэвэнд залгууруудыг өрөмдөж, тэдгээрийн нэгийг нь тугалган зүүгээр дүүргэж, хоёр дахь хагасын чөлөөт ховилд нягт тааруулахаар тохируулсан. Энэ нь хоёр хэлбэрийн хөдөлгөөнгүй байдлыг баталгаажуулсан. Гурван хэмжээст объектуудыг нарийн төвөгтэй рельефийн чимэглэлээр цутгахын тулд Киевийн үнэт эдлэлчид гурван хэсгээс бүрдсэн хэвийг зохион бүтээжээ.

Төгсгөлийн шинж чанараас хамааран бүх цутгах хэвийг цутгасан шугамтай хэв, гүдгэр шугамтай хэв гэж хувааж болно. Эхний тохиолдолд мастер онцгой анхаарал халамж шаарддаггүй байсан: тэр зүгээр л чулууг гүн зүссэн. Бэлэн бүтээгдэхүүн дээр тусламжийн хэв маягийг олж авсан.

9-13-р зууны цутгамал урлаг:

1. IX-X зууны үеэс эхлэн. Гурван хэмжээст нарийн төвөгтэй объектуудыг цутгахад хэлбэрээ алдсан лав загвар ашиглан цутгах аргыг өргөн ашигласан.

2. IX-XI зууны үед. Жижиг гар урлалын хувьд хавтгай лав загварыг хадгалсан нэг талт шавар хэвэнд цутгах аргыг голчлон ашигласан. 11-р зууны эхний хагаст. Лав загварыг сийлбэрлэх тусгай арга техникүүд байсан.

3. 11-р зуунаас өмнө биш, магадгүй 12-р зуунд хавтгай хоёр талт хэвэнд цутгах (лав загвар дээр суурилсан) гарч ирэв. XII-XIII зуунд. Энэ арга нь ихэвчлэн зэс цутгах бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэх нэг арга хэрэгсэл юм.

4. 11-р зуунд. Чулуу цутгах хөгц гарч ирсэн нь масс үйлдвэрлэлийг нэмэгдүүлэхэд нөлөөлсөн.

5. 12-р зуунд чулуун шигүү чулуулгаас маш нарийн өнгөлгөөтэй дуураймал цутгамал хэв гарч ирсэн бөгөөд үүний тусламжтайгаар хотын гар урчууд ордны үнэт эдлэлийн нарийн төвөгтэй техникийг (мөхлөгт, филигран гэх мэт) цутгахад дуурайдаг байв.

6. Мөнгө болон түүний хайлшийг цутгах ажлыг цутгах ажлыг гүйцэтгэсэн бусад техникийн аргуудтай (хөөх, ниелло, филигри, грануляци гэх мэт) бараг үргэлж хослуулсан. Зэсийн цутгамал нь ийм нэмэлт боловсруулалтгүйгээр байсан. Зэс цутгах үйлдвэрүүд, "уурын зуухнууд", "цутгагчид" нь хотын гар урчуудын тусгай бүлгийг бүрдүүлсэн байж магадгүй юм.

2. ХУУРАМЧИЛГАА, ЗООС ХИЙХ

Эдгээр техник нь хотод хамгийн өргөн тархсан байдаг.

Ихэнх тохиолдолд зэс, мөнгөөр ​​янз бүрийн сав суулга хийдэг байв.

Алтны дархан мөнгөнөөс (эсвэл зэс) хавтгай бялуу хийж, дараа нь дундаас ирмэг хүртэл дөш дээр хуурамчаар хийж эхлэв. Энэхүү техникийн ачаар уг зүйл аажмаар хагас бөмбөрцөг хэлбэртэй болсон. Тодорхой хэсэгт цохилтыг эрчимжүүлж, зарим газрыг бага хуурамчаар үлдээснээр мастер тухайн зүйлийн хүссэн контурыг олж авсан. Заримдаа тавиурыг аяганд нааж (ирмэг нь бөөрөнхий), ирмэг ба их биен дээр хөөсөн гоёл чимэглэл хийдэг байв.

Хуурамч мөнгөн сав суулганы жишээ бол Татарын нийслэл Сарайгаас олдсон Черниговын хунтайж Владимир Давыдовичийн мөнгөн алтадмал увдис юм.

Үнэт эдлэлийн технологид хуурамчаар үйлдэх ажлыг олон янзын зорилгоор өргөн ашигладаг байсан. Төрөл бүрийн гар урлалд зориулж мөнгө, алтаар хийсэн нимгэн хуудас хуурамчаар үйлдэх нь онцгой анхаарал татаж байна. Алт дарханчууд клозон пааландах алтан ялтсуудыг үйлдвэрлэхэд хамгийн их ур чадвартай болсон. Алтан навчны зузааныг ийм ялтсуудаар зөвхөн аравны нэгээр төдийгүй миллиметрийн зуугаар хэмждэг. Архитектурын зориулалтаар дээврийг бүрхэхийн тулд өргөн зэс хавтанг хуурамчаар хийсэн. Зэс хуудаснууд нь ихэвчлэн алтадмал байсан бөгөөд үүний ачаар "алтан бөмбөгөр цамхаг" гэсэн нэр томъёо Оросын яруу найрагт бат бөх байршжээ.

Мөнгө, зэсийг хуурамчаар урлах нь эдгээр металлын зоостой бараг салшгүй холбоотой юм. Цутгах техникийг гурван төрөлд хувааж болно.

1) жижиг цоолтууртай гоёл чимэглэлийн хөөх, 2) хавтгай хөөх, 3) тусламжийн хөөх.

Зарим бүтээлийн хувьд бүх төрлийн зоосыг ашигласан боловч эдгээр төрөл бүр өөрийн гэсэн техникийн шинж чанартай, өөрийн гэсэн түүхтэй.

Хамгийн энгийн товойлгон хийц нь янз бүрийн цоолтуурын тусламжтайгаар тухайн зүйлийн гадна талын гадаргуу дээр дизайн хийдэг. Чимэглэх хавтанг хатуу доторлогоо дээр байрлуулж, хээ угалз хийж, хээний оронд төмрийг нягтруулж, харин нуруун дээр нь товойхгүй байв. Загварыг янз бүрийн хэлбэрийн цоолтуурын тусламжтайгаар хийсэн: зарим нь жижиг цүүц хэлбэртэй, зарим нь цагираг, тойрог, гурвалжин гэх мэт дардастай байв. Бяцхан цоолтуураар цутгах хамгийн бүрэн хэлбэрийг Смоленскээс харж болно. 9-10-р зууны Черниговын материалууд.

Жижиг цоолтуураар цутгах техник нь 9-10-р зууны үед Оросын хойд хотуудад үүссэн. мөн ирээдүйд тэнд байсан.

Хоёр дахь төрлийн товойлгон товойлгох ажил нь төлөвлөсөн дүрсийн эргэн тойронд дэвсгэрийг задлах замаар аливаа найрлагыг бүтээх замаар тодорхойлогддог. Ажлыг ижил бяцхан цоолтуурын тусламжтайгаар гүйцэтгэдэг, гэхдээ зөвхөн хамгийн энгийн загвараар хийдэг - хатуу тойрог, цагираг, зураас. Энэхүү товойлгох аргыг үргэлж цүүцтэй ажиллахтай хослуулдаг. Цутгах ажлыг дараах байдлаар гүйцэтгэсэн: гөлгөр модон хавтан дээр хуурамч нимгэн мөнгөн хуудсыг хадаж, зүсэгчээс хөнгөн даралтаар хийцний контурыг нааж, дараа нь контурын дизайны эргэн тойрон дахь дэвсгэрийг доош нь доошлуулсан. цоолтуур дээр алхаар олон удаа цохисон бөгөөд үүний үр дүнд дизайн товойлгон байв. Ерөнхийдөө энэ аргын тусламжтайгаар рельефийн өндөр нь бага байсан - 0.5-1.5 мм, рельеф нь хавтгай байв.

Хавтгай зоосны жишээнд Хар Могилагаас гаралтай турин эврийн алдартай мөнгөн хүрээ багтана. Энэ нь 10-р зууны Оросын үнэт эдлэлийн урлагийн өвөрмөц дурсгал юм.

10-11-р зууны эхний хагаст гоёл чимэглэлийн аргуудын дунд хавтгай рельефийн зоос зонхилж байв. 11-р зууны дунд үе. Энэ нь зарим талаараа тусгай матрицууд дээр мөнгө дарах, товойлгох шинэ, сайжруулсан техникээр солигдсон бөгөөд хожим нь "басс дарах" (нэг хээгээр нэг маркийг олон удаа ашиглах) дуртай арга болжээ. Өвөрмөц захиалгаар хийсэн зүйл хийхэд л товойлгон хадгалагддаг. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн мастерууд цоолтуур эсвэл хавтгай хөөхөд сэтгэл хангалуун бус, харин гуравдахь аргаар ажилладаг - эртний Орост "хуягт ажил" гэж нэрлэдэг байсан тусламжийн арга, гүдгэр хөөх арга юм.

Гүдгэр зоосны мөн чанар нь эхлээд гоёл чимэглэлийн мөнгөн хавтанг урвуу талаас нь цутгаж, дизайныг хурц гүдгэр рельефээр гадагш нь шахаж хийдэг. Зөвхөн ийм товойлгон урд талдаа гүдгэр хэв маягийг гаргасны дараа урд тал нь илүү нарийвчилсан боловсруулалтанд хамрагдана: хувцас, нүүр, үсийг тайрч, ерөнхий тусламжийг засна. Ийм гүн, гүдгэр товойлгон хийх явцад нимгэн металлыг урахгүйн тулд ажлыг вар, лав эсвэл давирхайгаар хийсэн тусгай уян дэр дээр гүйцэтгэдэг. Энэ техник нь энгийн нүүрэн талын товойлгохоос хамаагүй илүү төвөгтэй байсан.

Хуягт зоос нь ойролцоогоор 12-р зуунд гарч ирсэн. Энэ зоосны жишээг ихэвчлэн Великий Новгородоос олдог.

Тиймээс хуурамчаар үйлдэх, цутгах нь гол зүйл юм.

1. Зэс, мөнгө, алт (халуун, хүйтэн аль аль нь) хуурамчаар үйлдэх нь олон төрлийн зориулалтаар өргөн хэрэглэгддэг. Нимгэн металлаас аяга таваг хийх нь тусгай ур чадвар шаарддаг.

2. Цутгах ажлыг анх ган цоолтуур бүхий хээ түрхэх замаар хийдэг байсан (IX-X зуун). Голчлон тосгонд зориулагдсан бүтээгдэхүүний хувьд энэ техникийг 11-13-р зууны үед хэрэглэж байсан. Зоосны тусгай төрөл бол ган шүдтэй дугуй ашиглан гоёл чимэглэл хийх явдал байв.

3. 10-р зуунд. Хавтгай товойлгон товойлгож, товойлгон дэвсгэрээс дээш хээ үүснэ. Арын дэвсгэр нь алтадмал эсвэл ниеллооор бүрсэн байв.

4. 11-р зуунаас. Новгородын жишээнүүдээс голчлон мэддэг гүдгэр зоос урлах урлаг (хуягт ажил) хөгжиж байна.

3. МӨНГӨ, АЛТ ТОДОРХОЙЛОЛТ, ТАМДА

Хавтгай мөнгөн дэвсгэрт хийх үйл явцыг сайжруулж, механикжуулах нь тусгай марк эсвэл матриц ашиглах явдал бөгөөд түүний тусламжтайгаар мөнгөн эсвэл алтны нимгэн хуудсан дээр рельефийн загварыг хэвлэсэн байв.

Мөнгөн товойлгох арга техник нь ниелло урлагийг өргөнөөр ашигласнаар онцгой ач холбогдолтой болсон бөгөөд энэ нь цухуйсан рельефийн загвар, хонхорхой дэвсгэр шаарддаг.

Ниеллогийн хувьд ихэвчлэн мөнгө ашигладаг байсан бөгөөд энэ нь хилэн niello-ийн дэвсгэр дээр тод, тод хэв маягийг өгдөг. Энэхүү мөнгө, ниелло тоглохын тулд эртний Оросын мастерууд ихэвчлэн ийм зүйлийг хийдэг байсан: мөнгөн хавтан дээр цайвар тойм бүхий хийцийг нааж, дараа нь niello-д зориулагдсан энэхүү дизайны эргэн тойрон дахь дэвсгэрийг ийм байдлаар хонхойлгосон байв. Дизайн нь өөрөө арын дэвсгэрээс өндөр байсан тул дэвсгэр хавтгай дээр харласан массын давхарга тавигдах ёстой.

Нимгэн алт, мөнгө, ховор зэс дээр товойлгон зурж, тэдгээрийг гүдгэр хээтэй металл (зэс, ган) матрицууд дээр байрлуулдаг. Матрицын загварыг хэвлэх хуудасны орой дээр ихэвчлэн хар тугалга хавтанг байрлуулсан бөгөөд энэ зөөлөн дэвсгэрийг модон алхаар цохиж, тугалга (дараа нь мөнгөн хуудас) матрицын бүх хонхорхойг бөглөхөд хүргэдэг. .

Хар тугалганы уян хатан чанар нь боловсруулсан мөнгөн хуудсан дээрх матрицын хэлбэрийг яг таг давтахад хувь нэмэр оруулдаг.

Товойлгоны төгсгөлд давхар хээтэй хавтанг олж авна: урд талд нь матрицын хэв маягийг давтаж, ар талд нь ижил хэв маягтай, гэхдээ сөрөг хэлбэртэй байна. Металл хуудасны зузаанаас шалтгаалж матрицын рельеф болон эцсийн бүтээгдэхүүний рельефийн хооронд тодорхой зөрүү гарах нь гарцаагүй. Сэрвээ зузаан байх тусам урд талын рельеф нь илүү жигд, тэгш байх болно.

Шаргуу хөөцөлдөх ажлыг орлох шинэ техник гарч ирсэн үе нь онцгой анхаарал татаж байна.

Г.Ф.Корзухинагийн судалгаанаас харахад тамга дарах техник гарч ирсэн үе бол Ольга, Святослав нарын эрин үе буюу 10-р зууны дунд үе юм. Оросын хотын үнэт эдлэлчдийн ажилд техникийн шинэ арга бий болсон нь Византийн соёлын нөлөөлөлтэй тодорхой хэмжээгээр холбоотой бөгөөд Византитай ойртосны эерэг үр дүнгийн нэг байсан байх.

Товойлгон зурах техник:

1. 10-р зуунд. мөхлөгтэй бүтээгдэхүүнд мөнгөн товойлгож харагддаг. Зэсийн тусгай марк-матриц дээр ниелло бүхий мөнгөөр ​​тамгалах нь илүү шаргуу хавтгай хөөсөн ажлыг орлож байсан бөгөөд 11-р зуунд Орост үүссэн. Голчлон кольц болон бусад төрлийн хувийн үнэт эдлэлд ашигладаг.

2. 12-р зуунд. Кольцыг товойлгох матрицын дизайн илүү төвөгтэй болж байна (нэхэх элемент гарч ирнэ). Зууны эцэс гэхэд марк нь зоосыг дуурайхаа больсон, харин сийлбэр хийдэг. Нарийн төвөгтэй найруулгын товойлгон (номын хүрээний хувьд) гарч ирж, тусламжийн товойлгоныг орлоно. Том хуудасны Basma товойлгох нь хэд хэдэн дахин ашиглах боломжтой хэвлээр дамждаг.

3. XIII зуунд. Хавтгай зоосыг дуурайлган (Черниговын хаант улсад түгээмэл байдаг) эцэст нь тусламжийн зоос (Новгород), сийлбэр (Чернигов, Киев) дуураймалаар солигддог. Энэ үед даавуунд оёх зориулалттай товойлгон ховилтой товрууны үйлдвэрлэл эхэлж байв.

4. Матриц дээр товойлгох нь олноор үйлдвэрлэгдсэн тул нэг мастерийн хийсэн зүйлийг тодорхойлох боломжийг олгодог. Энэ талаараа товойлгох нь металыг хэвэнд цутгахтай адил юм.

4. NIEL, АЛТ, ШИЙТГЭЛ

Пааланг ихэвчлэн алтанд, niello нь мөнгөнд ашигладаг байв. "Алт мөнгийг орлодог бол паалан niello-г орлодог." Cloisonne паалангын хувьд мөнгө нь алтнаас бага зөөлөн, уян хатан, илүү амархан хайлдаг тул хоёрдугаар зэрэглэлийн материал юм: мөнгөний хайлах температур 960.5 °, алт хайлах цэг нь 1063 ° байна. Иймээс пааландсан нимгэн хуваалт хийж, тавиурын ёроолтой зууханд хайлуулахгүйн тулд гагнуур хийх нь мөнгөтэй ажилладаг пааланчдад илүү хэцүү байдаг. Ниелло хийх явцад ийм нарийн үйлдлүүд хийгдээгүй.

Ниелло нь дизайны завсарт хамгийн сайн хадгалагддаг тул түүнд тохирсон ор бий болгох нь сийлбэрээр хамгийн байгалийн аргаар хийгдсэн байдаг. Үүний үр дүнд мастер цайвар дэвсгэр дээр харласан зургийг хүлээн авсан. Өөр нэг арга бол арын дэвсгэрийг цайвар хээгээр харлуулах нь хар өнгийн гадаргууг гүнзгийрүүлэх явдал юм. Эдгээр бүх тохиолдолд алтадмал нь бас өргөн хэрэглэгддэг.

Бүртгэгдсэн бүх техникүүд - сийлбэр, алтадмал, харлуулах - үндсэндээ бага зэрэг өөрчлөгдсөн. Тиймээс, химийн судалгаагаар Ахлагч Плиний тайлбарласан харлах жор нь эртний үеэс Дундад зууны эхэн үеийн металл боловсруулахад бараг өөрчлөгдөөгүй дамжсан болохыг харуулсан.

Ниелло бүхий мөнгөн үнэт эдлэл үйлдвэрлэх нарийн төвөгтэй үйл явцын эхний үе шат нь niello чимэглэх ёстой байсан зүйлийг өөрөө үйлдвэрлэх явдал байв. Энэ зорилгоор цутгах нь бага ашиглагддаг байсан. Зөвхөн эрчилсэн бугуйвчны үзүүр, ниелло бүхий зарим цагираг цутгасан боловч ерөнхийдөө цутгамал нь үнэт металлаар эд зүйл хийх тийм ч хэмнэлттэй арга биш юм.

Ихэвчлэн харласан зүйлсийг нимгэн мөнгөн хуудаснаас хийдэг байв. Үүнээс хөндий биеийг хүйтэн байдалд бий болгохын тулд маш эртний аргыг ашигласан - гараар цоолох (шумбах). Энэ нь мөнгөний зуурамтгай чанар гэх мэт шинж чанарт суурилдаг бөгөөд үүний улмаас модон алхаар цохиж боловсруулсан хуудас нь сунаж, нугалж, шаардлагатай хэлбэрийг авдаг. Унага, цагирагуудыг хувь хүний ​​захиалгаар ингэж хийдэг байсан.

Масс үйлдвэрлэх нь илүү хялбар арга шаарддаг. Энэ нь матриц дээр товойлгон зурсан байсан. Зэсийн хайлшаар цутгасан матрицууд нь гаднах гүдгэр гадаргуутай, дотор нь тэгш гадаргуутай байв. Эхнийх нь товойлгохдоо хавтанг гүдгэр гадаргуутай болгож, хоёр дахь нь ажлын ширээн дээр матрицыг нягт бэхлэх боломжтой болгосон. Малтлагын үеэр ижил төстэй матрицууд нэгээс олон удаа олдсон. Тэд зөвхөн гүйцэтгэлийн илүү их эсвэл бага нарийвчлалтайгаар ялгаатай байдаг.

Цагираг үйлдвэрлэх хоёр дахь үе шат бол сийлбэр байв - танхайрсан хүмүүстэй нягт холбоотой урлаг.

Сийлбэр гэдэг нь ган зүсэгч буюу үнэт эдлэлчдийн хэлдгээр грейвер ашиглан шугаман загварыг металл дээр зурдаг. Бидэнд хүрч ирсэн эртний сийлбэртэй бүтээгдэхүүнүүд нь булшны үлдээсэн янз бүрийн ул мөрөөрөө бие биенээсээ ялгаатай байдаг. Эртний Орос улсад одоогийнх шиг гар урчууд янз бүрийн хэлбэрийн ажлын ирмэг бүхий чулууг ашигладаг байв.

Эхний сийлбэрийн ажиллагааг гүйцэтгэхийн тулд радиаль зүү ашигладаг - загварыг цааснаас металл руу шилжүүлэх. Зургийг шилжүүлэх ёстой хавтан нь тусгай дэрэн дээр хөдөлгөөнгүй бэхлэгдсэн байна. Ийм зөөлөвчийг зоос хийх үед хийдэг шиг саванд халааж давирхайг хийж болно. Үүний дараа нимгэн лав давхаргыг ажлын хэсэг дээр байрлуулна. Мөрний цаасан дээр харандаагаар хийсэн зургийг лав дээр урд талдаа түрхэж, бага зэрэг дарснаар лав дээр ул мөр үлдээдэг. Энэ үйлдэл нь бас иймэрхүү харагдаж болно: зургийн шугамын дагуу үзүүртэй модон саваа зурсан байна. Цаасыг арилгахад орчуулсан дизайны гүн шугамууд лав дээр үлддэг.

Эрт дээр үед метал дээр зургийг хэрхэн яаж дамжуулж байсныг хэлэхэд хэцүү байдаг. Урьдчилсан ноорог, орчуулгагүйгээр хийх боломжгүй нарийн төвөгтэй сүлжих гэх мэт сэдвүүдийн төгс сийлбэрийн загвараар нотлогдсон энэ үйл явц болсон гэж хэлж болно. Зургийн орчуулга нь цагираг дээр сийлсэн сэдэв нь эртний Оросын гараар бичсэн номнуудын гоёл чимэглэлийн зүйлстэй гайхалтай ойр байгааг хялбархан тайлбарладаг. Дизайныг радиаль зүүгээр лав гадаргуу руу шилжүүлсэн мөнгөн ажлын хэсгийн шугамын дагуу дамжуулж, эцэст нь металл дээр бэхлэв.

Ниелло болон сийлбэрээр чимэглэх ажлын эцсийн шат бол жинхэнэ nielloing байв.

Эртний Оросын үнэт эдлэл дээрх ниелло нь нягтрал, өнгө аясаараа ялгаатай байдаг. Заримдаа энэ нь хар, хилэн харагддаг, заримдаа шифер өнгөтэй мөнгөлөг саарал өнгөтэй харагддаг. Энэ нь бид зөвхөн химийн тоон шинжилгээгээр л нэвтэрч чадах өөр өөр найрлагаас хамаардаг. Ийм дүн шинжилгээ хийхэд ихээхэн хэмжээний үймээн самуун, эртний зүйлийг хэсэгчлэн устгах шаардлагатай байдаг тул судалгааны энэ аргыг ашиглах боломжгүй юм.

Аль хэдийн 10-р зуунд. бид niello хээгээр чимэглэсэн мөнгөн эдлэлүүдтэй тулгардаг. В.И.Сизов Гнездовогийн материалуудын дунд ниелло бүхий дэвсгэр бүхий Оросын бүтээлийн товруунуудыг олж тогтоосон. Хар чимэглэл нь Хар булшны өмнө дурдсан туриум эврийг чимдэг.

Хар массын найрлагад: мөнгө, хар тугалга, улаан зэс, хүхэр, поташ, бор, давс орно. Энэ хольцыг ихэвчлэн нунтаг хэлбэрээр хадгалдаг.

12-р зууны эцэс хүртэл. дархны урлагт хар дэвсгэр, түүн дээрх цайвар рельефийн дүрс давамгайлж байв.

4.2 INLAY

Бид 10-11-р зууны хамгийн энгийн бөгөөд хамгийн эртний шигтгээг олдог. Халуун төмрийн дотор нимгэн цүүцээр хэд хэдэн хонхорхой хийж, дараа нь жижиг алт эсвэл мөнгөн хадаасаар цохив. Алт нь заримдаа төмрийн гадаргуутай ижилхэн шахагдаж, заримдаа жижиг булцуу хэлбэрээр цухуйсан байв.

Төмөрт алтан утсыг оруулах, их хэмжээний төмрийг мөнгөн хуудсаар бүрхэх (ихэвчлэн алтадмал хийх) ашигладаг байв. Үүнийг хийхийн тулд төмрийн гадаргууг ташуу ховилоор (утасны хувьд) зүсэж эсвэл мөнгөнд илүү сайн наалдахын тулд ховил, барзгараар бүрхсэн.

Хатуу мөнгөн дэвсгэрийн жишээ бол Ярослав Всеволодовичийн дуулга бөгөөд түүний бие нь алтадмал хөөсөн бүрээсгүй, мөнгөөр ​​бүрсэн байв. Байлдааны сүхүүдийг шигтгээ, давхаргуудаар чимэглэсэн байв.

4.3 АЛТДААХ ТЕХНИК

Энэ нь Киевийн Русийн өдөр тутмын амьдралд өргөн хэрэглээг олж, алт хэрэглэх хэд хэдэн аргыг ашиглах боломжийг олгосон. Хамгийн бага ашиглагддаг арга бол алтан тугалган цаасыг холбоход хамгийн бага тэсвэртэй арга юм.

9-10-р зууны бүтээгдэхүүнүүдэд. Төрөл бүрийн бүтээгдэхүүний чимэглэлд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг алтадмал нь маш өргөн хэрэглэгддэг.

Хамгийн эртний хөшөө бол цайзын хананы хэсэг, цамхаг, өндөр муруй нум бүхий завь, жад, бамбай бүхий дайчдын цугларалт бүхий хотыг дүрсэлсэн алтан хийцтэй Киевийн зэс хавтангийн хэлтэрхий гэж үзэх ёстой. Дайчид сахалгүй, сахалгүй, үс нь дугуй хэлбэртэй байдаг. Манайд хүрч ирсэн сүмийн бусад хаалгануудаас ялгаатай нь Киевийн хэлтэрхий нь шашны ордны хаалганых байсан байх магадлалтай, учир нь түүн дээрх зургууд нь сүм хийдийн ямар ч хольцгүй байдаг.

Алтан бичгийг зохион бүтээсэн нь зураачийг шигтгээ хийхэд шаардагдах уйтгартай биеийн хөдөлмөрөөс чөлөөлж, нарийн төвөгтэй, ээдрээтэй хээ, зохиолыг чөлөөтэй бүтээх боломжийг олгосон юм.

Үүнтэй холбогдуулан Оросын үнэт эдлэлчид Константинополь, Итали, Рейнландын үеийнхнээ гүйцэж, шинэ төрлийн алтадмал техникийг бий болгосон. Энэхүү техник нь Татарын погромыг даван туулж, 14-р зуунд Новгород хотод оршсоор байсан тул 12-13-р зууны үед гэж бодож болно. Энэ нь Оросын хамгийн чухал хотуудад (Киев, Новгород, Рязань, Суздаль) өргөн тархсан байв.

5. УТАСНЫ ЗУРАГ, ФИЛИГР, ТАРАА

Эртний Оросын хотуудын үнэт эдлэлийн технологийн хамгийн чухал хэсгүүдийн нэг бол утас зурах явдал юм. Утасны хэрэгцээ маш их байсан бөгөөд энэ нь янз бүрийн хэрэгцээнд ихээхэн шаардлагатай байв. Зэс, мөнгө, алтан утсыг янз бүрийн бүтээгдэхүүнд ашигласан. Том калибрын утсыг гривен, бугуйвч хийхэд, нимгэн утсыг сүмийн цагираг, гинж хийхэд ашигладаг байсан бөгөөд хамгийн нарийн утсан утаснууд нь янз бүрийн объектын гадаргууг нарийн төвөгтэй, гоёмсог филигран хээгээр чимэглэдэг байв.

Киевээс гривенийн зэс утаснуудын сонирхолтой хэсэг олджээ. Мастер зузаан утсыг урьдчилан хийж, боодол болгон мушгиж, дараа нь хэд хэдэн эгнээ болгон мушгив. Шаардлагатай бол ажлын хэсгээс нэг хэсгийг таслаж, үүнээс гривен хийсэн. Олсон турник нь 8-10 гривен үнэтэй.

Цагаан будаа. 15. Hryvnia (Киев) худалдан авах.

Энд бид ажил хийхээс зах зээл дээр ажиллах руу шилжсэн жишээг үзүүлэв. Мастер гривенийн захиалга авахаас өмнө утсыг урьдчилан татаж, түүнд зориулж түүхий эд бэлтгэдэг - турник. Гривнийг янз бүрийн хэмжээгээр захиалж болох тул мастер ирээдүйн захиалгыг хүлээж, хоосон зай хийсэн нь тодорхой байна. Эндээс мастер нь зөвхөн утас төдийгүй маш hryvnias ирээдүйд ашиглахад бэлтгэх шийдвэр гаргахаас өмнө зөвхөн нэг алхам юм; Энэ тохиолдолд түүний цех нэгэн зэрэг үнэт эдлэл зарах газар болно.

Нимгэн утсыг олон төрлийн филигран хээ урлахад ашигладаг байсан. Филигр, Оросын филигр ("скат" -аас мушгирах, мушгирах) нь ямар нэгэн хэв маягийг бүрдүүлдэг эрчилсэн утас юм. Утаснууд нь өөрөө тухайн зүйлийн хүрээг бүрдүүлдэг утаснууд нь ил задгай хэлбэртэй байж болох ч энэ нь хавтан дээр давхарласан байж болно. Хоёр тохиолдолд утсыг хооронд нь эсвэл хавтан дээр бэхлэхийн тулд гагнах шаардлагатай.

Орчин үеийн гагнуурын технологид дараахь гагнуурын найрлагыг ашигладаг бөгөөд тэдгээрийн бүрдэл хэсгүүд нь мэдэгдэж байсан тул эрт дээр үед хэрэглэж байсан байх магадлалтай.

1. Цагаан тугалга - 5 хэсэг Хар тугалга - 3 хэсэг

2. Зэс - 30-50 хэсэг Цайр - 25-аас 46 хэсэг Мөнгө - 4-45 хэсэг (Зэсийг гагнах жор)

3. Мөнгө - 4 хэсэг Улаан зэс - 1 хэсэг (Мөнгө гагнах жор)

4. Алт - 10 хэсэг Мөнгө - 6 хэсэг Зэс - 4 хэсэг (Алт гагнах жор)

Металл хайлуулах нь бага хайлдаг металлаас эхэлсэн бөгөөд тигелд хийсэн. Үүссэн хайлшийг нунтаг болгон нунтаглаж (файлтай) гагнуурын ажилд ашигласан.

Үргэлж дагалддаг үр тарианы техник нь филигрээс салшгүй юм - хамгийн жижиг металлын ширхэгийг тавган дээр гагнах. Алт эсвэл мөнгөний үр тариаг жижиг металл дуслаас урьдчилан бэлтгэж, дараа нь жижиг хясаа ашиглан гоёл чимэглэлийн хавтан дээр байрлуулсан. Дараа нь бүх зүйл филигритэй адилаар явав: тэд үүнийг гагнуураар цацаж, шарсан маханд тавив. Энэ ажлын явцад тэд ижил манжинд халаадаг зэс гагнуурын төмрийг ашигласан байж магадгүй юм. Гагнуур нь үр тариа, утсыг сайн барьдаггүй газруудыг засахын тулд гагнуурын төмрийг ашигладаг байв.

Үр тариа бэлтгэхийн тулд орчин үеийн үнэт эдлэлчид дараахь энгийн аргыг ашигладаг: хайлсан металл (алт эсвэл мөнгө) нь нойтон шүүр эсвэл шигшүүрээр дамжуулан усан сан руу цутгаж, металыг жижиг дусал болгон цацдаг. Заримдаа хайлсан металлыг усны урсгалаар цутгахад ашигладаг; Энэ арга нь хэвтээ урсгалтай ус шаарддаг тул эртний Оросын мастеруудад хэрэгжүүлэхэд хэцүү байсан. Хөлдөөсөн металлын үр тариаг хэмжээгээр нь ангилах шаардлагатай байсан, учир нь тайлбарласан аргуудын тусламжтайгаар тэдгээрийг олж авах боломжгүй байв.

9-р зуунаас эхлэн Оросын булшнаас үр тариа, филигри олдсон бөгөөд дараа нь хотын алтны дархчуудын дуртай техник болжээ. Эрт дээр үед мөнгөн сарыг үр тариагаар чимэглэсэн байв. Тэдний заримд нь 2250 ширхэг жижиг мөнгөн ширхэгүүд гагнагдсан байдаг бөгөөд тэдгээр нь тус бүр нь зүү толгойноос 5-6 дахин бага байдаг. 1 кв. см нь 324 ширхэгийг эзэлдэг. Киевийн үр тарианы үр тарианы тоо 5000 хүрдэг.

Заримдаа cloisonné үр тариа хэрэглэдэг байсан. Хавтан дээр нимгэн гөлгөр утсыг гагнасан - зургийн хүрээ. Утасны хоорондох зайг нэг дор гагнаж, үр тариагаар дүүргэсэн байв.

12-р зуунаас арай эрт гарч ирсэн гоёл чимэглэлийн тусгай арга бол хөндий мөнгөн бөмбөлөг дээр бяцхан утсан цагирагуудыг гагнах явдал бөгөөд дээр нь нэг ширхэг мөнгөн ширхэг наасан байв. Эдгээр техникийн техникээр од хэлбэртэй Киев колта хийсэн. Бөгжүүдийг хийсэн утасны диаметр нь 0.2 мм хүрэв. Шаргуу хөдөлмөр нь гэрэл сүүдрийн нарийн тоглолтоор шагнагдсан.

Филиграфын хэрэглээний нэг нь дүрсний хүрээ, кокошник, том колта, "барма" зэрэг том эд зүйлс дээр алт, мөнгөн онгоцоор чимэглэх явдал байв.

Спираль буржгар бүхий филигри технологийн хөгжил нь 12-13-р зууны гоёл чимэглэлд нөлөөлсөн. Фреск зураг, бяцхан болон хэрэглээний урлагт яг энэ үед спираль хэв маяг гарч ирэв.

Хотын үнэт эдлэлийн технологийн цутгамал болон бусад хэсгүүдийн нэгэн адил, филигра, грануляцийн салбарт бид дээр дурдсан ажлуудын хамт өргөн цар хүрээтэй үйлдвэрлэлтэй тулгарч байна. Дреговичи Древлян, Волын, хэсэгчлэн Кривичи нарын дов толгодоос цэнхэр мөхлөг бүхий утсан хүрээгээр хийсэн зэс бөмбөлгүүдийг олжээ.

ДҮГНЭЛТ

Удаан хугацааны туршид эртний Оросын мастерууд ур чадвараа дээшлүүлж, илүү өндөр түвшинд хүрсэн. Гар урчууд вааран урлал, модон сийлбэр, чулуу боловсруулах гэх мэтийг дээд зэргээр эрхэлж байсан ч металл боловсруулахад хамгийн сайн үр дүнд хүрсэн. Тэд гоёл чимэглэлийн урлагийн бүхий л арга техникийг эзэмшсэн. Хуучин Оросын мастерууд филигр, мөхлөг, цутгах, товойлгох, урлах, шигтгээ хийх, зурах, харлуулах гэх мэт арга техникийг ашигладаг байсан.

Эрэгтэй дархчууд мөнгө, хүрэл цутгаж, жинхэнэ урлагийн бүтээл туурвидаг байв. Хуучин Оросын мужид үнэт эдлэлийн ажил зөвхөн цутгамалаар хязгаарлагдахгүй байв. Цутгамал олон зүйлийг өвөрмөц сийлбэр, товойлгон хийцээр чимэглэж, үнэт чулуун шигтгээтэй байв. Эртний Оросын үнэт эдлэлийн уламжлалын өвөрмөц байдал нь мэдэгдэж буй бүх техникээр хэрхэн ажиллахыг мэддэг гар урчуудын олон талт байдалд оршдог.

АШИГЛАСАН АШИГЛАЛТЫН ЖАГСААЛТ

1. Арциховский А.В.Новгородын гар урлал. - Номонд: Новгородын түүхийн цуглуулга. Новгород, 1939 он.

2. Василев В., Митанов П. 4-р зууны авсаас олдсон олдворыг хамгаалах. Силистра музей, соёлын дурсгалт газруудад. София, 1974, ном. 1.

3. Gubanova E. Эртний Орос дахь үнэт эдлэлийн урлагийн гарал үүсэл. [Цахим нөөц]. - Хандалтын горим: http://www.suvenirka-ural.ru/statji/zarozhdenie-yuvelirnogo-iskusstva.

4. “Эртний Орос”. Хот, шилтгээн, тосгон" гэсэн ерөнхий . ed. Б.А. Рыбакова. Москва, "Шинжлэх ухаан", 1985 он.

5. Забелин I. E. 17-р зууны эцэс хүртэл Орос улсад металлын үйлдвэрлэлийн тухай. -- ХК, 1853, V боть.

6. Кондаков Н.П. Оросын эрдэнэс: Их герцгийн үеийн эртний эдлэлийн судалгаа. Санкт-Петербург, 1896 он.

7. Макарова Т.И. “Эртний Оросын хар бүтээл”. Москва, "Шинжлэх ухаан", 1986 он.

8. Рыбаков Б.А. - Эртний Оросын гар урлал, ЗХУ-ын ШУА-ийн хэвлэл, 1958, 784 х.

9. Ryndina N.V. X - XV зууны Новгородын үнэт эдлэлийн үйлдвэрлэлийн технологи. - МЯА, 1963 он.

10. Седова М.В. "Эртний Новгородын үнэт эдлэл (X - XV зуун)" - MIA, 1959 он.

11. Флеров А.В. Металл уран сайхны боловсруулалт. М., 1976, х. 63.

Allbest.ru дээр нийтлэгдсэн

Үүнтэй төстэй баримт бичиг

Дархны түүх. Металлын талаархи үндсэн мэдээлэл. Тоног төхөөрөмж, багаж хэрэгсэл, төхөөрөмж. Хуудас ба эзэлхүүнтэй металлаас бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэх технологи. Бэлэн бүтээгдэхүүний гоёл чимэглэл, тэдгээрийг боловсруулах, дуусгах. Хосолсон бүтээгдэхүүнийг хуурамчаар үйлдэх.

курсын ажил, 2010/10/26 нэмэгдсэн


Филигрийн төрлүүдийн ангилал. Филигр болон үр тарианы үйлдвэрлэл. Гурван хэмжээст бүтээгдэхүүнд зориулсан филиграфын багц, гагнуур. Хавтгай задгай филиграгийн техникийг ашиглан "Оймын цэцэг" бүтээгдэхүүнийг үйлдвэрлэх технологийн процесс. Бүтээгдэхүүний эцсийн өнгөлгөө, түүний гадаад байдал.

курсын ажил, 2014/07/17 нэмэгдсэн


Эртний Оросын соёл үүсч хөгжсөн түүх, түүний үүсэх хүчин зүйл, нөхцөл байдал. Эртний Оросын соёлд сүм хийдийн нөлөө, түүний нээлттэй байдал, синтетик шинж чанар. Эртний Оросын бичиг үсэг, архитектур, хөгжмийн хөгжил, өдөр тутмын соёлын онцлог.

курсын ажил, 2009 оны 05-р сарын 23-нд нэмэгдсэн


Тариачдын амьдралаас улбаатай эртний Оросын үнэт эдлэлийн түүх. Цутгамал нь үнэт эдлэл үйлдвэрлэх үндсэн технологи юм. "Үр тариа", "ниелло", "филиграф" техникийг ашиглах онцлог. Хуучин Оросын төрийн гоёл чимэглэлийн төрлүүд.

танилцуулга, 12/18/2014 нэмэгдсэн


Хуучин Оросын соёлын гол шинж чанаруудын шинж чанар. Эртний Орос дахь паганизмын хөгжил, Орост Христийн шашныг батлах үндэс суурь. Хуучин орос хэл бол олон зуун жилийн түүхийн бүтээгдэхүүн юм. Дархан, архитектур, дүрс зурах хөгжлийн онцлог.

хураангуй, 2012/08/30 нэмэгдсэн


Аман ардын урлаг. Бичих ба бичиг үсэг. Эртний Оросын уран зохиолын бүтээлүүд. Модон болон чулуун архитектур. Монументал уран зураг ашиглах - сүмүүдийг чимэглэхэд мозайк, фреск. Уран сайхны зэвсэг, үнэт эдлэлийн гар урлал.

танилцуулга, 2013 оны 11/27-нд нэмэгдсэн


Оросын оршин суугчдын онцлог шинж чанартай үндсэн мэргэжлүүдийн нарийн хүрээг тодорхойлох, тэдгээрийн үүсэх урьдчилсан нөхцөл, түүнчлэн газарзүйн байршлаас хамаарах хамаарлыг тодорхойлох. Газар тариалан, мал аж ахуйг хөгжүүлэх. Гол гар урлал: дархан, үнэт эдлэл, вааран эдлэл.

туршилт, 2011 оны 01-р сарын 26-нд нэмэгдсэн


Златоуст ган сийлбэрийн өвөрмөц урлагийн хөгжлийн түүх. Алтадах, гоёл чимэглэлийн ир хийх цехийн анхны мастерууд, ихэнх уран сайхны бүтээгдэхүүний үйлдвэрлэлийн технологи. 21-р зууны эхэн үеийн Златоусын сийлбэрийн хөгжил, далайн чинжаал дүрслэл.

туршилт, 2014 оны 03/14-нд нэмэгдсэн


Кирилл, Мефодий нар славян цагаан толгойг бүтээсэн түүх. Орос улсын Христийн шашны бичиг үсэг, бичиг үсгийн хөгжилд үзүүлэх нөлөөг үнэлэх. Эртний Оросын архитектур, уран зураг, уран баримал, хөгжмийн онцлог шинж чанарууд. Эртний Оросын хүмүүсийн өдөр тутмын амьдралын тодорхойлолт.

хураангуй, 2011/07/18 нэмэгдсэн


Эртний Грек, Ромын урлагийн үечлэл, урлагийн төрлүүд: архитектур, уран баримал, уран зураг ба керамик, гоёл чимэглэлийн болон хэрэглээний урлаг, үнэт эдлэл, уран зохиолын хөгжил. Эртний урлагийн онцлог, түүний гол сэдэв нь хүн.

Эртний Оросын үнэт эдлэлийн урлаг

Эртний Оросын үнэт эдлэлийн гайхамшигт урлаг
Ярослав Мэргэн, Владимир Мономах нар гайхширчээ
Тэр өдрүүдэд Орост очсон Европын аялагчид.
Олон зууны туршид энэ нь мартагдсан. Гэсэн хэдий ч хүчин чармайлтаар
19-20-р зууны үеийн дотоодын археологичдын бүтээл
эртний мастерууд шинэ амьдралыг олсон.
Хэдэн зуун, мянга мянган чимэглэлийг газраас гаргаж авсан,
10-13-р зууны эхэн үеийн мастеруудын бүтээсэн. Музейн цонхон дээр байрлуулсан нь орчин үеийн сэтгэлийг татдаг
загвар өмсөгч, зураачийн гүн гүнзгий, чин сэтгэлээсээ биширдэг.

Эрт дээр үед Орост хэд хэдэн хөгжингүй соёл нэгэн зэрэг нөлөөлсөн. Дундад зууны үеийн Киевт бүхэл бүтэн хороололд Грекчүүд, Еврейчүүд, Армянчууд гадаадын иргэд амьдардаг байв. Скандинавын хатуу ширүүн дайчид, ухаалаг худалдаачид Оросын нутаг дэвсгэрт Викингийн эрин үеийн харийн шашны нарийн урлагийг авчирсан. Дорно дахины худалдаачид - Исламын орнуудад маш их хайртай өнгөлөг, нарийн төвөгтэй загвар. Эцэст нь Газар дундын тэнгис, Хар тэнгисийн эрэгт орших хүчирхэг Византийн эзэнт гүрнээс хүлээн авсан Христийн шашин нь Орос улсыг энэ улсын урлагийн өндөр соёлтой холбосон. Тэр үед Византи нь зэрлэг Европ дахь соёл иргэншлийн гэрэлт цамхаг байсан бөгөөд эртний эрин үед өвлөн үлдээсэн эртний мэдлэгийг хадгалагч байв. Гэхдээ Христийн шашинтай зэрэгцэн Орос хэдэн зууны турш паган шашны уламжлалыг хадгалсаар ирсэн. Зүүн Славян паганизмын нарийн төвөгтэй, өндөр хөгжсөн шашны тогтолцоо нь эртний Оросын зураач, уран барималч, үнэт эдлэлчдийн бүтээлч төсөөллийн чухал эх сурвалж болжээ.

Монгол-Татарын довтолгоо үнэт эдлэлийн урлагийн олон нууцыг сүйрүүлсэн. Тэднийг эзэмшиж байсан эзэд нь Батын ялагдлын хүнд хэцүү үед сураггүй алга болсон эсвэл удирдагч нартаа үйлчлэхээр Орд хулгайлагдсан. Бүхэл бүтэн зууны турш эртний Оросын үнэт эдлэлийн ур чадвар буурч, зөвхөн дунд үед - 14-р зууны хоёрдугаар хагаст байв. түүний удаан сэргэлт эхэлсэн.

Үнэт эдлэлийн техник

Киев нь Хуучин Оросын муж улсын нийслэл байсан эрин үед зүүн славян эмэгтэйчүүд өөрсдийгөө олон үнэт эдлэлээр чимэглэх дуртай байв. Гоёл чимэглэлтэй цутгамал мөнгөн бөгж, эрчилсэн мөнгөн утас бугуйвч, шилэн бугуйвч, мэдээжийн хэрэг, бөмбөлгүүдийг моодонд оруулсан. Тэдгээр нь маш олон янз байсан: өнгөт шил, чулуун болор, карнелиан ба бадмаараг, цутгамал алтаар хийсэн том хөндий бөмбөлгүүдийг. Тэдгээрээс дугуй эсвэл саран хэлбэртэй хүрэл зүүлт (сар), нарийн гоёл чимэглэлээр чимэглэсэн байв: Скандинавын хэв маягийн урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй ид шидтэй амьтад, Арабын дирхам дээрх зургийг санагдуулдаг нарийн төвөгтэй зэгсэн бүтэц - тэр үед гүйлгээнд байсан зоос. Орос болон Европт.

Гэхдээ хамгийн алдартай үнэт эдлэл бол сүмийн бөгж байв. Цутгамал мөнгөн бөгжийг сүм хийдэд эмэгтэйчүүдийн үсний засалтаар нэхдэг, эсвэл толгойн хувцаснаас өлгөдөг байв. Киевийн муж улсын нэг хэсэг болсон Зүүн Славян овог бүр хөршүүдийнхээ гоёл чимэглэлээс ялгаатай нь өөрийн гэсэн тусгай төрлийн сүмийн цагирагтай байв. Жишээлбэл, хойд нутгийн эмэгтэйчүүд буржгар эсвэл хавтгай хэлбэртэй спираль шиг гоёмсог олон төрлийн бөгж зүүдэг байв. Радимичууд нуман хаалганаас долоон туяа ялгарч, дусал хэлбэртэй зузаарч төгсдөг түр зуурын цагиргийг илүүд үздэг байв. Хамгийн гоёл чимэглэлийн зүйл болох Вятичи сүмийн цагираг дээр цацрагийн оронд долоон хавтгай ир байв.

11-13-р зууны үеийн хотын эмэгтэйчүүд. Хамгийн гол нь тэд толгойн даашинзанд гинж эсвэл туузаар бэхэлсэн хөндий алт, мөнгөн унжлагатай хосолсон колтад дуртай байв. Өнөөдрийг хүртэл амьд үлдсэн олон унаганууд нь гайхалтай төгс хэлбэр дүрсээрээ ялгагдана. 1876 ​​онд Орёл мужийн Терехово тосгоны ойролцоо 12-13-р зууны эхэн үеийн хэд хэдэн хос кольцууд баялаг эрдэнэсээс олджээ. Эдгээр нь олон мянган жижиг гагнасан металл бөмбөлөгүүдээр бүрхэгдсэн асар том таван цацрагт од юм. Энэ төрлийн үнэт эдлэлийн техникийг мөхлөг гэж нэрлэдэг; Энэ нь Скандинаваас гаралтай бөгөөд Эртний Орос улсад өргөн тархсан байв. Үр тарианы хамт филигрыг бас ашигладаг байсан: хамгийн нимгэн мөнгө эсвэл алтан утсыг судал болгон мушгиж, ялтсууд дээр гагнаж эсвэл задгай хээ болгон мушгисан. 1887 онд эртний Гэгээн Михаэлийн Алтан бөмбөгөр хийдийн нутаг дэвсгэрээс 11-12-р зууны үеийн үнэт эдлэлийн бас нэгэн эрдэнэс олдсон бөгөөд түүний дотор хос алтан унага олджээ. Колта нь цэнгэг усны сувд, эмэгтэй толгойтой гайхалтай шувуудын дүрсээр чимэглэгдсэн байв. Зургийн өнгө нь тод байдлаа алдаагүй бөгөөд тэдгээрийн хослол нь маш тансаг: цагаан, оюу, хар хөх, тод улаан юм. Үүний зэрэгцээ энэхүү сүр жавхланг бүтээсэн эзэн найман зууны өмнө нас баржээ. Михайловскийн колта нь Византчуудаас хүлээн авсан клусонн паалантай үнэт эдлэлийн ур чадвар ашиглан хийгдсэн байдаг. Энэхүү мартагдсан урлаг нь ажилд тэвчээр, гайхалтай нарийвчлал шаарддаг. Алтан үнэт эдлэлийн гадаргуу дээр үнэт эдлэлчин хамгийн нимгэн алтан туузыг ирмэг дээр нь гагнаж, ирээдүйн дизайны тоймыг бүрдүүлэв. Дараа нь тэдгээрийн хоорондох эсүүдийг янз бүрийн өнгөт паалантай нунтагаар дүүргэж, өндөр температурт халаана. Энэ нь тод, маш бат бөх шилэн массыг бий болгосон. Cloisonne паалангийн техникээр хийсэн бүтээгдэхүүн нь маш үнэтэй байсан тул өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн ихэнх бүтээлүүд нь үнэтэй ноёны хувцасны хэсэг байсан нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

Эртний Оросын үнэт эдлэлчдийн өөр нэг дуртай арга бол харлах явдал байсан бөгөөд зарим эрдэмтдийн үзэж байгаагаар энэ нь Хазарын өв юм. Ниелло нь цагаан тугалга, зэс, мөнгө, хүхэр болон бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нарийн төвөгтэй хайлш байв. Мөнгөн гадаргуу дээр түрхсэн niello нь өргөгдсөн дүрсний арын дэвсгэрийг бий болгосон. Харлах нь ялангуяа атираат бугуйвчийг чимэглэхэд ашиглагддаг байв. 12-р зууны хэдэн арван ийм бугуйвч. Төрийн түүхийн музейд хадгалагдаж байна. Тэдгээр дээр хөгжимчин, бүжигчин, дайчин, бүргэд, гайхалтай мангасуудын дүр төрхийг ялгахад хялбар байдаг. Зургийн хуйвалдаан нь Христийн шашны үзэл санаанаас хол, паганизмтай илүү ойр байдаг. Энэ нь гайхах зүйл биш юм. Үнэт эдлэлчид паалан эсвэл ниеллог Христ, Виржин Мариа, гэгээнтнүүдийн дүр төрх, гриффин, нохой толгойт мангас, кентавр, харь шашны баярт зориулж хоёуланг нь ашигладаг байв.

Шашны шүтлэгийн объект болох цэвэр христийн болон цэвэр харийн үнэт эдлэлүүд байсан. Гэгээнтнүүдийн дурсгалын хэсгүүдийг байрлуулсан хоёр далавчнаас бүрдсэн олон хөхний загалмай хадгалагдан үлджээ. Хаалга нь ихэвчлэн Бурханы эх ба хүүхдийн цутгамал, сийлсэн эсвэл харласан дүрстэй байв. Археологичид өвчлөл, золгүй явдал, ид шидээс хамгаалсан паган сахиусыг олдог. Тэдний олонх нь мал, шувуу, халбага, хутга, бариул зэргийг гинжээр бэхэлсэн "хонх" -ыг цутгасан морин толгойн барималууд юм. Хонхнууд нь муу ёрын сүнснүүдийг дуугарах замаар зайлуулдаг байсан.

Унаганууд

Киев, XII зуун.
алт; хуурамчаар үйлдэх, cloisonne паалан

Унаганууд. Киев. XII зуун

Хосолсон шувуудтай унага.
Нүүр. XII зуун

Хосолсон шувуудтай унага.
Урвуу тал. XII зуун

Унаганууд. Урд ба хойд тал.
11-р зууны төгсгөл