Moja mama i tata są lekarzami. Rodzina taty jest bardzo ważna, książęca, tatarska. Bardzo obszerne drzewo rodzinne naszej rodziny, ale mój ojciec nie mieszkał z nami - nie miałem roku, kiedy on i moja mama się rozstali, a widziałem go nie więcej niż dziesięć razy w życiu, ale wszystkie te spotkania pamiętam bardzo żywo. Był przystojny, ulubieniec kobiet, łamacz serc. Albo dużo pracował, albo imprezował ze znajomymi. Pamiętam, że wszyscy go kochali. To on po raz pierwszy w życiu obdarzył mnie prawdziwymi perfumami o zapachu konwalii – czasami kupuję je sobie na jego cześć, a buty dla wysokie obcasy. Ale jeden but po nim jest bardzo wczesna śmierć Pies ją podarł i teraz mam tylko jedną, tę pozostałą, owiniętą w papier. Jak Kopciuszek.

Po prostu nigdy ich nie zakładałam. Przyniósł je na krótko przed śmiercią, a ja już wstąpiłem do VGIK. Facet z działu kamer zrobił mi zdjęcie, a ojciec poprosił o jedno z moich zdjęć profilowych i schował je w kurtce. To było nasze ostatnie spotkanie. A moja matka nigdy nie wyszła ponownie za mąż. A ponieważ dużo pracowała, a pensje lekarzy były strasznie małe, potrzebowała zmian i różnych dodatkowych zajęć, cały czas spędzałam albo na zajęciach pozaszkolnych w przedszkolu, albo u dziadków w czasie wakacji. Mój dziadek był ważny szef- główny inżynier w fabryce, a moja babcia pracowała z przerwami, śledziła swojego przystojnego dziadka, pisała wiersze i była aktywna działania społeczne: była jednocześnie najstarszą osobą w domu i członkinią partii i przewodniczyła wszystkim zebraniom na podwórzu. Rozgorzały tam pewne dramaty i jakoś jej „wrogowie” nawet nazywali ją „ Ambulans„ze szpitala psychiatrycznego.

I oto ja stoję w drzwiach pomiędzy sanitariuszami a babcią... Oczywiście, że rozmawiała z sanitariuszami i oni jej nie zabrali.

Krótko mówiąc, babcia była bystrą, nieokiełznaną osobowością, potrafiła uderzyć kobietę, której nie lubiła, na imprezowym spotkaniu szpatułką do kwiatów bezpośrednio we fryzurze - nosili tego rodzaju bouffant do włosów, babette. Sam widziałem, jak ta babette spuściła powietrze i przechyliła się pod uderzeniem. Moja babcia zawsze perfumowała się „Czerwoną Moskwą” i przyzwyczaiła mnie do tego zapachu. A teraz te perfumy są moimi ulubionymi. Babcia zawsze nosiła kolorowe sukienki, perfumowane, z torebką, z trwałą na głowie - potem robili to przez pół roku u fryzjera, a poza tym bardzo przyciemniały jej brwi przez miesiąc, nie dało się ich myć; Moja babcia była pochodzenia ukraińskiego i polskiego, a dziadek, którego nazwisko noszę, ukrywał kim jest, wiedziałam tylko, że jego ojciec był białym oficerem i wtedy to tajemnica.

Oczywiście wszystkie wakacje spędzałam u dziadków i nienawidziłam szkoły.

- Czy pamiętasz, jak poznałeś Kirę Georgievnę?

Miało to miejsce na Festiwalu Filmowym w Arsenale. Właśnie ukończyłem wydział scenopisarstwa VGIK i mój zajęcia publikowane w czasopiśmie „Scenariusze Filmowe” – wtedy wszyscy filmowcy czytają ten almanach. Jej redaktorem naczelnym był znakomity scenarzysta [Eugeniusz] Grigoriew, często publikował debiutantów, dając im pewien start i szansę w zawodzie. Kira czytała mnie, a nawet chciała wyreżyserować mój pierwszy opublikowany scenariusz, „Pryncypialne i współczujące spojrzenie Ali K”. - nawiasem mówiąc, jest to w pewnym sensie pogląd Kiry Georgievny, bardzo zasadniczy i pełen współczucia.

I po pewnym czasie przybyłem do Arsenalu, była noc i fajerwerki, nagle podbiegli do mnie i powiedzieli, że właśnie przyjechała Kira Muratova! Po prostu podszedłem do niej, żeby się przedstawić - eksplozjom i błyskom petard. Potem powiedziała mi: „Wyobrażaliśmy sobie ciebie zupełnie innego!” „My” to ona i jej mąż, artysta i kolega Zhenya Golubenko. Od tego dnia minęło prawie trzydzieści lat.

- A jakie było twoje pierwsze wrażenie na temat tego, jaką jest wspaniałą Muratową?

Jej pierwszym wrażeniem było to, jak przenikliwie wyglądała, a jednocześnie była miła i wesoła. Kira zawsze wzbudzała we mnie jakąś radość – to było niewytłumaczalne – albo bardzo mnie zaskakiwała, nawet krytyką, była taka paradoksalna. Jak coś idealnego wzór matematyczny, takie były czasami jej stwierdzenia.

-Czy wasza przyjaźń zmieniła się na przestrzeni lat?

Nie mogę powiedzieć, że to była przyjaźń. Jeśli chodzi o mnie, kim byłem na początku naszej podróży? Dwudziestojednoletnia absolwentka scenopisarstwa. Dla mnie Kira była kimś więcej niż reżyserem czy przyjaciółką – od razu dostrzegłam w niej Nauczycielkę i tak właśnie jest połączenie rodzinne. Kiedy ktoś mnie krytykował lub obrażał, zawsze mnie broniła – a ja tym bardziej, jakby ktoś obraził moją matkę. To właśnie czułem do Kiry.

Straciwszy ją teraz, zdajesz sobie sprawę, jak bardzo kochasz tę osobę. Bardzo ją kochałem. Otworzyła mnie i wiele nauczyła - prawie wszystkiego o kinie. Zawsze była ze mną brutalnie szczera. Tak i ze wszystkimi. I nieustannie zadziwiała mnie swoim życiem, postawą twórczą i śmiałością, która zdarza się tylko u najmłodszych. Nigdy nie czułem jej wieku – zawsze myślała jak młoda osoba. Była miła i szlachetna, jakby wszystkie ludzkie zdrady i nieszczęścia nie zepsuły jej relacji z ludźmi.

Czy fakt, że ona mieszkała w Odessie, a ty w Moskwie, przeszkadzał w waszej komunikacji? Jak dobrze czuliście się oboje w obecnej sytuacji politycznej?

Dystans fizyczny utrzymywał między nami święty dystans. Nie polityczny. I tak przez ostatnie kilka lat obiecałam, że chciałam do niej przyjechać, ale przyjechałam tylko na pogrzeb...

O ile pamiętam, w studiu filmowym w Odessie, gdzie kręciła swoje filmy, a ja odpowiednio razem z nią, zawsze było to częściowo zamieszkane, bez ogrzewania. Dubbingujemy filmy w dźwiękowni w kożuchach i kurtkach. Kiedyś od grzejnika zapaliło się moje futro z lisa polarnego, ale wszystko skończyło się dobrze, a samo studio po sześciu miesiącach spłonęło doszczętnie.

Przez te trzydzieści lat nie widzieliśmy nigdy jego świetności... Kino było coraz trudniejsze do uruchomienia, zdobycia pieniędzy na projekty, a potem sytuacja polityczna położyła kres finansowaniu z Rosji. Kira zdawała się żyć na czymś w rodzaju południowego wygnania – w liczbie pojedynczej, nie zadając się z nikim i dbając o siebie. I odmówiła przeniesienia się do Moskwy.

© Ksenia Poggenpohl

W końcu studiowałeś scenopisarstwo w VGIK i tylko Muratova była w stanie odkryć twój talent aktorski. Jak udało jej się Cię przekonać, abyś spróbował swoich sił w innej roli?

Już gdy studiowałam na wydziale scenopisarskim VGIK, często zapraszano mnie do aktorstwa, nawet przez znanych reżyserów, ale zawsze trzymałam się swoich zasad – nie być aktorką – i odmawiałam. Ale jak w przypadku Kiry Georgiewnej mogłem w ogóle decydować o czymkolwiek? Kira zadzwoniła – od razu się zgodziłem, jak żołnierz, bardzo ją szanowałem. I od razu zaiskrzyło we mnie szczęście – być obok niej na planie i dowiedzieć się, jak to się dzieje, gdy robią genialny film.

- Jak wyglądał twój pierwszy dzień na planie?

Ważniejsze były pierwsze przesłuchania – kiedy nagle wygłosiłem monologi, które sam napisałem w filmie „Hobby” i zagrałem. Wszyscy razem podeszliśmy do monitora i zaczęliśmy oglądać moje próbki. I nagle wszyscy się uśmiechnęli, a nawet roześmiali, patrząc na ekran i na mnie w roli pielęgniarki Lily. Dziwnie było mi patrzeć na siebie na ekranie, ale jednocześnie było to tak dziwnie interesujące... I wtedy uwierzyłem Kirze Georgievnie, że mogę dla niej zagrać - uwierzyłem całkowicie i nieodwołalnie i nigdy więcej w to nie zwątpiłem.

Otworzyła we mnie te drzwi – aby być jej aktorką, nie mogłabym tak grać dla nikogo innego. Tylko z moją ukochaną Kirą, przy której mogłam być sobą lub tą, której Kira pragnęła. Dzięki niej poradziłem sobie ze wszystkim. To nieskromne, ale prawdziwe. I to jest jej zasługa i magia.

Bez Kiry Georgievny nie byłabyś aktorką, a bez czego nie mogłaby istnieć? Jak myślisz, co (lub kto) wywarło na nią największy wpływ?

Zawsze z uwielbieniem mówiła o Siergieju Gierasimowie, swoim nauczycielu w VGIK. Kochał ją wzajemnie i zawsze jej pomagał – była jego ulubioną uczennicą na zakończenie studiów u tego reżysera. Kochała także Paradżanova, z którym się przyjaźniła, a on nawet był w niej zakochany w sposób szczególny. Kochała Hermana seniora, bardzo kochała Sokurowa – pobiegliśmy razem na Festiwal Filmowy w Berlinie, żeby obejrzeć jego film prosto z naszego pokazu, tak bardzo bała się spóźnienia! Kochała swojego męża Żenię Golubenko - swojego towarzysza broni i artystkę, wnuki i wszystkich aktorów na planie... Prawdopodobnie mogłaby się bez nich spełnić, była taka silna, ale spełniła się wraz z wszystkie jej takie miłości... Były też niechęci, ale było więcej miłości.

- Czy było coś w Kirie Georgiewnej, czego nie zrozumiałeś?

Zrozumieć lub nie zrozumieć Kirę nigdy nie było w jej przypadku. Teraz, jeśli kochasz osobę, akceptujesz ją jako taką - wcześniej lub później, pokutując.

Fragment filmu „Trzy historie” Kiry Muratowej

Dość często wraz z Sławni aktorzy wolała strzelać do nieprofesjonalistów. Czemu myślisz?

Tego też się od niej nauczyłem – kręcić nieprofesjonalnych aktorów – ale osobowości, postacie! Zawsze mówiła o musze w maści, bo inaczej jest za słodka.

I na ile zwróciła uwagę akompaniament muzyczny w filmie, pracowałeś nad nim? Jakiego rodzaju muzyki słuchałeś?

Na moich oczach Kira zakochała się w muzyce Zemfirina – jakimś cudem te dwie genialne kobiety zakochały się w sobie. Kira przyjechała na swój koncert w Odessie - Zemfira zaprosiła ją i zaśpiewała w wersecie swojej piosenki: Niedawno zobaczyłam ten fragment i płakałam.

- Czy miała coś, o czym marzyła, aby sfilmować, ale nie zrobiła tego z tego czy innego powodu?

Nie pozwolono jej nakręcić „Księżniczki Marii” na podstawie Lermontowa. Zwołali jakieś spotkanie w studiu filmowym w Odessie, oznaczyli to, zamknęli film, zwolnili reżyserów, zmyli to nakręconych negatywów- musiała pracować w bibliotece studia filmowego, żeby z czegoś żyć... A potem nakręciła jeszcze wiele świetnych filmów.

- Jaka jest główna lekcja życia, której cię nauczyła? Co w Renacie Litwinowej wychowała Kira Muratova?

Moją główną lekcją życiową od Kiry jest bycie na dystans, samotnie, osobno. Być w stanie przeciwstawić się każdemu. Umiejętność bycia irytującym oznacza umiejętność akceptowania nieporozumień i mimo to kontynuowania. I nauczyła mnie kochać kino. I wybacz. Nauczyła mnie też, jak być kobietą reżyserką. To jak moja druga uczelnia, która trwała prawie trzydzieści lat.

A ona mnie kiedyś nauczyła: „Chcesz, żebym zdradziła ci sekret? Zamontowany - to jest to! Nie ma zasad! To właśnie w tej luce, gdzie nie ma żadnych zasad, uciekają wszyscy geniusze.

Jak zakończyła się konfrontacja z ukraińską służbą graniczną? W wiadomościach podano, że możesz nie móc się pożegnać.

Mimo że powiedzieli mi, że na granicy z Ukrainą mogą mnie nie wpuścić, to i tak nie mogłam się powstrzymać, żeby nie pojechać do Kiry. Z Moskwy przelecieliśmy przez kraj trzeci, by wylądować w Odessie – nie mamy już bezpośrednich lotów z Ukrainą. Podczas kontroli paszportowej pobrano mi odciski palców i przepuszczono – trwało to około trzech minut. A w samej Odessie ludzie byli bardzo mili.

Pogrzeb odbył się zgodnie z poleceniem Kiry – bez przemówień, zaproszeń, pożegnań i pobudek, nienawidziła tego. Chciała zostać spalona i nie byłoby grobu. To był najjaśniejszy pogrzeb w moim życiu. Wszystko było tak, jak chciała. Nawet na pogrzebie była najfajniejsza. Ale wciąż nie zdaję sobie sprawy, że już nigdy nie wypuścimy jej kameralnego i niskobudżetowego filmu w Odessie.

Renata Litwinowa – jedna z najbardziej stylowych i rozchwytywanych rosyjskich aktorek, a także reżyserka, scenarzystka i producentka - w czwartek obchodzi swoje urodziny. Teraz ćwiczy własną sztukę w Moskiewskim Teatrze Artystycznym Czechowa - Jedną z ról w spektaklu zagra Konstantin Bogomołow, a muzykę napisze Zemfira. Renata kończy także pracę nad nowym filmem i planuje świętować swoje urodziny w gronie najbliższych.

W rozmowie z TASS Renata Litvinova opowiedziała o swoich projektach i podzieliła się przemyśleniami na temat miłości i zawodu reżysera.

- Renata, co dokładnie masz teraz na próbach w Moskiewskim Teatrze Artystycznym?

Zacząłem próby do jednej sztuki, a potem przestało mnie to interesować – to był szkic, jakby nie rola, ale półrole, wszystko nie było moje i oczywiście nie był to Czechow! I napisałem swoją sztukę „North Wind” - dla tych artystów, z którymi chciałem pracować. Zwykle pracuję z ludźmi, którzy chcą ze mną pracować. Wierzę, że wszystkie relacje buduje się na wymianie.

Lubię przełączać się z teatru na kino, nie lubię długo odpoczywać, wpadam w depresję

Naprawdę kocham tych, z którymi weszliśmy w okres prób: wybitnego artystę Borysa Płotnikowa, moich ulubionych artystów Sofyę Zaikę, Yanę Sexte (z którą pracuję w kinie) i oczywiście moich nowych kolegów Pavel Vorozhtsov, Pavel Tabakov i Maria Fomina. Rolę specjalną reżyseruje Konstantin Bogomołow. Zagra dla mnie także „starsza” Moskiewskiego Teatru Artystycznego, Raisa Maksimowa. Wcieli się w rolę wiecznej Alicji, która wie, jak ukryć się przed śmiercią. Wszystkie role są pisane indywidualnie i nie ma ich zastępstwa. Nie będę zdradzać więcej tajemnic. No, z wyjątkiem... Powiem też, że będzie to mój kostiumograf duży przyjaciel Muzykę do spektaklu napiszą Gosha Rubchinsky i, co najważniejsze, Zemfira. Planujemy wypuszczenie spektaklu na wiosnę.

- Czy udało Ci się zrealizować zapowiadany w 2015 roku film? Kiedy może wyjść?

O moich planach filmowych - równolegle z próbami w teatrze planuję tygodniowe zdjęcia dodatkowe do materiału, który pozostał po filmie „Sny Józefa”. To, co nakręcono, wystarczyłoby na film pełnometrażowy, jednak w ramach projektu „Petersburg. Tylko z miłości”, składającego się wyłącznie z opowiadań, nie mogłem przekroczyć limitu 20 minut i oczywiście nie przekroczyć limitu 20 minut. to było jak westchnienie przed wielkim filmem. A teraz chcę odetchnąć. I edytuj oryginalną historię, w której główne role grają Yana Sexte i Sofya Zaika. Generalnie lubię przesiadać się z teatru do kina, nie lubię długo odpoczywać, wpadam w depresję. Chociaż gdybym nie pogrążył się w smutnych okresach, to na przykład nie napisałbym tak szybko mojej sztuki o Północy i jej północnych mieszkańcach. W pewnym sensie „roztapiam” wszystkie negatywy w moim życiu na pozytywy: połykam tragedie i trawię je na teksty, scenariusze i sztuki teatralne.

- Czy w przyszłości sam będziesz grał w filmach?

Czasami zgadzam się na filmowanie z kimś innym niż ja. Ostatnie Projekty - "O miłości" Anna Melikyan i niemiecko-angielski „Strach”, w którym mówiłem zarówno po angielsku, jak i rosyjsku, grając piekielną postać - nawiasem mówiąc, nie osobę. I to było niesamowite przeżycie: kręciliśmy w nocy kościół katolicki XIII w. pod Berlinem. Zarówno reżyser Vladislav Yo, jak i cała ekipa filmowa byli tak pełni pasji i młodzi, że w tym okresie kręcenia nieświadomie staliśmy się filmową rodziną. Oczekuje się, że zdjęcia do drugiej części będą kontynuowane, w której zagra Tilda Swinton.

- Co oznacza dla ciebie odejście Kiry Muratowej z kina?

O mojej ukochanej Kirie Muratowej - potwierdziła mi, że nie będzie już filmować jako reżyserka. I zrozumcie: to trudny zawód – zarówno psychicznie, jak i fizycznie.

Pamiętam, że mieliśmy całkowicie nocne zmiany i zawsze byliśmy na zewnątrz, gdy było zimno, ale musieliśmy udawać ciepły czas roku. A to taka praca, kiedy nie można wrócić do domu na obiad i być pracowitą żoną i matką, jak wszyscy... Wciąż jestem pewna, że ​​reżyseria nie jest drogą kobiety, mimo że sama jestem reżyserką. Kira wiele mnie nauczyła, kocham ją i szanuję bezgranicznie. Wierzę: a co jeśli zdarzy się cud - wreszcie dadzą filmowi budżet, a nie jak zawsze niski budżet i może Kira znowu zacznie kręcić?..

- Jak będziesz świętować swoje urodziny?

Wierzę w miłość przed grobem i po grobie. Ale to moja koncepcja

Niedługo będę świętować swoje urodziny wąskie koło. Celowo opuściłem Moskwę, zabierając ze sobą mamę, córkę i bliskie mi osoby. Nie przyzwyczajając się do „grzecznych dygnięć”, będę w końcu z tymi, z którymi chcę i jak chcę. Następnie w Moskwie będę świętował ponownie z moimi moskiewskimi towarzyszami, ale także bardzo nielicznymi. A także w Paryżu! Ale 12 stycznia będę na północy, gdzie jest dużo śniegu, jak w mojej sztuce „Północny wiatr”. Będziemy oczywiście tańczyć.

- Gdybyś sam prowadził wykład o miłości, jak w filmie o tym samym tytule, co byś powiedział?

Życie nie ma sensu, każdy nadaje go sobie. Dlatego moim celem jest kochać. I nie tylko siebie i swoich bliskich. I kogoś, przy kim nie można oddzielić dobra od zła. Wierzę w miłość przed grobem i po grobie. Ale to jest moja koncepcja.

Wywiad Natalia Barinowa