Tasavvur qilaylik, sizni noir mavzusidagi ziyofatga taklif qilishdi. Bu nima ekanligini eslab qolish uchun behuda harakat qilasiz. Partiyaga borish istagi shunchalik kattaki, siz hali ham bu uslubni o'rganishingiz kerak.

Noir ko'rinishi

Noir 20-asr o'rtalarida Qo'shma Shtatlarda paydo bo'lgan. O'sha paytda mamlakatda jinoyat hukmron edi va rejissyorlar o'sha paytda o'ylaganlaridek, butun Amerikani qamrab olgan jinoyatni oq-qora filmlarda aks ettira boshladilar. Syujet har doim detektiv bo'lib kelgan. Aytgancha, o'sha davrdagi filmlar klassik amerikalik "baxtli yakun" ni anglatmagan. Boshqalar taqdiriga beadab va sovuqqon munosabat filmlar asosini tashkil etdi.

Noir uslubidagi ayol qiyofasi vampir obraziga biroz mos keladi. Ehtimol, bu sizning taqdimotingizni osonlashtiradi kelajak tasviri. Kiyimdagi noir uslubi kontseptsiyaning mohiyatini aks ettiradi - qorong'u, pessimistik, salbiy, beadab. Erkaklar faqat qora kiyim kiyishlari kerak klassik shimlar, oq ko'ylak va yelek. Ko'rinishni plaza va qora shlyapa bilan to'ldirish o'rinli bo'ladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, noir uslubidagi qizning qiyofasi, birinchi navbatda, mos bo'yanishni yaratadi, ochiq yuz va ko'zlar. Shuning uchun, siz qorong'i, katta ko'zoynaklardan voz kechishingiz kerak. Pardoz o'tgan asrning 40-50-yillari uslubida amalga oshirilishi kerak.

Noir uslubidagi liboslar butun tasvirni buzmaslik uchun ehtiyotkorlik bilan tanlanishi kerak. Kiyimlarni tanlash kerak oddiy kesish, hech qanday jingalak, o'rtacha qattiq. Ko'ylak qora va to'ldirilgan bo'lishi kerak minimal miqdor aksessuarlar. Bo'yinga bir qator marvarid yoki boshqa tosh etarli.

Noir uslubida suratga olish

Agar siz ushbu uslubda fotosessiyani tashkil qilmoqchi bo'lsangiz, unda sizga mos kiyimlar, dollarlar yoki ularning taqlidi va qurollari kerak bo'ladi. Chekish, albatta, sog'liq uchun zararli, lekin erishish uchun to'liq rasm Qo'lingizdagi og'iz bo'shlig'ida sigaret tutishingiz mumkin. Agar retro avtomobil ramkada qo'lga kiritilgan bo'lsa, unda bu g'alaba qozonish va juda ishonchli variant bo'ladi.

Noir uslubidagi fotosuratlar qora va oq rangda bo'lishi kerak. Qizilning ozgina chayqalishi ham zarar qilmaydi. Hammasi fotografning professionalligiga bog'liq. Siz otishma, to'da urushi yoki "biznes" suhbatini taqlid qilishingiz mumkin davra stoli. Biror kishining yashashiga bir necha soniya qolganida, yonayotgan daqiqani o'ynashga harakat qiling. Bu, albatta, yaxshi aktyorlik mahoratini talab qiladi.

Agar sizni ushbu uslub qiziqtirsa-yu, lekin bu haqda hali ham noaniq tasavvurga ega bo'lsangiz, unda 40-50-yillardagi bir nechta Amerika filmlarini tomosha qiling, shunda sizga hamma narsa ayon bo'ladi.

Ob'ektlarni yoritish turli yillar fotografiya mavjudligining butun yarim asrlik tarixi davomida u juda va juda boshqacha edi. Ha, masalan, bobo-buvilaringizning suratlarini taqqoslash orqali buni o'zingiz ham osongina payqashingiz mumkin urushdan keyingi yillar va zamonaviy fotografik portretlar.

Ammo ushbu maqolada biz portret yoritishning butun tarixini tasvirlamaslikka qaror qildik. Bu juda uzun bo'lardi; butun bir kitob uchun etarli material mavjud. Bugun biz sizga o'tgan asrning qirqinchi yillarida klassik Gollivud yoritgichlari haqida gapirib beramiz. Fotosurat tarixchilari bu yillarni minimalist portret yoritilishining o'n yilligi deb atashadi. Va haqiqatan ham, bu davrda yigirmanchi va o'ttizinchi yillarning yumshoq va tekis yoritilishi qorong'u va kontrastli yorug'lik bilan almashtirildi. Bunday yorug'lik portretlarni dramatik, hatto qaysidir ma'noda romantik qildi.

Bu vaqtda portretlar asosan qorong'i edi. Ayniqsa, erkaklar uchun. Bu erda ko'p narsa tasvirlangan odamning pozasiga va fotograf tanlagan kadrning o'lchamiga bog'liq edi. Erkaklar portretlari ba'zan shafqatsizlarcha sovuq, ba'zan chinakam kuchli, ba'zida zaiflik belgisi bilan edi. Keling, o'tgan asrning 40-yillari uslubida, Gollivud noir uslubida erkak portretini yaratishga harakat qilaylik. Agar sizni erkakning portretini suratga olishga taklif qilishgan bo'lsa, u oddiy shahar odamining portreti bo'ladimi, siyosatchi yoki boshqa taniqli ommaviy axborot vositalari xodimi bo'ladimi, unda bu Gollivud uslubi bu holatda eng mos keladi.

Uy o'ziga xos xususiyat Ushbu uslub tasvirlangan shaxsning yuzida ham, fonda ham chuqur va quyuq soyalar bilan ajralib turadi. Fotosuratdagi bunday soyalar tafsilotlarning deyarli yo'qligini beradi. Shuning uchun bunday portretni suratga olish uchun bizga qo'shimcha yoritish kerak. Bu bizga soyada bo'lgan model tanasining shakli, konturini ko'rsatish uchun kerak bo'ladi.

Agar siz o'tgan asrning 40-yillarida Gollivud uslubida suratga olishni boshlagan bo'lsangiz, unda tasvirlangan odam uchun o'sha davrga mos keladigan kiyimni tanlaganingiz ma'qul. Lekin siz modelni suratga olishingiz mumkin zamonaviy kiyimlar, bu erda asosiy narsa emas.

Biz tasvirlagan yoritish uslubida standart minimal to'ldirish nuri edi. Bunday portretda yoritilgan va yoritilmagan joylar har doim muhim bo'lgan. Ob'ektning shakli fotosuratda mavjud bo'lishi va o'qilishi kerak. Hech bo'lmaganda engilroq fonda modelning silueti sifatida o'qilishi kerak. Bu noir uslubining boshlanishini belgilab berdi.

Bo‘pti, endi suratga tushamiz. Fonni yoritish uchun biz tepada joylashgan ustunga bitta chirog'ni joylashtiramiz. Buning uchun qora alyuminiy folga (Cinefoil) dan snoot yasashingiz mumkin. Siz uni shunday egishingiz kerakki, fonda, tasvirlangan odam o'tirgan stulning orqasida siz o'qishingiz mumkin. yorqin nuqta uchburchak shakli.

Bunday holda, biz uchun asosiy, ta'kidlovchi yorug'likning manbai 25 graduslik chuqurchalar bilan oddiy standart go'zallik idishi bo'lishi mumkin. Biz uni tasvirlangan odamning chap tomoniga, poldan taxminan uch fut balandlikda o'rnatamiz. Uni balandroq ko'tarishning ma'nosi yo'q, aks holda modelning yuzi ko'zlarni yashiradigan qosh tizmalaridan qo'pol soyalar bilan yakunlanishi mumkin.

Model studiyangizda suratga olish uchun joylashtirilganda, yorug'likni o'rnatganingizdan va barcha jihozlarni o'rnatganingizdan so'ng, mavzuni qattiq tasvirlashni so'rang. erkak yuzi tabassumga ishora. Natijada, portret sir va ayni paytda kuchga ega bo'ladi.

Endi mavzudan boshini bir oz o'ngga, asosiy yorug'lik manbasiga burishini so'rang. Uning yuzining bu pozitsiyasi portretning soya tomonidagi ko'zlar va yonoqlarga chiroyli yorug'lik beradi, bu esa portretdagi odamning qiyofasiga kichik do'stlik qo'shadi.

Keling, modelimizning yuzidagi kesilgan naqshni yana bir bor ko'rib chiqaylik. Sizningcha, portret juda eskirgan deb o'ylamaysizmi? Bu burundan ancha keng soyaga o'xshagan nima ... Qanday qilib uni torroq qilish kerak, portretni qanday zamonaviyroq qilish kerak? Keling, asosiy yorug'lik manbasini biroz balandroq ko'tarishga harakat qilaylik va uni kameraga biroz yaqinroq olib boramiz. Bo'ldi shu! Qarang, nima bo'ldi. Portret ancha zamonaviylashdi.

Keling, yana bir qator rasmlarni olishga harakat qilaylik. Shunday qilib, modelning yuzi biroz yumshoqroq ko'rinadi. Agar biror kishi qulay stulda qulay tarzda o'tirsa va hatto bir vaqtning o'zida sizdan biroz chetga chiqsa, psixologlarning fikriga ko'ra, bunday odam siz uchun xavf tug'dirmaydi.

Ikkinchi seriyali tortishish uchun biz burchakni biroz o'zgartirgan holda yuqori yorug'lik manbasidan tumshug'ini olib tashlashni va bu manbani biroz balandroq ko'tarishni taklif qilamiz. Undan keladigan yorug'lik birinchi fotosuratlar seriyasiga qaraganda ob'ektga biroz yaqinroq va keskin pastga tushishini ta'minlashimiz kerak. Va asosiy yorug'lik manbasini ham ko'chiraylik. U modelga deyarli yaqin, undan ikki qadamdan bir oz kamroq masofada joylashtirilishi mumkin. Xo'sh, taxminan stulning qo'ltiq ostidagi.

Agar sizning ob'ektingiz kal bo'lsa yoki sochingiz o'ralgan bo'lsa, u holda uning figurasining asosiy yorug'lik manbasiga eng yaqin qismi bo'lib, u tabiiy ravishda butun portretning eng yorqin qismi bo'ladi. Ushbu yorqin nuqtani biroz soya qilish uchun siz qora karton parchasini modelning boshiga osib qo'yishingiz mumkin, uni moslashuvchan qisqichlar bilan mahkamlang. Bundan tashqari, boshning bu soyasi tasvirlangan odamning ko'ziga urg'u beradi. Agar siz modelning o'ng ko'zini uchdan birlik chizig'ining kesishgan joyida olishingiz mumkin bo'lsa, unda u shunchaki mukammal bo'ladi.

Endi biroz orqaga chekinishga harakat qilaylik. Keling, biroz kengroq suratga tushamiz. Agar tasvirlangan odam barmoqlarini birlashtirsa, unda portret o'tgan asrning 40-yillarida Gollivuddan kelgan odamning to'liq illyuziyasini ko'rsatadi. Kuchli va o'ziga ishongan odam. Bu obrazni o‘sha davrdagi Amerika kinosidagi salbiy qahramon obrazi bilan bemalol xato qilish mumkin.

"Nuar" so'zi shunchalik qo'rqinchli eshitiladiki, odamlar ko'pincha bu atama arthouse filmining juda mavhum janriga tegishli deb o'ylashadi. Darhaqiqat, noir - bu har tomonlama qorong'u hikoya, ko'pincha detektiv syujetga ega. Noir juda zamonaviy film hisoblanadi: retro ruh har doim uning ustida yuradi, garchi hatto juda mashhur rejissyorlar ham bu janrda filmlar suratga olishadi. Yaqinda, masalan, Stanislav Govoruxinning so'nggi film noir - Weekend "Oltin burgut" mukofotida nishonlandi. Va "qorong'u" yo'nalishga tegishli bo'lgan "Gunohlar shahri" ni faqat dangasa ko'rmagan. Arriva bir nechtasini eslab qolishga qaror qildi yorqin rasmlar bu janrda noirni yo'q qilish uchun.

Terminning frantsuzcha kelib chiqishidan farqli o'laroq, noir janr sifatida 1940 va 1950 yillarda AQShda paydo bo'lgan. Birinchi film noir (“qora filmlar”) dunyoni Ikkinchi jahon urushidan keyin Amerika jamiyati ko'rgan pessimistik ohanglarda ko'rsatdi. Umidlar va ishonchning qulashi, "o'rniga kinizm" umuminsoniy qadriyatlar", hayotdagi umidsizlik, shafqatsizlik, befarqlik, umidsizlik - bularning barchasi " tashrif qog'ozi Noir va uning qahramonlari.

Keyinchalik janr nafaqat Amerikada, balki butun Evropada paydo bo'lgan tendentsiyalarga ega bo'la boshladi: "kech noir", "neo-noir", "post-noir" va hatto noir parodiyalari. Qizig'i shundaki, to'liq metrajli rangli kino faqat 1930-yillarning o'rtalarida paydo bo'lgan va o'n yil o'tgach, rejissyorlar "noir" uslubida birinchi filmlarni suratga olishni boshladilar, unda ranglarning yo'qligi yangi semantik yechim edi.

Noirning eng xarakterli elementlari - zerikarli va lakonik dialoglar, tungi otishmalar, ko'pincha o'lim bilan tugaydigan shafqatsiz qahramonlar, yolg'onchi ayollar va antagonist va qahramonning to'liq chalkashishi: qoida tariqasida, ham yovuz odamlar, ham "ijobiy" belgilar. bir xil fazilatlar. Va bu filmda ham muhim rol erkaklar bosh kiyimlari, yomg'ir va shahar panoramasi o'ynaydi. Biroq, bu janrning paydo bo'lganiga endigina yuz yil bo'lganini inobatga olsak, barcha filmlar bir xil shablon bo'yicha ishlangan deb o'ylash nodonlikdir.

"Malta lochini", 1941 yil

"Sof noir" ning klassik namunasi Jon Xyustonning "Malta lochin" detektiv hikoyasi hisoblanadi. U uch marta "Oskar" mukofotiga nomzod bo'lgan, biroq birorta ham haykalcha olmadi. Aynan shu film Xamfri Bogartni birinchi kattalikdagi yulduzga aylantirdi.

Xususiy tergovchi Sem Spade bosh qahramon"Malta lochini" detektiv byuroning hammuallifidir. Qiz Bridjit singlisi Bridjit bilan g'oyib bo'lgan Fursbi ismli odamni kuzatib borishni iltimos qilib, unga yaqinlashadi. Kuzatuvning birinchi kechasida Spadening sherigi o'ldiriladi. Tez orada Fursbi ham o'lik holda topiladi va bu qotillik shubhasi Spadega tushadi. Film haqli ravishda noir modasining trendsetteriga aylandi va uning ko'plab ssenariy va kamera texnikasi keyinchalik boshqa filmlarda qo'llanildi.

"Shubha soyasi", 1942 yil

Film asosida yaratilgan haqiqiy hikoya 1920-yillarning seriyali bo'g'uvchisi Earl Leonard Nelson. Aynan "Shubha soyasi" britaniyalik Alfred Xitkokning "Amerika davri" ning boshlanishini belgilab berdi va umuman olganda, rejissyorning keng e'tirof etilgan birinchi filmi bo'ldi. Filmning kinoteatrlarda chiqishi kinotanqidchilarning ijobiy va ba'zan hayratga soladigan mulohazalari bilan ajralib turdi, garchi unda rejissyorning avvalgi "Shubha" filmining ko'p takrorlanishini osongina aniqlash mumkin. Xitkokning o'zi, 1964 yilda keyingi intervyusida, "Shubha soyasi" ni o'ziniki deb bilishini tan oldi. eng yaxshi ish.

Filmda hech qanday ishi yo'q va zerikkanidan doimiy ravishda amakisi haqida xayol suradigan, uning sharafiga o'z bolalik ismini olgan kichkina qiz Charli haqida hikoya qilinadi. Tez orada amaki qizning hayotida "sehrli" paydo bo'ladi. Lekin u hayotda jiyanining xayollaridagidek kulgili va mehribon bo'lib chiqdimi?

"Quyosh botishi bulvari", 1950 yil

Amerikalik rejissyor Billi Uaylderning ushbu filmining ssenariysida "noir" ning xususiyatlarini darhol aniqlash mumkin emas: detektiv yo'q, shlyapa va paypoqda halokatli go'zallik, sirli qotillik yo'q. Film 50-yillardagi Gollivud hayotining tuzoqlari haqida gapiradi. Qarigan jim kino yulduzi Norma Desmond Sunset bulvaridagi ulkan qasrda yashaydi va Salome rolini o'ynashni orzu qiladi. Rejissyor yoki ssenariy mualliflarining hech biri endi “so‘ngan yulduz” bilan ishlashdan manfaatdor emasligini hisobga olib, u o‘z ssenariysini yozadi va har doim orzu qilingan rolni ijro etadi. Asta-sekin voqelik bilan aloqani yo'qotib, Norma fojiali natijaga muqarrar ravishda yaqinlashmoqda.

Bu haqiqiy va o'rtasidagi ziddiyat ichki dunyo bu filmni noir harakatining bir qismiga aylantiring. Ushbu rasm Billi Uaylderning eng yaxshi asari bo'ldi va Gollivud haqidagi asosiy filmlardan biri sifatida tan olingan.

"Yovuzlik belgisi", 1958 yil

Orson Uellsning filmi klassik amerikalik "noir" davrini yakunlaydi va butun dunyo harakatining oraliq natijalarini sarhisob qiladi. Sarlavhaga asoslanib, butun filmni shaytonning ko'rinmas ishtiroki qamrab olganligini taxmin qilish oson va bu rasmda umidga o'rin yo'q, baxtli yakun haqida gapirmasa ham bo'ladi. Filmda hamma narsa yomon, birinchi kadrlardan tortib to oxirgisigacha.

Meksikalik narkotik agenti Vargas asta-sekin hurmatli er va politsiyachidan qasoskor telbaga aylanadi. Uning begunoh rafiqasi Syuzan qaroqchilarning qurboni bo'lib, uni giyohvandlik isterikiga aylantiradi. Amerikalik politsiyachi Hank Quinlan borishga tayyor ekstremal choralar maqsadiga erishish va navbatdagi ishni “yopish” uchun... Yovuzlik muhri hech kimni ayamay, o‘zligini tark etdi qonli iz ushbu filmdagi barcha qahramonlar haqida. Klassik "noir" davri shunday tugashi kerak edi. Tushunarsiz yovuzlik.

"Chinatown", 1974 yil

Roman Polanskining yettinchi va ijrochi faoliyatidagi yigirma beshinchi filmi yetakchi rol, Jek Nikolson. Shuni tushunish kerakki, avvalgi filmdan farqli o‘laroq, film debyutantlar tomonidan emas, balki katta tajribaga ega mutaxassislar tomonidan suratga olingan. Birgina Chinatown stsenariysini yozish uchun o'n oydan ko'proq vaqt kerak bo'ldi, keyin yana bir necha oylik suratga olish ishlari davom etdi. Los-Anjelesdagi xususiy tergovchi Jeyk Gittes badavlat yosh ayol Evelin Mulray tomonidan kichik, ammo juda shubhali ishni tekshirish uchun yollanadi. Ish jarayonida qat'iyatli detektiv katta chayqovchilik sxemasiga aralashib qoladi. yer uchastkalari va suv.

Yana klassik syujet tuzilishi: cho'ntagida Colt bilan yolg'iz jangchi nafaqat yovuz odamga, balki butun bir fitnaga duch keladi. Shuni tan olishim kerakki, noirning yana bir an'anasini juda murakkab va murakkab intriga deb atash mumkin: ko'plab yolg'on syujetlar, kichik qahramonlar va e'tibor kichik tafsilotlar. Barcha bu fazilatlarga qaramay, "Chinatown" sizni birinchi kadrlardanoq yomonlik tubiga tortadi va yakuniy kreditlargacha qo'yib yubormaydi.

"O'lik odam", 1995 yil

Bu noirning eng g'alati va eng noaniq misollaridan biri bo'lib, unda tasvirlangan yo'nalish belgilarining deyarli hech biri yo'q. Bu erda katta va shovqinli shaharlar, keng burchakli kameralar, imzo "Gollandiyalik burchaklar" va jozibali ayollar yo'q. Va shunga qaramay, Jim Jarmuschning filmi janrning barcha qonunlariga muvofiq suratga olingan. Rejissyor qahramonlarning og'ziga aynan noir qahramonlariga xos bo'lgan dunyoqarashni qo'ydi: ular g'azabga to'la, ammo butunlay mag'lubiyatga tayyor.

"Noir" uslubidagi falsafiy g'arb o'zining atmosferasi va hikoyaning yopishqoq ritmi bilan tomoshabinlarda o'chmas taassurot qoldiradi. Filmda hamma bir-birini to'pponcha bilan ta'qib qilishiga va butun harakat "Xo'sh, kuting!" tamoyili asosida qurilganiga qaramay, Amerika kinosida so'nggi 20 yil ichida yanada uyg'un va tinchlantiruvchi filmni topish qiyin. yillar. Aytgancha, ko'plab operatorlar "qora va oq" suratga olish uchun monoxrom plyonkadan foydalanadilar Ushbu holatda Jarmusch "O'lik odam" ishi uchun maxsus zarur bo'lgan o'ziga xos soyalar bilan plyonkadan foydalanishni talab qildi.

"Yetti", 1995 yil

Devid Fincher noir janrining klassik vakillariga hurmat ko'rsatayotgandek shafqatsiz film yaratdi. Syujet oddiy: shaharda sirli qotilliklar sodir bo'ladi. Tergovga detektiv Mills va detektiv Somerset tayinlangan. Har bir jabrlanuvchi boshqalar bilan hech qanday aloqasi yo'q va ketma-ket qotilni aniqlash deyarli mumkin emas. Albatta, agar u buni o'zi xohlamasa. Jinoyatchi har bir jabrlanuvchining yonida jinoyat motivini hal qilish uchun “kalit” qoldiradi. Bu kalit ettita halokatli gunohga mos keladigan etti so'zga aylanadi.

Devid Fincherning birinchi asarlaridan biri kuchli bo'lgani kabi zamonaviydir. Ushbu film maydonida tomoshabin kamida bitta munosib qahramonni topa olmaydi. Kevin Spacey qahramonining fikrlari beadab ko'rinadi, ammo yer yuzidagi barcha odamlar, shu jumladan o'zi ham jazoga loyiq ekanligi bilan kim bahslasha oladi? Detektiv Somerset (Morgan Friman) uzoq vaqtdan beri bizning hayotimiz haqida hech qanday tasavvurga ega emas va uning fikri asosan pessimistikdir. Filmda bitta yorqin qahramon bor - bu detektivlardan birining rafiqasi, ammo rejissyorlar u haqida bizga hech qanday xayol qoldirmaydilar. kelajak taqdiri. Bularning barchasi birgalikda filmni post-noirning eng yaxshi namunalaridan biriga aylantirdi.

"U erda bo'lmagan odam", 2001 yil

Amerikalik rejissyorlar, aka-uka Joel va Ethan Koenlar kino olamida o'zlarini o'zgartirish qobiliyati uchun qadrlanadi. Ular xameleyonlar kabi doimo yonidagi ob'ektning rangini oladi. hozirgi paytda. Beatnik haqida komediya suratga olishganda, tomoshabin buni his qildi to'liq tuyg'u ularning o'zlari bir xil ekanligi. "U erda bo'lmagan odam" filmida aka-ukalar faqat bir turdagi noirni maqsad qilib qo'yishdi, balki aqlga sig'maydigan narsani qilishdi: ular post-noirga parodiya qilishdi. Shakl va janrlar bilan faqat juda iste'dodli odamlar mohirona o'ynashlari mumkin.

Qizig‘i shundaki, film dastlab rangli suratga olingan bo‘lsa-da, tomoshabinga monoxromda ko‘rsatilgan. Film 1949 yilda sodir bo'ladi kichik shaharcha Santa Rosa, Kaliforniya. Hikoya sartaroshxonada ishlaydigan, qariyb 40 yoshli abadiy g'amgin va g'amgin odam Ed Kreyn nuqtai nazaridan hikoya qilinadi. Bir g'amgin tongda u notanish odamdan butun hayotini o'zgartirish taklifini oladi. Edning yo'qotadigan joyi yo'qligini hisobga olsak, u rozi bo'ladi.

"Gunohlar shahri", 2005 yil

Rejissor Robert Rodriges hamma narsani fanatik tarzda qiladi. Uning har bir filmi tomoshabinni muallifning xayoliy olamiga shu qadar shijoat bilan singdiradiki, u bloklar bilan o‘ynab, haqiqiy uylar qurayotganiga amin bo‘lgan bolani eslatadi. Basin Siti mehmondo'st shahar emas. U poraxo'r amaldorlar va mafiya tomonidan boshqariladi. Bu shaharda odobli inson bo‘lib qolishning iloji yo‘q. Komikslarga asoslangan filmda bosh qahramonlar eng ko'p edi oddiy odamlar hech qanday super kuchga ega bo'lmaganlar. Ammo ularda g'azab, umidsizlik va qasos olishga tashnalik bor.

Robert Rodriges tomoshabinlarni nafaqat Sin Siti nima ekanligini ko'rish, balki harakati noir uslubida rivojlanadigan surreal karnaval ishtirokchisiga aylanish uchun ham o'ziga jalb qiladi.

"Dzift", 2009 yil

Bolgariyaning "Dzift" filmi neo-noirning eng tipik vakillaridan biridir. Film Mole ismli yigit bilan bir kechada sodir bo'lgan voqealar haqida hikoya qiladi. U qamoqdan ozod qilindi, u erda 15 yilni yolg'on ayblovlar bilan o'tkazdi. Endi u shu vaqtgacha qamoq hayotini boshdan kechirgan olmosni topmoqchi. U o'zgargan va oldinga intilgan bu dunyoda mutlaqo begona. Lekin kuya o‘z maqsadi sari kuya olovga o‘xshab intiladi.

Shu kungacha tanqidchilar va kino tarixchilari kino sanoati deyarli rivojlanmagan Bolgariyada bunday aniq, stilistik jihatdan aniq film qanday paydo bo'lishi mumkinligi haqida bahslashmoqda. Shuni tushunish kerakki, rejissyor shunchaki o‘ziga yoqqan filmlarni suratga olmagan, balki yetmish yildan oshgan janrning qat’iy chegaralariga amal qilgan. Operator filmni uch turdagi kameralar yordamida suratga oldi: oltmishinchi yillarda sodir bo‘lgan harakat 35 mm da suratga olingan; qamoqxona oldidan sodir bo'lgan sahnalar 16 mm, bosh qahramonning ko'rishlari esa 8 mm.

Kuchli xarizmaga ega bo'lgan behayo va qarama-qarshi qahramonlar nafaqat shlyapada, balki oq-qora yomg'irda ham paydo bo'ladi. Ko'pgina mashhur teleseriallar boshqa sharoitlarda bo'lishi mumkin bo'lgan qahramonlar atrofida qurilgan aktyorlar noir Bu erda siz bilan tanishishingizni tavsiya qiladigan kichik ro'yxat mavjud.

Kino uslubidagi "film noir" bugungi kunda fotosuratchilar va dizaynerlar orasida eng mashhurlaridan biridir.

Lili Koul ELLE jurnali uchun fotosessiyada

Bu uslub shu qadar estetik va shu bilan birga, shu qadar qiziqarli ichki dramatik mazmunga egaki, u ko‘plab rassomlarning e’tiborini tortadi.

Ushbu "noir filmi" qanday hayvon ekanligini bilmaganlar uchun Vikipediya quyidagi ta'rifni beradi: "Nuar (fransuzcha film noir - "qora film") - 1940-yillar - 1950-yillarning boshlaridagi Amerika kinosidagi harakat. U Buyuk Depressiyadan keyin va Ikkinchi Jahon urushi davrida Amerika jamiyatiga xos bo'lgan pessimizm, ishonchsizlik, umidsizlik va kinizm muhitini qamrab oldi. Shuni qo'shimcha qilmoqchimanki, qoida tariqasida, bular jinoyat syujeti bo'lgan filmlardir.

Xamfri Bogart va Loren Bakall "Bo'lish yoki yo'q" filmidagi

Ushbu filmlardagi erkaklar shafqatsiz, ko'pincha ma'yus tiplardir (xususiy detektivlar, gangsterlar, shunchaki shubhali shaxslar), ular jozibasi yo'q. Albatta, ularni o'sha davrning eng xarizmatik aktyorlari: Xamfri Bogart, Keri Grant, Bert Lankaster, Genri Fonda, Jan Gabin...

Noir filmining qahramonlari, qoida tariqasida, palto va yaroqsiz yumshoq shlyapa kiyishadi.

Axloqiy nuqtai nazardan, ular bilan hamma narsa oddiy emas. Buni aniqlash juda qiyin - yaxshi, yoki - salbiy.

A. Xitkokning “Afsunlangan” filmidan lavha.
Ingrid Bergman va Gregori Pek.

Ushbu film, shuningdek, Dalining u erda tush sahnasini qilgani bilan mashhur.

"Ushbu filmlardagi ayollar, boshqa tomondan, yolg'on qahramonlar bo'lishadi, ular esa erkak qahramonlarning harakatlarini rag'batlantiradilar" (Vikipediya). Bu chizilgan figurali ajoyib go'zalliklar, uzun oyoqlar Va hashamatli sochlar

. Ular shahvoniy, shaffof, eng yaxshi ipak va to'rlarga o'ralgan - "Chantilly".

Kundalik muammolarni bilmaydigan va faqat ehtiros bilan yashaydigan ma'budalar. Ammo ularning barcha mukammalligiga qaramay, ularning yuzlarida tabassum deyarli yo'q, ko'zlarida xavfli yorug'lik porlaydi, terilgan qoshlar takabburlik bilan ko'tariladi va yorqin, shahvoniy og'izlari mahkam siqiladi.

Bu erkaklarni o'zlarining xudbin (ko'pincha jinoiy) maqsadlari uchun ishlatadigan hisoblovchi, jozibali ayollardir. Ularning go'zalligi, nozikligi va liboslarining ayolligi ular ishonuvchan erkaklarni o'ziga jalb qiladigan to'rdir.
Jon Galliano ushbu tasvirlardan ilhomlanib, "noir film" liboslari to'plamini yaratdi.

(Christian Dior Channels film Noir 2010 yil bahori) Shuningdek, "Dior" uchun va xuddi shu uslubda - "noir" rejissyori Olivye Dahan bosh rolda Marillion Kotilyar bilan "Qora xonim" reklama roligini suratga oldi. Video uchun do'stimga alohida rahmat aytmoqchiman maelgon

, u ajoyib film sharhlarini yozadi, kino san'atkorlarining portfelini joylashtiradi va juda kulgili animatsion filmlar yaratadi. Nafaqat murakkab tasvirlar
bu janr jozibali. Yana bir film noir o'zining stilistik xususiyatlari nuqtai nazaridan qiziq.

Ushbu oq-qora plyonkalardagi ramkalar kontrastli chiaroscuro va tashlab ketilgan pardalarning gorizontal yoki qiya chiziqlari mavjudligi tufayli juda grafikdir.

Yuzlar odatda to'liq ta'kidlanmaydi va ba'zida xarakter butunlay soyada bo'ladi va biz faqat uning konturini ko'ramiz.

Ushbu uslubga xos bo'lgan yana bir texnik - bu ramkada tutun va tarqalgan tumanning mavjudligi. Yoki qahramonlar yuzlarining ko'zgularda aks etishi.

Asosiy harakatning o'zi odatda tunda yoki qorong'ida sodir bo'ladi.

Va bu ulkan, qo'rqinchli soyalarsiz noyob film noir. Bu, albatta, barcha texnikalar emas, balki eng mashhurlari.

Asl surat quyidagi jihozlar bilan olingan:
Kamera Nikon D7000,
- Tamron 17-50 mm f2.8 optikasi,
- Nissin 622 Mark II chirog'i,
- Pixel Soldier trigger,

Surat muallifi Noir uslubida fotosurat yaratmoqchi bo'lib, qizdan mos keladigan narsa kiyishni so'radi ( qora ko'ylagi shunchaki maftunkor). Kadrga dramatik ko'rinish berish uchun yorug'lik moslashtirildi. Yorug'lik manbai qizning oldida joylashgan va pastga yo'naltirilgan va soyabon yumshoq qutining ta'sirini taqlid qilish uchun yarim ochilgan).

Photoshop da ishlash

Muallif Camera RAW yordamida suratga ishlov berishni boshladi va biroz rang tuzatish qildi. Keyin fotosuratni Photoshop-da ochdim va Pen Tool ("this,event,"320px");">Pen Tool) yordamida fonni olib tashladim. Keyingi skrinshotda ob'ekt fon bilan yaxshiroq uyg'unlashishi uchun qizning soyasini maxsus yaratdim.

Qizning orqasida siz yaratishga yordam beradigan grunge teksturasini kiritishingiz kerak to'g'ri atmosfera. Agar teksturani engillashtirish kerak bo'lsa, Yoritish effektlari filtridan foydalaning (

", this,event,"320px");">Yorug'lik effektlari filtri) va yuqori chap burchakdan yo'naltirilgan yorug'lik yarating.

Qizning qatlamining nusxasini yarating (Ctrl + J), shaffof piksellarni (qatlamlar panelidagi belgi) qulflang va uni qora rang bilan to'ldiring. Keyin shaffof piksellarni oching va Gauss xiralashtirish filtrini qo'llang (

", bu, hodisa,"320px");">Gauss xiralashtirish filtri). Bu soya qatlamini qiz va devor orasiga qo'ying, uni bir oz o'ngga siljiting. Bu asosiy mavzuni fondan ajratishning bir usuli.

Tutun qo'shish uchun qora fonli rasm ishlatilgan. Yorug'lik aralashtirish rejimidan foydalanib, undan xalos bo'lishingiz mumkin (

", bu, voqea,"320px");">Aralash rejimi – Ekran). Tutunni qizning orqasida ham, uning oldida ham qo'shish kerak.

Qo'shish uchun issiq ranglar, Fotofiltrni sozlash qatlamini yarating (

", bu, voqea,"320px");">Qatlam – Fotofiltr) va tanlang apelsin. Qatlamning shaffofligini 45% ga tushiring.

Tomoshabinning diqqatini tuvalning markaziy qismiga qaratish uchun muallif vinyetdan foydalangan. U har kim tomonidan yaratilishi mumkin qulay tarzda. Bunday holda, qora rang bilan to'ldirilgan yangi qatlam yaratildi. Keyin niqob va radial gradient yordamida tuvalning o'rtasida plomba o'chirildi. Chetlardagi qora shaffoflik - 75%.

", this,event,"320px");">Layer - Curves) yaratish uchun ko'k rang, shuningdek, kameradagi nurni yanada yorqinroq qildi.

Bu darsni yakunlaydi! Umid qilamanki, sizga yoqdi. Fikrlaringizni sharhlar bo'limiga yozishdan va ishingizni joylashtirishdan qo'rqmang.