Посмотрел давеча несколько фильмов Склярова. Очень интересно, но выводы Склярова и Co о возможном существовании в древности высокоразвитой цивилизации полагаю по большей части опрометчивыми. Есть, на мой взгляд исключение, но об этом позже. Выводы высокой развитости авторы фильма делают на основании следов обработки камня. И вправду, эти следы демонстрируют высокую эффективность применяемого инструмента. Далее работает логическая цепочка: высококачественный стальной инструмент означает наличие развитой технологии и соответствующей этой технологии инфраструктуры. С другой стороны в фильме "Перу и Боливия, задолго до инков" показываются два явных примера применения так называемой "пластилиновой технологии". С этого места хочу поподробнее.
Снимок с lah.ru В нижней части отлично виден след, оставленный чем-то твердым в мягком (!) камне.

Но есть ещё более убедительный снимок, тоже с lah.ru

Как делались ровные плоские поверхности? Технология совершенно очевидна, но она (технология) требовала размягчения камня до тестообразного состояния. Итак, что тут судя по снимку произошло? Камень размягчался и резался чем-то вроде узкой линейки. При этом левая (отрезаемая) часть размягчалась на всю глубину, а правая на очень небольшую глубину. Это понятно по тому, что слева камень оплывал, а справа никакого оплывания - ровная поверхность. Очень похоже на то, что одной из причин размягчения камня был сам инструмент, которым камень резался. Создавал как бы линейный очаг размягчения. Куски камня с тестообразной консистенцией слева убирались какой-то лопаточкой. Но с обеденного перерыва рабочие вернулись уже изрядно набравшись пива. Тот крендель, который должен был убирать каменное тесто слева замешкался и уже отделенный кусок наплыл на готовую поверхность, припаявшись к ней. Народ плюнул, оставил бракованный камень и пошел резать другой камень.

Ещё тот же камень:

Отлично видно, что после того как была убрана часть с ненужной стороны, камень продолжал оплывать, между тем, после того как был убран режущий инструмент камень затвердел сразу.

Резюмэ: технология размягчения камня существовала.

На многих каменюках имеются выступы своего рода "пимпы" в нижних частях:

Эти пимпы сразу привлекли моё внимание. Нужды в них нет, а чтобы добиться таких фигур скалыванием камня надо черезчур много труда. Работники идут по пути экономии усилий. Но если эти "пимпы" не результат трудов, а наоборот - лени? Если использовалось размягчение камня, то всё понятно! Камни размягчались инструментом внедряемым в толщу камня. Размягченный камень вел себя как обычное тесто - прилипал к инструменту и при вынимании инструмента из камня тянулся за ним, образуя характерные "пимпы". На снимке вверху видно, что инструмент в иные камни вводился и вынимался неоднократно. Возможно, что размягчающий эффект распространялся вверх от инструмента - следы видны только в нижних частях камней. Хорошо заметно, что камни в тестообразном состоянии слегка придавливали - они выступают от уровня стыков как пуфики и при этом оплывают в своей нижней части.

Ещё пример - очень аккуратно сделана вставка

Но "пимпы" не сбиты! Видимо, просто нечем было. Вот тебе и высокоразвитая цивилизация - нет ни молотка, ни зубила... Очевидно, что воздействие для размягчения НЕ высокотемпературное. Примыкающие камни не спаиваются друг с другом. На больших камнях следы разглаживания, "скалкой", что ли?

Для контраста: кое-кто тоже попытался складывать стенки без раствора

(кликабельно)

А чо? Нормально так: молоток, зубило и море трудолюбия.

Резюмэ: технология размягчения камня не просто существовала, но и широко использовалась.

Так в чем же высокоразвитость древних? Ведь кроме умения размягчать камни древние загадочные цивилизации не показали ни-че-го. Я сильно подозреваю, что и сама по себе забытая ныне технология размягчения камней вряд ли представляет из себя нечто сверхтехнологичное и суперпередовое. Особенно, если учесть какую безобразную халтуру строили древние, используя эту технологию. То, что способ размягчения камня ныне утерян не должно вызывать удивления. Секрет индийского булата, к примеру, был прочно забыт к 18 веку и заново открыт в 19 веке. Ну согласен, производство булата непростое само по себе. Но ведь есть и более одиозные примеры утери технологий. В античные времена на некоторое время был утерян уж вовсе незатейливый секрет изгиба досок для обшивки судов! Глядя на старинные лодки люди на полном серьёзе спрашивали себя, как это сделано, подбирали уже изогнутую природой древесину или как-то гнули сами?

Но всё же есть кой-чего странного. Например

Магия камней почти всем хорошо известна, поскольку многим знакомы, как минимум, «камни рождения», т.е. камни, которые относятся к месяцу рождения. Существует масса мнений относительно сил и магического использования драгоценных и полудрагоценных камней. Годами говорилось, что жемчуг — к слезам, опалы приносят носящему неудачи, а бриллианты символизируют постоянство любви и поэтому используются в обручальных кольцах.

Хотя знания о драгоценных и полудрагоценных камнях часто весьма противоречивы (некоторые авторитетные источники утверждают, что жемчуг — к слезам радости, а опалы приносят удачу), это не имеет значения, потому что это слишком дорогая практика, которую могут себе позволить немногие из нас.

Но обычные, часто встречающиеся камни, которые вы видите на улице или можете выкопать у себя на участке, те, которые были выброшены на берег реки или ручья или рассыпаны по сельской местности, будто бы их разбросала чья-то гигантская рука — все они обладают силой и могут быть использованы в магии так же как те, что обладают еще и большой коммерческой ценностью.
Тот факт, что камень ценный, не придает ему никакой особенной силы. Правда, чем реже камень встречается, тем большая таинственность его окружает. Бриллианты — прекрасный тому пример. Но они не обязательны для магии. Вы иногда без видимой причины подбирали во время отпуска камни, кладя их потом в карман? Или может быть, вы когда-то купили блестящий кусочек агата или оникса в магазине подарков или сувениров. Вы никогда не задавали себе вопрос, почему?
Сотни тысяч лет назад камни использовались как инструменты. Они — и кости — были единственными доступными орудиями, и доисторические люди использовали их, чтобы собирать растения, охотиться, шить одежду и выполнять другие задачи, которые они не могли делать голыми руками.
Сейчас о камнях никто уже не особо не вспоминает, разве что садовник наткнется на них в земле и молча проклянет дополнительную работу, которую они для него означают. Но они могут быть полезным инструментом в магии, они дешевы и их легко достать. Живете в городе? Где-то наверняка есть парк или свободный участок земли.

Медитация с камнями

Чтобы соприкоснуться с энергиями, заключенными в камнях, возьмите камень, который вам по душе. Он должен быть такого размера, чтобы вам было удобно держать его в руке, но это единственный критерий.
Возьмите его в руку силы и спокойно посидите. Закройте глаза и направьте ваше сознание на руку. Почувствуйте камень. Изучите его в вашем сознании, обратите внимание на его текстуру и температуру, на твердость и на то, не прилипли ли к нему кусочки грязи.
После того как вы это сделали, просто держите камень в руке и пусть он «говорит» с вами. Он будет делать это через колебания, которые являются сущностью магии. Колебания будут исходить от самого камня, и вы почувствуете их в вашей руке, причем он будет колотить не только по вашей ладони, но и по пальцам.
Если вибрации быстро нарастаюшие и сильные, то это камень с «высокой» вибрацией, т.е. он обладает колебаниями, которые быстро рассеиваются и которые будут быстро действовать в любом заклинании, для которого вы захотите этот камень использовать.
Если вибрации медленные, спокойные, то это камень с «низкой вибрацией» и использовать его надо по-другому.
Эти действия нужно выполнять со всеми камнями, которые вы предполагаете использовать в магии. Хотя кажется, что это длинная процедура, на самом деле она довольно короткая. Если вы уже различаете эти вибрации, это делается за несколько секунд.
Вот несколько способов того, как эти камни могут быть использованы:

Камни для предсказания

Это простой механизм, который используется, чтобы получить ответ «да» или «нет» на соответственно поставленные вопросы. Это по существу форма предсказания.
Камни существовали долгое время и будут и дальше существовать и играть заметную роль. По существу они являются символами мудрости вечности. Поэтому к ним часто обращаются за ответами на важные вопросы.
Возьмите 3 камня. Один — светлого цвета — должен быть камнем с высокой вибрацией. Другой, темного цвета, должен обладать низкой вибрацией. Третий выберите так, чтобы он был «средней вибрации» — т.е. ни высокой ни низкой. Он должен быть особенно окрашен, чтобы его можно было легко отличить от других. Фактически, все 3 камня должны иметь особенный внешний вид, чтобы вы сразу могли их узнать.
Если вам нужен ответ на вопрос (да-нет), потрясите камни в руках, как во время игры в кости, мысленно задавая свой вопрос, затем бросьте их на плоскую поверхность, предпочтительно на землю, или на стол.
Когда камни остановились, определите ответ по их положению. Если камень со значением «да» ближе к индикатору, то это и есть ответ. То же самое с камнем со значением «нет». Если камни лежат на одинаковом расстоянии, то ответа нет.
Этот простой метод может быть очень точным, и я использовал его годами и получал хорошие результаты.
Камни нужно хранить в отдельном мешочке в защищенном месте и не использовать для каких-то других целей.
С практикой вы сможете определять более точные ответы. Позиция камней, их близость к предсказателю и вопрос, на который вы хотите получить ответ — все может быть принято во внимание. Чем ближе камни к индикатору, тем большее преимущество имеет ответ.
Практика и опыт позволят вам делать более точные предсказания.

Говорящие камни

Эта техника заключается в том, что вы должны стучать по камню ножом, чтобы извлечь звук. Если камень и нож правильно подобраны, звук будет музыкальным и, если его повторять, может быть использован чтобы вызвать похожее на транс состояние.
Для этого лучше всего подходят камни высокой вибрации. Техника проста: держите камень и осторожно ударяйте по нему лезвием ножа. Нужно попробовать несколько камней и ножей (будьте осторожны с ножами; они должны быть тупыми).
После того как вы некоторое время поэкспериментировали, выберите комбинацию, которая звучит лучше всего. В комнате, освещенной свечами, или на холме, овеваемом ветром, или где угодно бейте по камню и слушайте звук.
Повторяйте удары в любом ритме, какой вам нравится. Звук и ритм сработают так же, как магия барабана или трещотки, и приведут вас в расслабленное, сонливое состояние. В таком состоянии вы можете делать предсказания, медитировать или просто испытывать какие-то ощущения.
Все это нужно делать вне поля видимости (и слышимости) других людей. Особенно сильнодействующей техника будет, если ее исполнять ночью при полной Луне, и можно посоветовать другие применения.
Такая же техника может быть использована для работы с колокольчиками, но это вне сферы нашего интереса.
Общение с другими людьми на расстоянии
Напишите ваше послание мелом или углем на камне с высокой вибрацией. Закопайте его глубоко в Землю, представляя себе при этом лицо адресата, и ваше послание будет отправлено.

Защитный камень

Возьмите маленький камень высокой вибрации и держите его в руке силы. В течение нескольких минут, предпочтительно сидя на голой Земле, произносите нараспев тихим голосом, пристально смотря на камень, следующие слова:

Камень, ты должен препятствовать злу.
Направь его в землю и в небо.
Направь его в пламя и в воду.
Камень силы, защити меня.

Теперь всегда носите камень с собой как талисман удачи. Он не только будет поглощать ваши собственные вибрации и станет таким образом только вашим личным талисманом, но и высвободит свою энергию и сформирует разновидность защитного барьера, окружающую вас, щит силы, который поможет оградить вас от вреда.

Круг из камней

Если вы хотите зарядить или как-то еще наполнить энергией какой-либо объект, как например, кольцо, какую-то драгоценность и т.п., возьмите горсть камней высокой вибрации (их количество должно быть нечетным) и разложите их кругом на столе, на полу или, лучше всего, на земле. Последнее — самое трудное, поскольку это должно быть сделано таком месте, где камни могут затем лежать весь оставшийся день. Метод со столом проще.
Как только камни были разложены, разместите объект, который нужно зарядить, в самом центре круга.
Это все, что вам надо сделать, поскольку камни будут работать сами, посылая объекту сильные вибрации. Если вы хотите усилить заклинание, перед тем, как формировать круг, нарисуйте соответствующую руну (см. Приложение 2) на каждом камне. Это даст вам возможность наполнить объект специфическми энергиями.
Примером может послужить кольцо, которое вы собираетесь подарить тому, кого вы любите. Тогда на камнях можно нарисовать руны «любви» и «защиты», чтобы гарантировать, что получатель действительно будет «наполнен» любовью и защитой.

Горшок с камнями

Наполните камнями с низкой вибрацией старый горшок или банку. Спрячьте этот горшок в вашем доме в таком месте, где его никогда не потревожат.
Камни будут распространять свою энергию в этом пространстве, попутно распространяя мир и покой.
Ваша семья будет счастлива, в ней не будет крупных проблем и ссор.

Мешочек с семью камнями

Для этого заклинания понадобятся семь камней и высокой, и низкой вибрации. У вас должны быть камни следующих цветов: белый, зеленый, красный, оранжевый, желтый, коричневый и черный.
Лучше всего, если вы можете сами сами найти все это камни. Русла ручьев, рек — прекрасные места для поисков. Если же у вас с этим трудности, то купите их.
Положите камни в мешочек, сделанный из натуральной ткани желтого цвета — очень хорошо подойдет хлопок. Если вы хотите бросить быстрый взгляд в будущее, возьмите мешочек, не смотря, засуньте в него руку и достаньте один камень. Он покажет настоящее или будущее положение:

БЕЛЫЙ: мир, спокойствие

ЗЕЛЕНЫЙ: любовь, деньги

КРАСНЫЙ: страсть, споры

ОРАНЖЕВЫЙ: счастье, удача

ЖЕЛТЫЙ: мудрость, урок

КОРИЧНЕВЫЙ: вещи, собственность, подарки

ЧЕРНЫЙ: что-то отрицательное

Власть над камнем.

Даже сегодня остается тайной – как создатели мегалитов смогли достичь столь многого, со столь малыми видимыми ресурсами. Концептуальная физическая модель мегалитической энергетики позволяет понять, как это достигалось. При строительстве каменных мегалитических сооружений необходимо решить три задачи:
1. Добыть необходимый камень.
2. Переместить и поставить его на место.
3. Обработать.
Именно мегалитическая энергия помогала решать эти задачи и давала создателям мегалитов «власть» над камнем.

Добыть камень.

Для понимания, как добывали камни, отправимся на север и обратим внимание на такие сооружения как сейд.
Рассмотрим современные трактовки понятия сейд.
Сейд (сейда) – священный объект северо–европейских народов, в частности, саамов (лопарей). Может представлять собой чем-то особенное место в горах, тундре, тайге, чем–то выделенную скалу, приметный камень, пень, озеро, иное природное образование. К понятию сейда также относятся артефакты – сооружения из камней.
Сейды, как каменные сооружения, встречаются на территории России в Карелии и на Кольском полуострове, а также в Скандинавии. Наиболее легко читаемым типом каменного сейда являются каменные пирамидки (гурии). Часто встречаются также скалы на подставках – «каменных ножках», частично приподнятые скалы или поставленные в неустойчивое положение. В силу очевидных причин, последние не всегда возможно отличить от естественных природных образований. Иногда из–за массивности многих артефактов сейды относят к мегалитическим сооружениям. В силу слабой изученности и бедности археологических находок в настоящее время не представляется возможным однозначно определить саамов в качестве единственных строителей каменных сейдов.
Каменные сейды часто сгруппированы в большие скопления, насчитывающие десятки и сотни объектов. Это архипелаг Кузова на Белом море, горы Воттоваара и Кивакка в Карелии, гора Кучинтундра в Мурманской области. Иногда сейды образуют структуры.
Существует аналогичный объект и в Центральном регионе России, единственный подобный артефакт в этом регионе Конь-Камень. Вес камня составляет более 20 тонн. Мегалит стоит на трёх других валунах, как на ногах, расположен на склоне долины реки Красивой Мечи рядом с селом Козье Ефремовского района Тульской области.

Вот один из сейдов на горе Воттоваара: крупный валун лежит на трёх небольших камнях, которые, в свою очередь, лежат на другом крупном валуне (определить масштаб сооружения можно по фигуре человека внизу слева).

Сейд (др.сканд. seiðr) это так же вид ведовства, известный по скандинавским сагам. Этимология слова «seiðr» неясна, но его когнаты в древнеанглийском и древненемецком языках имеют значения «струна, тетива, натянутая верёвка» или «сеть, силок, ловушка». Через первое значение иногда объясняется использование в сейдических ритуалах магической прялки («сейдстаф», seiðstafr ).

В древнейшем скандинавском эпосе «Старшая Эдда», в сюжете обретения рун богом Одином, слово «сейд» означало «тайное знание».

Как и в случае с Египетскими символами, сейды утратили изначальный физический смысл и превратились в священный объект северо–европейских народов. Это дало возможность этим древним сооружениям сохраниться до нашего времени.

Истинно древние сейды – это большие камни кристаллических пород, поднятые на подставках из камней над выходами скальных горных массивов.

Зачем данные сооружения в древности были необходимы создателям мегалитов?

Какое «тайное знание» в них скрыто?

Ответ на эти вопросы может дать энергетика – используемая в каменном веке. А точнее её следы, оставленные на древних камнях. В данном случае рассмотрим следы, оставленные при добыче камня. Приведу несколько таких фото.

Это древние камни на севере Европы.

А это древний камушек, истыканный отверстиями, в Египте.

Что говорят следы, оставленные на камне о применённом инструменте. Ясно, что такие отверстия невозможно выдолбить в твёрдом камне бронзовым или каменным инструментом.
Тогда каким?
На снимках мы видим следы работы аналога современного «сварочного аппарата», только использовал он энергию резонансных колебаний атомов физико химических связей вещества. На верхнем снимке мы видим следы проб настройки «электрода», а на нижних снимках следы работы «электрода». Рассмотрим работу данного «аппарата» по аналогии со «сварочным».
Для его работы необходим источник мегалитической энергии, который символически представлен в сейдических ритуалах в виде магической прялки («сейдстаф», seiðstafr), которая прядёт (создаёт) «струну, тетиву, натянутую верёвку» (волну).

Как работает такой генератор, мы рассмотрели ранее. Будем считать, что он вырабатывает волновую энергию в «фазе». Для получения отверстия в месте контакта камня и «электрода» должна встретиться волновая энергия в «фазе» и со сдвигом на 180 градусов – в «противофазе». Как обеспечить подачу волновой энергии в «противофазе» подсказывает принцип работы джеда, в крайних пластинах соседних секций которого волновая энергия находится в «противофазе». На примере Сейда мы видим, как на ранних этапах решался вопрос создания разности потенциалов, для волновой энергии это означает создание синхронизированных источников потоков энергии в «фазе» и «противофазе». Большой каменный блок, поднимался на опорах над поверхностью запитанного в «фазе» скального массива, и становился волновым источником энергии в «противофазе». Зазор – расстояние между камнем и подстилающей поверхностью, регулировал потенциал – разность фаз энергий. Мощность источника определяется массой вещества камня обладающего необходимыми резонансными связями атомов вещества.
При рассмотрении мегалитической энергетики я отметил, что во время каменного века «ток» действительно тёк. Роль аналога современного проводника энергии – «тока» выполняла вода.Вода обеспечивает хороший контакт камня с «электродом» и передачу энергии. Передача энергии происходит посредством резонанса атомов кислорода молекул воды. Выделение энергии происходит на уровне резонансной частоты связей атомов Si-O кристаллической решётки камня. Большая высвобождаемая мощность рвёт эти связи на атомарном уровне.
Что использовали в качестве электрода?
Рассмотрим, как устроен и что обеспечивает современный электрод? Внутри металл или сплав, хороший проводник тока, который снаружи изолирован флюсом. Электрод обеспечивает выделение заданного количества энергии в месте контакта. По аналогии, мегалитический «электрод» должен внутри иметь вещество, которое хорошо передаёт энергию колебаний атомов кристаллической решётке камня, снаружи изолированное веществом, не передающим таких колебаний, а так же обеспечивать выделение заданного количества энергии в месте необходимого контакта (рабочей зоне).
Как мог выглядеть "электрод" каменного века видно из русунка ниже.

Сказы о «живой» и «мёртвой» воде возникли не случайно. Вода хорошо проводит энергию колебаний атомов кислорода. Когда мегалитическое энергетическое сооружение работало, вода выступала в роли современного тока – проводника электроэнергии.
На примере электрического тока мы знаем, что он может быть очень вреден для здоровья. Птицы запросто сидят на оголённых проводах запитанных электрических линий, но мы знаем, что опасность представляет именно ток. Для человека смертельной считается величина электрического тока свыше 50 миллиампер.
Применяемая создателями мегалитов энергия так же требовала соблюдения правил техники безопасности. Можно было безопасно ходить по земле, запитанной волновой энергией в «фазе» или сидеть на камне, запитанном волновой энергией в «противофазе», но опасно было замкнуть их и создать ток – выделение этой энергии. Человек на 80 процентов состоит из воды. Поэтому и были созданы сказы о «живой» и «мёртвой» воде, которые давали местному населению понятия техники безопасности в местах активного применения этой энергии. Прошло время, эту энергетику забыли, а сказы – остались.

Древний сейд это «сеть, силок, ловушка» волновой энергии – источник вторичного питания времён широкого распространения мегалитической энергетики. Он молчаливый свидетель использования этой энергии древней высокоразвитой цивилизацией, когда Вселенский звук «Ом» возвещал о исправной работе горы Меру и всей системы энергетики Земли. Пример использования сейда при добыче камня имеет наглядные следы. Но его применение, как источника вторичного питания, возможно было шире. Уже в 1977 году преподаватель по микроэлектронике говорил, что в скором времени все необходимые Вам устройства будут вмещаться в одном кристалле, каждый атом которого будет выполнять функцию аналогичную современным электрическим элементам. Так что, какие ещё высокотехнологичные устройства могли к нему подключать для подзарядки можно только догадываться. Похоже, что современные украшения это продолжение традиции наших предков имитировать устройства древних богов, подобных современным гаджетам.

Переместить и поставить его на место.

Для перемещения громадных камней также требовалась «мегалитическая» энергия. Процесс её создания начинался с постройки задающего генератора на вершине возвышенности. Генератор собирали в виде дольмена из камней, которые может переместить человек, или, как «зерновую яму», вырезали в камне возвышенности. По мере роста массы задействованного резонансного вещества – росла его мощность, а соответственно и возможность строителей использовать более тяжёлые камни.

Как энергия помогала перемещать огромные каменные блоки?

Рассмотрим процесс «левитации» – подъем камня с использованием волновой энергии.

Сейд – поднятый на опоры камень, дал нам возможность понять, как решался вопрос создания разности потенциалов, синхронизированных потоков волновой энергии на уровне ФХС Si-O кремния.

Для создания эффекта «левитации» – необходимо запитать подстилающую поверхность и каменный блок волновой энергией так, что бы эти синхронизированные потоки создали отталкивающиеся потенциалы.

Сейчас многие говорят про акустическую «левитацию» камня. Направление мысли правильное. Вопрос в том, как этого можно реально физически достичь?

Как было показано ранее, создание потока волновой энергии в данной технологии начинается с 20-ти сантиметровой упругой акустической волны. Она является основой создания волнового энергетического потока.

Создание такого волнового энергетического потока в каменном блоке, так же необходимо начинать с 20-ти сантиметровой упругой акустической волны. При этом её необходимо синхронизировать с волной подстилающей поверхности так, что бы ими созданные потоки волновой энергии на уровне ФХС Si-O кремния были направлены навстречу друг другу.

И так, принципиальное физическое требование к «левитации» камня – встречные синхронизированные потоки волновой энергии на уровне ФХС Si-O кремния .

Как осуществить это требование?

Можно создать упругую акустическую волну сотрясая воздух заклинаниями и мантрами, но этими действиями сложно добиться исполнения физических требований к процессу. Синхронизацию двух 20-ти сантиметровых упругих акустических волн – сложно обеспечить таким образом.

Символ власти Уас, как раз и показывает, как практическое знание этой энергетики давало «власть» над камнем. В сказах ведь не зря говориться: «Ударил он посохом по камню и …».

Рассмотрим, как Уас использовали для создания «левитации» камня.

Какими физическими свойствами обладает Уас. Раздвоенный конец уаса представляет камертон – настроенный на 20-ти сантиметровую упругую акустическую волну. Наклон верхушки уаса, своими разными концами, позволяет создавать поток волновой энергии, совпадающий сцентростремительным или центробежным гравитационным ускорением Земли.

Эти свойства Уаса позволяют физически осуществить синхронизацию двух 20-ти сантиметровых упругих акустических волн и создать встречные потоки волновой энергии.

Процесс начинался с синхронизации упругой акустической волны подстилающей поверхности и камертона Уаса. Сосуд резонатор, настроенный на 20-ти сантиметровую упругую акустическую волну генератора, поставленный на подстилающую поверхность, вызывал резонансные колебания в камертоне Уаса. Затем инициировался новый поток волновой энергии в камне, это и был «Удар посохом по камню» для (снятия) нарушения резонанса предыдущего потока. Далее шла передача Уасом новой упругой акустической волны для создания резонанса нового волнового потока энергии в камне. Далее, этот резонанс поддерживался упругой акустической волной сосуда резонатора, которая получает в нём энергию из широкого спектра волн. Широкий спектр волн получался от энергичного пения в нужной тональности мантр, чтения заклинаний, пения хора и/или музыки оркестра.

Пение в нужной тональности мантр, чтение заклинаний, музыка оркестра или пение хора, это не противоречит современным понятиям об акустической левитации камня.

Пластилиновая технология

Данная технология предполагает три этапа:
1.Размягчение камня.
2.Работа с камнем.
3.Возврат камня в твердое состояние.

В настоящее время размягчения камня достигают путём нагрева его до больших температур, например в муфельной печи. Тепловое излучение печи разогревает камень, воздействуя на атомы, находящиеся на его поверхности, увеличивая их хаотические колебания. Размягчение и плавление камня начинается при достижении температуры, когда тепловая энергия начинает ослаблять связи между атомами Si-O в кластерах кристаллов камня.

То есть для достижения эффекта размягчения камня нам надо целенаправленно подвести энергию для ослабления связей между атомами Si-O в кластерах кристаллов камня .

При таком подходе, наиболее лучший результат даст использование резонанса. Но какого резонанса? Наиболее известен пример с мостом и взводом солдат. Если использовать именно этот вид резонанса происходит нагрев или полное разрушение камня. В варианте с пластилиновой технологией после воздействия камень возвращается в исходное состояние.

То есть необходимо резонансно воздействовать не на весь объект, в целом, а только на одно из свойств. Волновое энергетическое воздействие на ФХС Si-O кремния кристаллической решетки камня приводит к их ослаблению и твердый материал станет пластичным.
Как можно добиться подобного? Чтобы ослабить ФХС, необходимо резонансно воздействовать на атомы кислорода кристаллической решетки камня. Атомы кислорода в волновой мегалитической энергетике выполняют функцию аналога современного электрона – основного носителя электрической энергии. Необходимо создать поток энергии с частотой кратной резонансной частоте ФХС Si-O атомов кислорода и кремния в кристаллической решетке камня.

Для превращения камня в «пластилин» требуется.
1. Генератор потока волновой энергии на резонансной частоте ФХС кристаллической решетки камня.

2. Поток волновой энергии необходимо подать на резонансной частоте ФХС кристаллической решетки камня. Вопрос в индивидуальном подборе частот резонанса для соответствующего материала.

3. Устройство позволяющее сконцентрировать и направить поток волновой энергии в заданное место.

По следам, оставленных на камнях, можно предположить два способа размягчения.

1. Прибор воздействует на камень как газовая горелка или паяльная лампа.

2.Прибор воздействует на камень как паяльник или вибратор.

Что они из себя представляли?

Горелка

Прибор создаёт, концентрирует и направляет поток волновой энергии для её выделения в заданном месте камня.

Ранее мы рассмотрели диск Сабу и пришли к выводу, что он выполняет функции возбудителя и генератора волн, используемых в мегалитической энергетике. Мы уже рассматривали более простые конструкции, выполняющие аналогичные функции. Соответственно возникает вопрос – для каких целей создали и как использовали диск Сабу? Для чего нужна вырабатываемая им волновая энергия?

Природные явления, поющие пески и камни показали, что природа иногда сама создаёт условия для резонансной накачки энергии в ФХС Si- O путём передачи кинетической энергии атомов кислорода молекул воды, из потока воздуха, кислороду кристаллов кремния песка или камня.

Диск Сабу создаёт условия для резонансной накачки энергии в ФХС Si- O путём передачи волновой энергии посредством атомов кислорода молекул воды паров воздуха, кислороду кристаллов кремния камня. При этом для выделения энергии в камне, необходимо чтобы направление потока волновой энергии совпадало с центростремительным ускорением земного притяжения. Соответственно, вырабатывающий волновую энергию диск Сабу расположенный над камнем, выполнял функцию «горелки» – устройства создающего направленный поток волновой энергии для её резонансной закачки в ФХС Si-O кремния. Волновое резонансное энергетическое воздействие на ФХС Si-O кремния кристаллической решетки камня приводит к их ослаблению, и твердый материал становится пластичным.

Высокое качество фрагментов орнамента древнихобелисков и статуй Египта просто поражает. Пластилиновая технология даёт ответ на вопрос – как это было сделано? Она подтверждает версию штамповки. На это указывает большая глубина орнамента и уж больно острые края на хорошо сохранившихся элементах. При использовании штампа по размягченному камню это решается просто – раз и готово.

Паяльник - вибратор

При данном способе размягчения, в отличие от современного паяльника или вибратора, волновая энергия мегалитического генератора подаётся на обрабатываемый камень, а прибор концентрирует поток волновой энергии для её выделения в месте контакта камня с прибором.

Продолжение следует.

Месяц, которого нет в планах.

Спецификой октября является резкое прекращение логической связи между причинами и следствием. Привычные линейные события, которые опираются на «так было раньше», вдруг перестанут происходить. Обрыв шаблонных связей, «здравой логики», ожидаемых закономерностей - все это будет очень контрастно выглядеть.

Октябрь станет настолько непредсказуем, что человеческое восприятие может слишком поздно осознавать происшествие, пропуская начало и наблюдая лишь его завершение. Выглядит это так, что вечером вы засыпаете в одном мире, а встаете совсем в другом. И на следующий день вы можете обнаружить, что все уже иначе, однако никаких предварительных «симптомов» к этому не было. Просто другой мир и точка.

В чем логика октября?

А в том, что общие вибрации коллективного сознания вошли в новый ритм. Сонастройка с этим ритмом происходила в сентябре, а теперь запускается «чистовой процесс». Человеческому уму больше не требуется длинного привыкания к смене событий. Процесс перехода от мысли к материальному факту ускоряется на порядок. В прошлое уходит буферная зона - транс ума, который скрывал расстояние между мысленным и материальным.

Эго раньше заполняло эти промежутки различными отвлечениями, создавая вид естественности. А теперь их не будет. Нет кадра или вспомогательного эпизода, в котором вас готовят к будущей материализации, «нормальной эволюции». Вы просто перескакиваете на другой сюжет и все.

На мировой сцене месяц может остановить войны или запустить новые, может сменить лидера страны или политическую ситуацию, может внезапно примирить или рассорить, может закончить какой-то старый конфликт, который казалось бы невозможно, никак разрешить. В любом случае, в ноябре мы увидим обновившееся лицо планеты в целом.

Для отдельного человека достаточно важным окажется «соображалка» того, что сегодня другой день, чем был вчера. Это как выйти с открытым зонтиком на улицу и некоторое время не замечать солнечной погоды или ехать по вчерашнему маршруту, а по пути сообразить, что вы уже работаете в новом месте, и вам в другую сторону. Подобными перепадами будет характеризоваться весь месяц.

Вряд ли вам предстоит каждый день перезапускать свою жизнь, но в мелочах будет более эффективным постоянно опираться на новые обстоятельства. Не тяните насильно прошлое, пытаясь выжимать из старых шаблонов эффект, словно воду из камня. Обратите внимание на свежие ежеутренние потенциалы - они будут мгновенно включаться, лишь получив ваш фокус внимания. Скоро вы к этому привыкните, поскольку это уже новый ритм жизни всей цивилизации, а не просто частное отклонение месяца.

Наилучшим может оказаться позиция, когда вы легко допускаете отсутствие логики в том, что вам постоянно сопутствует успех и хорошее само попадает в руки. То есть вам даже не нужно наклоняться за «хорошим», чтобы подобрать - оно автоматически запрыгивает к вам в карман или сумку. Не ищите в этом подвоха и причинно-следственных связей - пусть это становится нормой. Норма такова, что для вас нормально получать желаемое и абсурдно даже видеть что-то неприятное, не говоря о том, чтобы оно имело лично к вам хоть малейшее отношение.

Обратите внимание на то, что суть вибраций - это не вознаграждение за правильные поступки, суть в том, что плащ фокусника пропал и ему некуда прятать голубя. То есть иллюзия хаоса сходит на нет, вам сложно теперь будет смотреть на бредовые события и говорить, что это норма, потому что так «поступают все». Эти «все» вдруг куда-то пропадут и придется самому выбирать истину каждый день.

Вы действительно прямо начинаете наблюдать личную материализацию событий. Образы вашего ума явным образом перетекают в «реальный» мир. Каждый день. Каждый час. И это нормально, натурально, естественно, просто…

Источник https://www.guidereality.net

Раскол и передвижка камней с помощью вибраций. Желающие повторить опыты с вибрациями, могут скачать инструкцию по сборке. Можно и со звуком, но это громко…

О культе звука у допотопной цивилизации мною было описано выше. Теперь хочу как подтверждение этому разобрать, а как же был построен “Коралловый замок” простым тщедушным человечком, Эдвардом Лидскалниншем?

Думая об этом в течении двух месяцев по 5 минут в день просматривая фото с сайта http://www.djed.su о пирамидах и получше почитав http://www.softelectro.ru/scirocco.html до меня как-то просто дошло это познание, как будто оно было где-то у меня в глубине сознания.

Ну во первых: Лидскалнинш был каменщиком и камень он знал.
Во вторых: серьёзная душевная травма меняет любого человека, кто-то начинает стихи писать, кто-то в пьянку впадает, а кому-то и тайны раскрываются. Лидскалнинш страдая от этой травмы, чтобы не сойти с ума начал как-то интересоваться обустройством мира через книги, ну видно и попалось о пирамидах.
“Как они такие камни ворочали, ведь я сам каменщик?” -задавался он вопросом.

Имея хорошую наблюдательность (о чём говорили очевидцы), он как-то обнаружил за работой некий эффект.
В один прекрасный день, с хорошим настроением, работая с камнем тюкая по нему с определённой частотой, насвистывал какую-то латышскую песенку, ну типа “Громко лаяли собаки”, увидел невыраженный эффект резонанса камня, какой можно только догадываться. Но видно это прочно засело в голове, что накопив денег купил во Флориде небольшой участок. Для информации: Флорида можно сказать большой кусок коралловой платформы с поверхностным слоем почвы в 20-30 см. Отлично подходит для равномерного распространения звука. Ну так вот он уже тогда знал,что делать и в течении двух лет эксперементировал. Ну, а результат его работы можно посмотреть.

Разгадка генератора Лидскалнинша с моей попыткой повторения.

Посмотрите на фото, первое что бросается в глаза конечно же массивный маховик с магнитами, который по заверениям искателей излучает какую-то фантастическую энергию. Далее трансформатор который принимает эту энергию, видим трубу с антенной для приёма космического эфира, на трубе транс как и приёмный, а от него уже полиспаст с цепями (или как его там механизм?). Ну, а велик вообще загадка, наверно он из золота, воры там толпами ходили.
И вот это-то устройство генерировало энергию, по словам искателей, для возведения постройки. Да, согласен, это генератор, но вот только никакой фантастической энергии он не излучает, чем больше Вы об этом думаете, тем больше Вы путаетесь.

А разгадка проста, как день и ночь, эту технологию испробовал каждый разумный житель Земли когда-либо живший во все времена, ну или 99%. Поэтому я прозвал её “Детской технологией древних”.
Во первых, хотел бы обратить Ваше внимание на выступ в тесной мастерской Лидскалнинша, на котором сейчас разложено барахло, зачем занимать столько места если можно сделать скамейку из дерева? Ну наверное в Америке с деревом напряг, легче из камня. Этот выступ часть этого генератора.

Итак, массивный маховик с магнитами раскручивается магнитным полем трансформатора, который прочно закреплён на бруске, чтобы не болтался. Раскручивает маховик как в некоторых моделях электрофона, вес которого достаточно большой чтобы медленно раскручиваться в 5-5,3 оборота в минуту.
А для чего, он ведь таким темпом не выработает и вольта? А зачем нам вольты, амперы, эфиры. Все видят только этот маховик, но не видят ключа этой конструкции, который подцеплялся и убирался Лидскалниншем каждый раз до и после работы, понимая, что без этой детали никто ничего не поймёт (я так же сделал бы).

Этим ключом является обычный язычок-молоточек от колокола:

Он подвешивается на второй фланец трубы, притягиваясь мощными магнитами с 24-мя полюсами. Маховик крутится с оборотами 5-5,3 в минуту, что соответствует частоте удара молоточком о трубу в 2-3 Гц в секунду или 120-180 ударов в минуту. Молоточек подхватывается полюсом магнита ударяется о трубу и тут же подхватывается следующим полюсом, так и стучит. Если бы молоточек висел отдельно от трубы он просто бы магнитился к ней, а так получается короткое магнитное замыкание, что легко отстёгивается от трубы (Вы сами можете проделать такой опыт с 3-4 мя магнитами).
Звук от удара распространяется по акустической линзе, коей и является выступ углом в 6-7 метров. Самое интересное, труба соприкасается с выступом в 1/4 её диаметра.
Но для чего нужны другие прибамбасы на трубе?

Кроме звука удара здесь нужна и вибрация очень малой амплитуды 0.1-1 мм для смещения излучения. Для этого Лидскалнинш использовал вибратор в виде полосы металла. Но по мере роста постройки вибрации должны уменьшаться, поначалу он пробовал ставить набор пластин, зажимая между двумя уголками. На трубе видим брусок, значит воздушный столб в ней не важен, на брусок он установил трансформатор для утяжеления, но и этого мало. Лидскалнинш подцепляет полиспаст (или как его там) и придавливает крюком пластину и транс. Всё, теперь остаётся тонко отрегулировать вибрации в чём ему и помогает его “золотой” велик, отодвигая и пододвигая его он тем самым регулирует натяжку цепи, ослабляя давление крюка. Аккумуляторы ведь то же разряжались, а значит и обороты маховика падали.
Ну, а контролировал он вибрации с помощью ванночки наполненной водой.

Так же и древние размягчали и резали камни, только использовали для этого звук своего голоса. Но кроме этого была возможность левитации камней. Вибрации голоса 100 человек распространялись по каменной платформе, каменная глыба резонировала и надо было только дать небольшой толчок: удар по камню жезлом, палкой или высоким тоном голоса. Так же и Лидскалнинш орал на камни.

Доставлялись глыбы просто, вдоль пути в коралловую или каменную платформу вбивались трубы или железные столбы через определённое расстояние, стуча по ним минут пять человек подходил к камню и пел мантры, направляя куда надо. Это как в радиотехнике, есть несущая волна и есть волна с информацией.
Вот и весь секрет строительства и никакой магии, инопланетян и прочего. А почему детская технология, так ведь каждый хоть раз ударял по камню, столбу, дереву, стене, трубе в основном в детстве ещё припевая и присвистывая. Отламывали глыбы с помощью подбивки клиньев и просовывания палок в размер блока.

Что самое удивительное в этой технологии так это малозатратность энергии на возбуждение к резонансу, точно фантастика. ДоЛидскалнинша эту технологию разгадал Джон Кили, но проводил опыты не с камнем, а с металлом, что кажется гораздо труднее. Но Вы ошибаетесь раз думаете, что это трудно. Все процессы в природе одинаковы, только каждая в своей стихии, к примеру нейроимпульс в мышцы, трансформация тока и т.д.
Суть процесса такова: как можно мягче, спокойнее раскачивать резонанс в камне, скале и чем больше камень тем больше там накапливается энергия резонанса. Пока до людей не доходит, что звуком (фононами) можно плавить камни, левитировать их, как это происходит со светом (фотонами) с помощью которого мы передаём информацию, возбуждаем кристаллы для выхода энергии резонанса в виде монохромного лазерного излучения, которое не только режит, плавит но и толкает раскрученный волчок ввысь. Как это происходит с микроволнами (электронами) раскачивающие атомы, так же плавя материал, как происходит с радиоактивным излучением (нейтронами) медленные нейтроны разогревают, колеблят и меняют атомы, а быстрые дробят их с выделением энергии резонанса. Это сравнение можно применить к другим областям: ВСЁ ПОХОЖЕ ДРУГ НА ДРУГА.Расмотрим более подробно на примере лазера:
вспышка света (фотонов) возбуждает атомы в кристалле, те резонируют отдавая энергию электрону, который в свою очередь возбуждает соседние атомы с выделением квантов света. Отражаясь от ровнопараллельных зеркал (торцов) кристалла они начинают метаться по нему упорядоченно пока перенаселённость не вытолкнет их за пределы полупрозрачного торца.
Так же и в камне звук (фононы) раскачивают атомы, которые начинают петь, испускать фононы, тем самым нагнетая энергию резонанса, фононов становится больше и так как скорость звука в камне больше скорости звука в воздухе они так же начинают метаться в нём, пока не выходят в полупрозрачный барьер – воздух. Камень как бы дышит, расширяясь и сужаясь от центра к переферии, естественно на атомно-молекулярном уровне: 0.001-0.01 мм и вот в момент расширения камень становится пластичным. При наших познаниях понять и представить это просто, но видно не всем.
Есть очень хорошая простая подходящая ко всем средам формула: E=mc2. Если её переделать под энергию резонанса то будет примерно так: E=mf2, то есть ВСЁ ЕСТЬ ВИБРАЦИЯ и именно вся энергия это масса среды помноженная на частоту вибрации атомного резонанса. Всё просто.

Для наглядности, как это делал Лидскалнинш, я провёл свои немногочисленные опыты, их можно посмотреть в видеостатье.

“Физика Джона Кили или “Физика фононовых вибраций”

Джон Уоррелл Кили (1827-1898), выдающийся американский естествоиспытатель ХIХ века, до 1872 года зарабатывал хлеб свой насущный плотницким ремеслом. В этом году, как впоследствии Кили сам рассказывал, наблюдая за работой камертона, он пришел к мысли о существовании некоего нового вида движущей силы. В 1885 году Кили громогласно заявил, что изобрел принципиально новый механизм, который приводился в движение звуковыми вибрациями. По его утверждению, звуки он извлекал при помощи обычных камертонов, а симпатические вибрации резонировали с эфиром. И хотя сразу нашлись люди, высмеявшие Кили, говорившие, что он зря тратит силы, пытаясь построить “вечный двигатель”, откровенно недоумевал и отвечал: “Посмотрите вокруг. В природе повсюду происходит нескончаемое (вечное) движение. Беспрерывно вращаются планеты, неустанно возрождается и процветает жизнь, непрестанно вибрируют молекулы, возбуждая вокруг себя бесчисленные колебания тонких сред. Каким образом это осуществляется и как поддерживается – вопрос особый, и за пояснениями здесь нужно обратиться к Творцу.
Но таково фактическое положение дел. И поэтому совершенно естественно и правомерно стремление освоить эти вечные движения и поставить их на службу страждущему человечеству”…

Человека, движущегося этим путём, часто преследуют неудачи, и его обзывают «изобретателем вечного двигателя». Меня также часто относят к этим мечтателям, но я нахожу утешение в том, что это делают те, кто совершенно не вник в суть дела и просто игнорируют ту великую и таинственную реальность, исследованию и освоению которой я посвятил всю свою жизнь. Вечное движение – противоестественно, и только следуя природным законам, я мог надеяться достичь той заветной цели, к которой стремился».

После его смерти Кили признали шарлатаном, дурившим публику игрой со сжатым воздухом. Некоторые считают его магом, экстрасенсом, потому что трудно воспринимают его труды к прочтению и пониманию. Но он опередил время в понимании физики вибраций, когда ещё учёные не написали многих статей и законов, теорий.

Конечно основанная им наука: “Физика симпатических вибраций” не вошла в учебники именно из-за слова “симпатических”, но в США есть институт по изучению его работ, руководитель Дэйл Понд: http://www.svpwiki.com

Этот человек практически описал законы вибрации, акустической (звуковой) вибрации. Как известно, взрыв открытий в понимании материи ядра, кванта и прочего был в 20 веке. Если бы Кили захватил то время, он со своими знаниями написал бы: “Физику фононовых вибраций”, правда может быть фононы назывались по другому. А так фонон внедрён в физику в 1929 году Игорем Евгеньевичем Таммом. Но к сожалению физики напрямую не заинтересовались его возможностями, а начали открывать подобные в этой семье кварков частицы, чуть ли не как из рога изобилия. Кили думал, что это какая-то сенсорика человека и делал упор на это, как и Лидскалнинш, окончивший 4 класса и естественно не вникавший в дебри квантовой физики с их “многокилометровыми” формулами (современному человеку то это трудно понять), делал упор на то о чём мало-мальски понял из своих опытов – магнетизм.

Так что же не понятно современному человеку, знающему уже многое, в трудах Кили? Да только лишь слово “симпатические” и изложение о вибрациях звука старомодными словами. И более того, подробно и точно описаны опыты свидетелями ещё в 1893 году. Кили сделал гениально: передавал вибрации фононов через нить, проволоку.

Про двигатель Кили (описание свидетеля):

“Перед нами находится большое колесо из прочного металла более 32 кг весом, установленное так, что может свободно вращаться в ту или иную сторону вокруг своей оси. Ступица колеса выполнена в виде полого цилиндра, внутри которого параллельно оси расположены резонансные трубки. Колесо имеет 8 спиц. На свободном конце каждой из них укреплен “оживотворяющий диск” так, что его плоскость перпендикулярна спице. Обода у колеса – нет, но имеется внешний, не связанный с колесом обод 15 см шириной и 80 см в диаметре, внутри которого, не касаясь его, колесо вращается. Этот обод имеет на своей внутренней стороне 9 аналогичных дисков, а на наружной – столько же резонирующих цилиндров, соединённых с дисками. Требуемое заполнение внутреннего объёма в каждом цилиндре обеспечивается с помощью встроенных в него трубок, содержащих определённое и специально подобранное число батистовых игл. Весьма любопытно, что некоторые их этих игл обретают магнитные свойства.

Ко всей этой конструкции прикреплена проволока из золота и платины около трёх метров длиной, тянущаяся к медной сфере через маленькое окошечко в соседнюю комнату, где сидит человек, который придумал и сделал всё это.
Он касается камертонов симпатического передатчика, звучат музыкальные инструменты, и вдруг на Ваших глазах большое колесо начинает быстро вращаться и Вы оборачиваетесь, изумлённо взирая на Орфея, снова

вернувшегося на Землю и превзошедшего прославивший его сказочный подвиг. Вы видите как зачарованные лёгкой музыкой, слишком тонкой для человеческого уха, прирученные силы природы послушно подчиняются его велению; вы видите, как самая постоянная вещь в мире – магнитная стрелка, теряет своё постоянство под действием его волшебных чар; вы видите плавающие железные шары; вы видите, как инертная материя (как во всяком случае, вы о ней всегда думали) – обретает чувствительность, и порывисто откликаясь на зов волшебника, начинает плавное и непрерывное кружение”.

“Ну и что тут не понятно?” Наверно Вас смущает златоплатиновая проволока около 3х метров, где такую взять?
Так её можно заменить хоть ниткой (помните из детства, 2 спичечных коробка и натянутая между ними нить), просто этот сплав чище и точнее передаёт вибру фононов не завися от температуры, даже без натяга. Проволока ведёт к сфере, которая как резонатор Гельмгольца резонирует от игры на инструментах или камертонов (пластинок), являясь самой камертоном. Второй конец проволоки подсоединён к ободу через цилиндр, которые являются накопителями резонанса и передающие в диски энергию вибры, причём все они соединены меж собой проволокой для поддержания общей частоты. Вибра через воздух передаёт энергию фононов дискам находящимся на трубках спицах, диски резонируют (дышат) и теряют гравитационную привязанность к полю Земли, это теперь независимая грависистема, что позволяет ей самой выбирать путь следования (шаровая молния). А так как они жёстко привязаны к ступице то вся энергия передаётся ей, где так же есть трубки скорее всего для длительного удержания энергии вибрации, что-то вроде самозапита.

Настраивалась система с помощью батистовых игл внутри цилиндров на ободе (наверно подрезал их).
А теперь самое интересное, как же колесо всё-таки крутилось? На фото видим 8 спиц с дисками, а на ободе 9 дисков. Почему? Вам это ничего не напоминает? А я вижу асинхронную систему двигателя, получилась фазосдвигающая цепь, в данной системе: фононно-вибриусная. Поставьте друг против друга динамик и микрофон, двигая микрофон Вы уловите свою плотность звука для каждой из областей по направлению к динамику. Так же и в остальных его устройствах использовалась “Физика фононовых вибраций”, резонирующие трубки, усики, пластинки, диски, шары. В качестве питания он использовал энергию сжатого воздуха, причём в небольших количествах, чтобы музыкальный инструмент звучал.

Конечно для большинства наверно это выглядит как магия, эзотерика.
Подбор резонансной частоты и есть камень преткновения из за которого данный метод нигде не используется. Кили, Тесла и Лидскалнинш научились вводить свои устройства в резонанс.
Ни какой нулевой точки эфира нет – это логическая ловушка для непосвящённых. Есть только резонансные частоты для каждого объекта, которые и позволяют получать из этого объекта энергии больше чем потратил.
Во всяком случае скоро настанет закат топливной технологии, при достаточном финансировании институтов можно и летательный аппарат по типу нэлэо забабахать, главное отойти от понятия топливно-крутящий момент.
Я думаю, что фононовая технология полезна нам только в качестве индивидуального использования, современными механизмами легче и быстрее.

Физика Джона Кили как основа древней технологии

“Иногда истина открывается именно дилетанту, с его простым мышлением, освобожденным от формул и научных догм”

Здравствуйте всем. Кто посмотрел мои предыдущие видео, особенно про “плавление” камня, часто пишут, как Вы это сделали? Покажите устройство электрокамертона. Наверное немногие поняли то о чём я написал в видеостатьях, на сайте. Хорошо, попробую ещё раз объяснить. Ну для начала как и пологается теория.Теория.Многие не поймут, как это голосом можно плавить, в кавычках, камни и почему плавить? Я спрошу, а как человек может перенести груз на километры или приблизить Луну? Конечно все образованы и живут в современном мире, поэтому с лёгкостью ответят – с помощью механизмов. Ну вот так же и звуком можно плавить камни с помощью приспособлений. А почему плавить, так процесс визуально напоминает кипение, бульканье. Вот к примеру, кавитацию можно назвать кипением.
И ещё , я человек не учёный не специалист, если кому-то не понять мои простонародные названия известных процессов, просто поправляйте у себя в уме.
Звук это поток фононов как и электронов. Любой предмет вибрирует от звука, даже скалы. Вот посмотрите, это воспроизведение звука с видео, сделаной высокоскоростной камерой.
Ну, а о раскалываемых звуком бокалах это уж наверное все видели в видеороликах из интернета.

В зависимости от амплитуды и частоты звука изменяется сила и направление вибраций, хотя в пустой комнате и тихое мычание песенки через нос или ОМММ хорошо вибрирует и стены и стекло.
А уж направленный звук в замкнутом пространстве способен на многое.
Это киматика проведённого эксперимента в пирамиде, звуковибрация.
Вот опыт с вибрацией, при смене частот вращение то в одну сторону то в другую.
О резонаторах Гельмгольца изучают в школе, ну или просто погудите в банку и почувствуйте вибрацию стенок сосуда.
Вот ещё познавательный опыт с сосудами.
Вообще вибрация очень мощная штука, не важно какая звуковая или механическая, для нас она малополезна и даже вредна. Конечно её с успехом используют в некоторых областях и в медицине в том числе. Но даже учёные забывают о её простом возникновении, привыкли, она по всюду.

В интернете часто попадаются статьи о пустотелости Луны, вот выдержка: ” Открытие этого факта произошло 20 ноября 1969 года, при ударе о лунную поверхность использованной взлетной кабины корабля «Аполлон-12». Придя в колебание, Луна, дрожала свыше 55 минут. Амплитуда колебаний вначале росла, затем она стала снижаться, сойдя на нет. Если образно охарактеризовать зафиксированное дрожание Луны, оно напоминает удар в колокол в церкви. Сейсмическая волна, рожденная столкновением, распространялась от эпицентра в поверхностном слое Луны во всех направлениях, кроме одного – вовнутрь, целиком отражаясь от тайного взору зеркального барьера.”
Более того, они повторили экс и всерьёз обсуждали, чтобы проверить эту теорию: рвануть на Луне такую маленькую, ну совсем малюсенькую термоядерку. Блин, а вспомнить никак нельзя, что камень звенит при ударе. А тем более ещё в космосе где нет воздуха, вот фононы и мечутся там, как фотоны в кристалле лазера, ища выход со скоростью 5000км/с и выбивая из молекул вещества новые фононы. И в конце концов естественно молекулярная связь вещества тормозит их.

Это лазер. Это камень. Вот человек который придумал делать из камней музыкальные инструменты. Посмотрите как каменные пластины трясутся, не ломаясь.
Ну, а об идущих в ногу солдатах и разрушивших мост наверное каждый знает.
В общем Вы поняли, что звук вызывает вибрацию или как говорил Джон Кили симпатию.
Симпатию, ну или отклик, резонацию, у скалы или камня вызывали своими песнопениями и плясками древние люди. Если индейцы делали это напрямую, вследствии жесточайшей дисциплины, а поэтому и слаженностью действий, то египтяне, а позднее и греки, делали это более хитрым, простым и технологичным способом.

Кстати об индейцах, почему именно они первые об этом догадались. Ну, кто такие индейцы? Из кинофильмов мы знаем гордые, свободолюбивые, прямые в глаза, живут сообществом, коммунной, племенем. Некоторые ихние танцы, особенно воинственные с барабанами, очень уж жёсткие так сказать. Ну какой-то мудрец сидя в пещере, заметил некоторые явления вибрации и звука, а дальше дело опытов которые и привели к чему-то. Если смотреть на их пирамиды и пиктограммы, то это довольно кропотливая работа. А дальше они распространили эти знания по планете и даже одежды, орнаменты и прочее похожи.

Вы не задумывались почему? Об этом я написал на своём сайте инфрафон точка ру. Единственное, что будет тормозить Ваше понимание так это стена о едином континенте ещё 12-15 тысяч лет назад. Об этом даже и дураку стыдно будет спрашивать и говорить, но… если Вы в тихаря загляните за эту стену, у Вас разрешаться сотни загадок этого мира и всего-то лишь надо соединить континенты и населить их допотопной цивилизацией. Ну да ладно пусть это будет фантастикой, а то без загадок жить не интересно. Расскажу об этом в другом видео.
Так почему же индейцы, которые додумались до этого жили как дикари до приплыва европов? Ну во-первых они были гордонадменными, с самосознанием арийской расы тех времён. Со строем что-то вроде социал-нацизма, социал-арийзма, ну или коммунизм времён становления, кому как нравится.

(У них не было развито собственничество, а значит не было прививки от хитрости и подлости. А самоуверенность в своей несокрушимости лишила их гибкости в действиях. Хотя познанию наук это не мешало. Средиземноморские племена наоборот же, познали вкус собственности, ища более лёгкие, хитрые пути жизни. Не зря же там пару книг написали с призывом быть человечней к собрату. У индусов, китайцев другие книги, потому-что там жили сообществом.)
Во вторых зачем что-то менять если и так работает, вспомните советскую экономику, придумали одну модель какого-то изделия и выпускали десятилетиями не обновляя, и так покупать будут, никуда не денуться.
Ну и в третьих, тех кто знал технологию было мало.

Вернёмся к технологии.

Египтяне, переняв технологию и наблюдая за животным миром, начали её усовершенствовать. Появилась своя письменность, похожая на индейскую, только полегче.
Звуковую волну они обозначали в виде змеи, которая вползает тихо, или в виде волны, которая в некоторых случаях действительно вода. Вот картинка, кошак уловил змеюку, то есть неслышимая волна инфразвука мимо котяры не пройдёт, слава кошакам, в мумию их людским потомкам, в будущем оживят. Когда-то заметил, при лёгком приоткрывании смесителя с резиновыми прокладками, котята бежали в дальний угол сломя голову. Видно не все инфразвуковые частоты они переваривают.
Чтобы было понятней, какие звуки нужны для технологии, они рисовали животных.
Высокие, низкие прерывистые, низкочастотное жужжание, протяжный низкочастотный рык.

Вообще, использовалось понятие изображённых предметов по их характеристикам: назначение, поведение и так далее. Звуковая волна идёт по земле.
А здесь изображён смысл: низкая волна быстра, но движется медленно, то есть крокодил, гепард, бегемот в одном генетическом флаконе. Генетики постарались, шутка.
Вот наше понимание волн, частот.
Энергию звука обозначали шаром и выходящей из неё змеи-волны, в основном низкий звук.
А эту я понял: несущая низкая волна несёт высокую.
Вообще о египетских иероглифах, я уже писал, что лучше их понимать по картинкам где работают люди.

За ошибку принимают и изображение жрецов-музыкантов, называя их богами.
Согласен со Станиславом Долженко: “Джед без «столешницы». Когда перед Жрецом стоит джед и сверху над ним нарисованы продукты, как правило, сюжет барельефа описывали следующим образом: либо люди обедают за столом, либо подношение кому-то. Но когда вокруг джеда художник ничего не пририсовал, как описать ситуацию? А исследователи стараются и не объяснять такую ситуацию. Потому что это испортит навязанную общую картину: Древний Египет – Похоронное бюро. Но там ведь жили люди, радовались жизни, растили детей. Египтологам (и другим …ологам) по каким-то причинам выгодно «заселять» Древние Цивилизации религиозными фанатиками, которые якобы не столько жили, сколько мечтали побыстрее красиво помереть, эффектно вознестись и удачно на том свете пристроиться”.

Вот, посмотрите, что это бог делает? Он успокаивает фарика давая ему понюхать духи, кокаин или свою мочу, типа чуешь чем пахнет, твоим хозяином, а здесь эти боги уже в виде слуг, что-то как-то не сходится, и таких несостыковок полно. Культ звука у них был возведён в ранг божественной науки, для них звук -божество.
Произносить правильно звук с нужной частотой учили с детства, постоянно проверяя анкхом, камертоном. С чего я взял, что это камертон? Ну уж точно, что это не какой-нибудь скребок для вынимания мозга через нос, и не пробник духов. Поднесите тетрадный листок к носу, ко рту и промычите. Вы почувствуете вибрацию листка. Этот камертон был настроен на определённые частоты, тональности и представляет из себя медное или бронзовое кольцо, трубку, шинку прикрученную к поперечной палочке, которая то же является очень важной частью, даже наверное более важной чем кольцо. От её качества и исполнения зависит настройка частоты и передача чувствительности в рукоятку. Голос певцов проверяли и тренировали постоянно. Для того чтобы горло не уставало и можно было долго петь, пили жирное молоко, иногда заставляя. В основном это для мужчин, как для обладателей низкого звука, который и был практически основой технологии.

Для того чтобы раскачивать скалы, каменную платформу до нужной вибрации без применения сотен человек как у индейцев, египтяне использовали мощные камертоны. Но всё-таки иногда не обходилось и без привлечения людской силы голоса. Ровные ряды бригад послушно, словно гуси, поочерёдно припадали к земле прерывисто гоготали в один голос. И это были не пять, не десять человек, а сотни и тысячи. Но то ли они были более ленивее или менее дисциплинированные, может быть народу было мало, что приводило к ошибкам и долгому времени воздействия. Вот один какой-то находчивый и придумал использовать камертоны, которые не только от голоса вибрировали, но и от музыкальных инструментов, в основном струнных типа арфы. И вот тут-то, как говорят египтологи, внезапно и настал взрыв технологичной цивилизации.
Мощный камертон состоял из джеда с поперечными усилительными пластинами и установленным на нём, в зависимости от области использования, бронзовых вилок, струн, пластин, и даже лёгких перьев и пустотелых рогов.
Вот казалось бы к чему эти пластины, а они усиливают сигнал так же как и поперечные вибраторы на наших антеннах улучшают приём.

Вот картинка использования джедов, конечно иносказательно, но понятная для тех людей. Первичный воздух со звуком поступает из листа лотоса. Звуковая волна-змея проходя через мощные руки-камертоны возбуждает их колебания, которые передаются каменной платформе или даже через воздух скале. Люди сидящие под изображением плотности звуковой волны это певцы, примешивающие, дополняющие частоту. Ну, а большая обезьяна это символ умельцев-резчиков по камню.
Но дальше всех технологию усовершенствовали индусы, тибетцы, китайцы. Посмотрите на это великолепие из Хампи. Здесь уже работал ручной инструмент типа ваджра. Они так же, как и Джон Кили, научились настраивать их на музыкальные инструменты. К сожалению не искал их на фото. Местные говорят, что строили их с помощью сандалового дерева, потирая о камень. Если размочить достаточно твёрдое дерево, оно становится подобно резине и действительно, если потереть им о гладкий камень, гранит к примеру, то вызывается вибрация. Ну, а дальше уже шустрые умельцы-резчики творили с камнем это.

С помощью вибраций делали и полигональную кладку. Камни подрезали под размер и притирали вибрацией друг к другу. Вот как они это сделали? На два уже притёртых нижних камня установили два верхних. Мысленно вытяните камень 1 вверх, Вы увидете что он был остроконечным. Когда начиналась вибрация камень 2 притираясь подрубал острый конец камня 1, видны трещины, а дальше все эти части притирались, стачивались под большой массой, вытесняясь в пустое пространство.
Вибрацией делалли и полигональную кладку. Притирка камней вибрацией, камень ложится и придавливается другим камнем. Если нужна подгонка, то простое елозание камня взад-вперёд, влево-вправо. С вибрацией это легко, только водички подливай.
Следы остаются чёрные, как после ядерной вспышки.
В природе, камни находящиеся рядом с разломами, могут сами ползать от земного инфразвука, гула. Вот есть такое местечко в пустыне в трёх часах езды от Лос-Анджелеса, который постоянно трясёт.
Древние с помощью вибрации двигались на лодках по реке, не катер, но всё же. Да и энергией была музыка.

Прогулочная лодка.

В конце хотелось бы сказать, технология вибраций была бы хороша если бы человечество не дошло до электричества и использования нефти, поэтому я не думаю, что это во что-то разовъётся большее. Если кому-то кажется, что что-то специально не внедряют из-за запрета нефтебаронов и правительств государств, знаете всё это чушь. То что получается то и внедряют. Хорошо что Тесла не смог создать передачу электричества на расстояние, и не потому-что ему запретило правительство, а потому что ему запретила природа. Представьте себе если бы это случилось, мы бы сейчас ходили все раковые больные мутанты, природа уничтожена. Это то же самое что и радиоизлучение, только на меньших частотах. Ведь можно и нейтроны выпускать в свободное плавание, в эфир, тогда каждый смог бы ловить их и направлять в мини ядерный реактор у себя на кухне. Но это уже бы делали оставшиеся разумные роботы на безжизненной планете. Так что природа не дура, всё использует рационально, на каждое действие будет своё противодействие. А нефть будет нужна всегда, без неё уже нет комфорта. Раньше говорили, красота спасёт мир, то теперь в самую пору сказать сверхпроводимость спасёт мир, сразу решится 90 процентов проблем Земли и людей. Останется только выяснить кто главный по планете, ну или сделать всех равными, прислушиваясь друг к другу, а это самое утопичное…
Не знаю как для Вас, но для меня древняя технология понятна.

Вот ещё из интернета вычитал: “Подбор резонансной частоты и есть камень преткновения из за которого данный метод нигде не используется. Кили, Тесла и Лидскалнинш научились вводить свои устройства в резонанс. Ни какой нулевой точки эфира нет – это логическая ловушка для непосвящённых. Есть только резонансные частоты для каждого объекта, которые и позволяют получать из этого объекта энергии больше чем потратил.” Рано или поздно какие-то простые люди, энтузиасты, попробуют это сделать и не в одной стране. До сих пор у некоторых народов хлебом не корми, дай потанцевать, да песни поорать.
В общем технология такая, нужно вызвать вибрацию либо камня, либо инструмента, не важно как, музыкой, голосом или пинком.
Было бы своё помещение для опытов, со всем необходимым, давно что-нибудь сделал.

О назначении пирамид, мастаб и дольменов

Для человека важно всегда было общение, в общем это и развило человека. Так же как и большинство сейчас не представляет свою жизнь без игрушки под названием телефон, так и в древности гордились технологией дальней связи. Инфразвуковой связи китов, слонов и многих животных и насекомых, за которыми и подсмотрел древний человек. Вы все знаете что такое эхо, но часть энергии фононов уходит на вибрацию скалы, стены и проникновения вглубь вещества.

Воздействуя на пирамиду звуком, там накапливается резонанс, ну или простым языком начинается нановибрация. Звук концентрируется в центре и по волноводу проходит в пещеру вырубленную в каменной платформе, которая и является излучателем звука на инфразвуковой поднесущей. По пути этот звук можно регулировать разными частотными камерами. Сама пирамида начинает создавать инфразвук, то есть вся эта масса трясётся с амплитудой 0,01 мм но с гигантской мощностью. Индейские пирамиды имеют почти такую же конструкцию, но только для мощи используется открытый волновод и усиливающие ниши в пирамиде. Пирамиды также были и приёмниками звука. Дальними приёмниками звука были дольмены, пещеры настроенными на определённую частоту излучателя.

У инфразвуковых частот длина волны сильно растянута, поэтому можно делать приблизительно, как получится, погрешность составляет скажем метр, волна словится, медленная очень. Причём происходит её растяжение от источника (камень брошенный в воду). Точно не известно какая была частота от пирамид, у Владимира Яшкардина она12 Гц, но мне кажется 1-5 Гц вполне хватит… Здесь можно проводить аналогию с радиочастотами. Дальние волны имеют широкую полосу настройки, чем ультракороткие, которые быстро слетают при подстройке… Неровность плит с одной стороны, как губка впитывает звук, конечно часть отражается от бугорков, но и усиливается ямками, а ровная поверхность плиты уже излучает ровно. Это типа диода, проводимость в одну сторону. Поэтому сигнал сильнее будет если они закопаны или в скале. Хотя для инфразвука это без разницы, а вот для того сигнала какой он принёс это влиятельно. Думаю сигнал они снимали втулкой или же на площадке устанавливали настроенные кувшины, пластины. Дольмены они как раковина, банка, начинаешь прикладывать ухо слышишь шум, чем больше размер банки тем меньше частоты и тем больше нужно ухо, полуметровая втулка сойдёт…

Но у египтян было ещё чем гордиться, это инфрафон, телефон работающий на инфразвуке. Пирамиды, источники инфразвука, сотрясали вокруг себя землю, не в смысле землетрясения, а на молекулярном уровне. Это было не чувствительно для человека, да и животных не беспокоило.
И как же он работал?

Поднесущую частоту вырабатывала вибрация пирамиды, которая передавалась по земле до построек, кувшинов и прочих предметов. А если есть поднесущая значит можно к ней добавить модулирующую частоту, ну или просто голос, музыку. Вся эта волна по столику доходила до вот такого сосуда с носиком, к которому можно приложить ухо и послушать, ну или кувшин. Но самое интересное как передавался голос. На картинках полно изображений лотоса, но это не сам лотос, а его лист. Если присмотрется то это похоже на рупор со шлангом. Звук голоса вибрирует перепонку и поступает в стебель, где так же дополнительно вибрирует его. Это похоже на хобот слона, который тихо урчит выдыхая воздух. Но использование листа возможно только на открытой местности и только рядом с мощными источниками инфразвука пирамидами, джедами с камертонами как усилители- ретрансляторы. А в закрытых помещениях лист ложился на столик или сосуд, где вибрации передавались дальше по земле до абонента. На счёт распознавания адресата, возможно у каждого в доме был свой сосуд с вибрирующей струной, настроенной на голос, так как голос человека хоть на миллигерцы но отличается, как отпечаток пальцев. Голос изменился, настроили другую струну. Конечно большой точности не было и приходилось вслушиваться в многоголосье, но видно это им не мешало. Единственное не удобство, всегда надо было правильно говорить, то есть держать частоту, ноту. И в этом вельможам помогали, настраивали их на разговор, а где-то даже дополняли нужную частоту, чтобы разговор дошёл именно до нужного абонента, эдакая шифрация. В руках у помогающих ручные резонаторы, которые и усиливали и были для удобства разговора господина.
На некоторых картинках на столиках изображены дары подносящих. Но возможно это было нужно для утяжеления вибрирующей массы. Мясо очень тонко и точно вибрирует от тряски, как желе, пудинг, холодец. Молекулы соединены как в резине, эластично. Это такая усилительно-накопительная линия задержки частоты.

Я уже показывал, бьёш по палкам молотком камень не движется из-за резкого ухода волны, а как только начинаешь бить через резину он с лёгкостью, повторяю с легкостью сам ползёт. Так же и здесь вязкая масса усиливает вибрации, растягивая их во времени. Мясо подтухло, скормили рабам, а уж сколько тогда было гусей и уток, тьма, по картинкам видно.
В общем их познания в акустике были такие как наши познания в электронике.
Хорошее подтверждение этой технологии Вы испробовали в детстве, когда играли в телефон по нитке натянутой на улице, слышимость из коробка очень хорошая. А вот и ещё подтверждение, хорошо натянутая нитка.

Теперь о том чем искали нужное место для передачи сигнала. Ну про анкх я говорил, он для проверки частоты и мощности голоса. Состыковку голоса с точкой, местом, проверяли сосудами типа Гельмгольца. Проверяли и такой “курительницей” в кавычках. В чашу-ступку ставили сосуд или что-то вязкое, типа глины, теста, вставляя в массу чувствительные усики. А сдругой стороны, Этой палки, уже чувствовали вибрации. К примеру в советское время так мотористы проверяли правильность работы движка машины, прикладываясь ухом, так как ладони рук были черствее. А это музыканты.

Самое сочное место искали с помощью вот этого — систр. Пишут, что это музыкальный инструмент типа погремушки для отпугивания злых духов. Ага, от звучания такой погремушки не только злые духи, но и дети писались и какались, затаив дыхание.
Этого инструмента нет на изображениях с музыкантами, ну может пропустил. Использовали его приставляя к предметам, стенам, полу и смотрели на пятачки, группы которых каждые на своей длине проволоки, передвигались на определённое расстояние. А дальше уже высчитывалась мощность, частота.
Спасибо Guard Of-Light https://vk.com/id170878372 подсказал, не знаю к сожалению имени, а вот и его опыт.

Физика Джона Кили.

Джон Уоррел Кили, американский естествоиспытатель, первым из современных людей заметил силу таящуюся в камертоне и на протяжении 25 лет делал устройства по извлечению этой энергии и довольно таки успешно. Если бы человечество не додумалось до генерации электроэнергии то у нас бы сейчас была звуковая технология. Но к сожалению устройства на звуковой вибрации не столь мощны и компактны, хотя в некоторых сферах её можно с успехом заменить.

Что же он делал? А делал он очень тонко настроенные устройства, которые приводились в движение звуком и могли совершать полезную работу. К сожалению люди вложившие в его дело деньги и требующие не медленной прибыли, обвинили его в шарлотанстве не понимая всей сложности в изготовлении и настройке устройств. Не понимали этого и учёные того времени, когда ещё не полностью была понята модель атомов, квантов и прочего микромира, когда было модно словечко эфир.

(Ярым фанатам эфира хочу объяснить, эфир находится в каждом и возле каждого тела, то есть для солнца это фотоны и прочие частицы, для магнита это его поле, для проводника с током магнитное поле из душ насильно вибрирующих сталкивающихся электронов и т.д и т.п. Это не какая-то не изведанная частица, просто надо возбудить вещество на отдачу своего эфира.)
Работу Джона Кили не понимают до сих пор, хотя уже столько частиц обнаружили и законов понаписали. А между тем он написал об этом прямым текстом в своих работах, правда для нас старомодными словами.

Как же работают его устройства? На фото можно увидеть большое количество трубок, камертонов, сфер, усиков, струн. Все они были настроены на определённую частоту инструментов или главную музыкальную сферу – генератора фононов. Эти фононы вибрируя молекулы воздуха заставляли вибрировать струны, усики.
Где-то читал древнее китайское описание когда начинали играть на струнном музыкальном инструменте в большой комнате, то в другом конце комнаты такой же инструмент начинал издавать те же звуки.
Рассмотрим работу двигателя. Златоплатиновая струна отходит от большой сферы, которая представляет из себя камертон Гельмгольца только с усиками-струнками внизу. Вся эта конструкция вибрирует от звука издаваемого музыкальными инструментами, там также видна ручка настройки. Второй конец этой струны подсоединён к ободу, на котором расположены 9 цилиндров с торцов которых вставлены диски и всё это соединено проволокой, по которой и идёт вибрация от сферы. Трубки с дисками начинают вибрировать и излучать фононы, вся эта энергия принимается 8 дисками на трубках которые сходятся на оси ротора, всё это начинает вибрировать и вращаться на оси.
Я не знаю какая мощность при этом вырабатывалась, но вот на этом фото видна мощная цепь идущая к не менее мощному генератору вибраций.

Вот ещё двигатель с возбуждением от слабой струи воздуха. Воздух поступает с баллона в сферу, в которой установлены пластинки, струны, камертоны. Начинается вибрация и вращение, а маховик запасает эту энергию. На этом устройстве струны настроены на вибрации струн от музыкального инструмента, начинают вибрировать. Вибрации по ободу поступают в трубки, которые регулируются, а от трубок поступают на трубки ротора которые стоят косо, как в короткозамкнутых роторах. Ну, а дальше вибрация, вращение и запас энергии в дисках.
Это динасфера, тоже самое только ротор в виде сферы, резонатор Гельмгольца.
Если сравнивать энергию вибрации по струне с электричеством, то это похоже на передачу энергии по одному проводу от трансформатора Теслы через вилку Аврааменко. Но только в вибрации фононы гонятся.

Теперь о находчивости Эдварда Лидскалнинша .

Давайте теперь поймём как Эдвард Лидскалнинш построил свой “Коралловый замок”.
Я думаю многие слышали его печальную историю жизни. Если жизнь забирает одно, то даёт что-то в другом.
На фото видим некое не понятное устройство: нагромаждение труб, цепей, прикованного цепями велика, самое наверное ценное, что было, воры там толпами ходили. Ну и конечно же сам Эдвард Лидскалнинш крутящий ручку невиданного генератора, излучающую космическую энергию.
Вот моё объяснение. Маховик состоит из набора самодельных магнитов, который раскручивается электромагнитом с набором пластин от ш-образного трансформатора, можно от п-образного, без разницы,который крепко закреплён на бруске, чтобы не болтался. Маховик с магнитами раскручивается и каждый полюс поочерёдно подхватывает молоточек, язычок от колокола. Этот молоточек стучит по трубе, плотно прижатой к выступу расположенного углом 4х3м. На трубе зажатая меж двух уголков пластина и установлен трансформатор, так, для утяжеления. Далее цепи, полиспаст и наконец зацепленый велик.

Вроде кажется какая-то билиберда, но не торопитесь с выводами.
Молоточек ударяя по трубе с интервалом 2-3 удара вызывает вибрации пластины, которые по этой же трубе, плотно прижатой к выступу, проходят по этому же выступу вызывая вибрацию каменной платформы. Вначале Лидскалнинш ставил набор пластин, для умощнения, затем по мере роста постройки он подцепляет полиспаст, который то же вибрирует передавая энергию вибрации к трубе через крюк, крепко прикрученного к трансформатору. Для более точной настройки вибраций он прицепил велик, отодвигая его он тем самым натягивал или ослаблял полиспаст. Контролировал же вибрации наливая в ванночку воду и бросая поплавок, листочек.

Лидскалнинш строил замок и ограду с зазорами, что хорошо улучшало и усиливало вибрации. То есть первичная волна распространялась вдоль, а когда камни начинали болтаться то вибрации уже дополнялись поперечными волнами. (Возможно это волновые ловушки, воздух та же резина, линия задержки, стабилизатор равномерного распределения волны между блоками.)

Свидетели говорили, что он пел камням, но скорей он примешивал высокую тональность, что наверное улучшало транспортировку. Так же они говорят, что видели как он разламывал глыбы с помощью горячих пружин от амотизаторов. Лично я увидел следы только от деревянных кольев, вот эти. (ошибка, я спутал рессоры с амортизаторами, с кем не бывает)
Вот примерно как это было. Удар, вибрация пластины или массы, и уход энергии вибры по трубе на антенну, выступ.

Теперь к моим опытам

Ну вы ранее наверное видели в моих видео, как вибрация производит работу, так же как и у Джона Кили через проволоку, правда он использовал златоплатиновую, чтобы у других отпало желание повторить его опыты.
Теперь покажу это несчастное устройсво, обыкновенная электромагнитная вибрилка. Сделана из мусора, Вы можете сделать и по своему, как Вам в голову придёт. По сути это вибродинамик. Да и просто можете сами с динамиком попробовать. Главное чтобы была вертикальная вибрация, а не горизонтальная как у вибростолов.
(Поэтому я и говорю, что индейцы, африканцы, индийцы вызывали эту вибрацию прыжками, достаточно всего лишь 2-3 прыжка за секунду в едином порыве несколькими группами, волны расходятся точечно, как капля дождя упавшая в воду или брошенный камень. Конечно многие скажут, им что, нечего было делать как прыгать? Вот именно им было, что делать, это нам щас делать не фига: комп, айфон, дискотеки, бары, рестораны, театры, кинотеатры, ну и конечно же тупострадальные от безделья флешмобки. А то что они делали это как для нас слетать в космос, такое же захватывающее торжество победы над природой, хотя они очень внимательно смотрели и учились у неё. Ну а тем кто делал эту технологию, камни обрабатывал, мастерам, было прикольней чем тем кто гнул спины в полях, на охоте.)

Это моделька из чёрной коробочки. Здесь пластина толстая, поэтому и частота 420 Гц.
Пластину лучше сделать из упругой стали, чем толще тем частота больше нужна, но она не будет больше 500Гц, только если использовать две частоты, тогда будет и на кГц, но полоса поиска сужается. Я сделал от ленточной пилы, если использовать одну то частота 140 Гц, но и вибрация бешанная, поэтому поставил две, лучше бы конечно одну такой толщины как две, частота повысилась до 180 -250 Гц. Можно конечно использовать и частоты ниже 30,40,50,60 Гц и тд.

Ну так вот, всё это прикручивается к жёсткой пластине или столу. Каждое устройство будет работать на своих частотах, но это сейчас легче сделать с компом, чем музыкальными инструментами или даже можно использовать вот такую схемку, с двумя поистине народными микрами 555. Но с двумя у меня чо-то не очень, наверное надо использовать две катушки, а вот с одной нормально. Если использовать комп, то выкарчёвываете с динамиков схемку и выход на полевик, вот и всё устройство, для маленьких опытов пойдёт, школьных.

Хочу сделать по другому, вот так лучше будет, камертон с массой. В натуральных размерах, я имею ввиду на каменной платформе, там роль играет масса, поэтому и хватает 1-2 удара. Это навело меня ещё на одну мысль, (в мифах древние парили над Землёй, так же и о Джоне Кили сказано, что он якобы построил летательный аппарат, который военным показался сложным в эксплуатации. Ну, о конструкции я Вам не скажу, пока сам готовлюсь поопытничать, причём не их конструкция, а моя,) масса подымает массу без топлива, причём можно даже на мускульной тяге без напряга.
Как только Вы начнёте пользоваться вибрилкой, сразу поймёте как настраивать. Для настройки используйте любую сферку, шарик. Вибрации можно снимать как с пластинки так и с платформы. Вот эта вот пружинка она перекидывает вибрацию на платформу, можно использовать и просто прямую проволоку, но так мне кажется дополнительную мощность вибрации даёт.

Ищите на платформе самое вибрирующее место. Так как все волновые процессы похожи, то естественно есть узлы и пучности.
Если провести над платформой ладонью, то можно почувствовать эти невидимые шары, как магнит отталкивает.
При изменении частоты их границы гуляют. Должен ещё сказать, если камень по тяжести окажется близок массе пластинки и электромагнита, то мощность вибраций падает значительно. Конечно можно и проволоку к инструменту подсоединить, но это не удобство. Камень нужно крепко соединить с платформой, чтобы не дребезжал, а так же нужно точно крепить инструмент направляющими или ограничителями, если хотите получить чёткую картинку выреза.
Ну теперь о самом “плавлении” камней.

Поначалу я то же прикрутил проволоку к трубке, но трубка всё время да и камень стремились к источнику вибраций. Лишь только позже я заметил, что надо немного частоту поменять для стабилизации. Сверлил я не быстро, четыре дня по два часа, пока нашёл более менее правильный процесс. Первые 2 часа она у меня сама барахталась прикрученная к проволоке. В следующие 2 часа отсоединил и стал слегка прокручивать, но амплитуда вибрации большая, трубка не закреплена и поэтому зона между трубкой и камнем значительно разъелась. Было бы это на каменной платформе зона была бы миллиметровой.

Но ещё и не это повлияло. Я начал пробовать разные абразивные материалы, сначала песочком обычным, у дитишек в песочнице отсыпал, даже не просеял. Выгрызает но идёт медленно и гладко, так как песчинки отпалированы, попробовал металлургический шлак, то же хорошо но пару раз туда сюда трубкой и шлак полностью истёрт, чаще дабавлять надо. Растолок в ступке галечник крупнозернистый, то же отлично грызёт, мне он понравился, но вот толочь… Трубка не нагревалась вообще, но слегка стачивалась, когда стал поддавливать. Хороший абразив ещё от точильного камня для кухонных ножей, как раз для того чтобы делать чёткие картинки. Попробовал так же абразив от круга на болгарку, быстрота процесса разъедания удвоилась, а если ещё и давить то и утроился, но латунь стала истираться быстрее, выгрызалась частичками и при давлении на трубке появляется юбочка.

Но судя по этим медным скульптурам, недостатка меди у них не было.
Дальше я уже делал с песком, думая кварцевым хорошо было бы, но не нашёл.
Процесс надо чувствовать, как поджимать, какую силу давать. Это конечно не для современного человека, усидчивость нужна.
Если не жалеть металла и абразива, то быстро можно выгрызть. Истирал до состояния цемента, что то же затрата времени.
На последнем миллиметре чуть поддавил, край скололся.
Добавил в конце чуть абразива от круга, трубка вся в выемках и металл стачился.
Попробовал с горельником, то что остаётся от сжигания угля. Но кирпич он и в Африке кирпич, абразив тут лишний.
На известняковых породах мраморе, коралле то же легко идёт.
Наверное вот так и ваджрой работали, только здесь камень вибрирует. А так настраивали ваджру на музыкальный инструмент, он сам вибрировал. А может и с помощью воздуха, потому- что некоторые ваджры с дырочкой.Дули в него, язычок вибрировал под своей частотой. Только вот как приставляли к камню, наверное на роготулинках.

Всё это занимает пару минут, как гравировка.
Если потренироваться, то быстро будет.
Конечно кто-то скажет, что это долго, не забывайте, вибрилка маломощная, частота и амплитуда не та, да и древние жили не спеша, со скоростью улитки, по сравнению с нашим реактивом.
Собрал то что остаётся от перетирки песка и камня, похоже на цемент. Прокалил его высокой температурой, не 1500 градусов конечно. Вроде бы получился хороший цемент. Видно чешуйки слюды, может металлов содержащихся в камне. Интересно, у индейцев было много золота, может они таким способом дробили золотоносные породы? В горах то их много, да и построек у них больше чем у остальных вместе взятых по Земле. Возможно в Египте и применяли местами бетонную технологию, собирая такой цемент, штукатурку уж точно.
Просушил, но бетона не получилось.
Зато при вибрации магнитом хорошо отделять все мало мальские магнитные частицы.
Нашли много деревянных лопат следы которых оставлены на граните. Ну и решил попробовать, разными породами. Смотря на эти лопаты может показаться что что-то не то. И действительно, зачем они так сделали, когда можно сделать жёстко. Но когда Вы попробуете сделать это деревом Вы поймёте, что эта верёвка не что иное как пружина. Ведёшь от себя она не скребёт, начинаешь вести на себя загребает и это экономит силы. Всё продумано.
Вот весь процесс на одной картинке, здесь показано обучение, потому-что работяга в колпаке жреца. Музыканты играют, певцы поют, а помогающий изливает направленный звук на камень.
Так же мне кажется, что они везде применяли деревянные трафареты. Но это уже нужно чтобы учёные или историки проводили изыскания, у меня нет такой возможности.

(статья написана в порядке со временем познания и опытов по вибрациям 2014-2016 гг)

Ну так как же Эдвард Лидскалнинш колол камень, позволивший ему отстроить Коралловый замок, пусть хоть и не быстро?
Нас в школе учат с детства, как кололи камень в Египте. Забивали деревянные колышки в подготовленное отверстие и поливали водичкой. Они набухали и камень кололся. Так же был популярен метод металлических клиньев каменщиков до самой половины 20 века, пока не появились спецмашины. Зря Лидскалнинш опасался, что человечество не правильно будет пользоваться технологией вибраций. Человечество давно вспарывает Землю всевозможными способами и этот способ устарел давно.
Так вот, что происходит с раскалённым железом когда оно попадает в воду?
Ой, не то.

Конечно же самый популярный ответ будет, оно остывает. Но как оно остывает? Кузнецы это хорошо чувствуют, даже своими железными ладонями. Железо вибрирует, тем более такое высокоуглеродистое как рессора. Намеченный блок просто даёт трещину.
В древнем египте использовали для этого камертоны. Делались отверстия куда они и вставлялись. Начиналась одновременная резонация от звука или механического воздействия, удара, блок ломался точно по отмеченной линии. Транспортировали точно таким же способом, делались квадратные отверстия под ножку камертона и возбуждали звуком, ударами. Вся энергия вибрации передавалась блоку и он спокойненько полз.
(Для учёных написан трактат по вибрационной механике, автор Блехман Илья Израилевич, где есть про движение блока от вибрации)

В интернете нашёл статью от 2010 года на сайте музыканта Монталк. Он написал об использовании древними камертона и даже про Эда упоминул. Там предоставлена формула вычисления размеров камертонов. Есть ссылка на сайт Килинет, где ещё в 1997 году была инфа: какой-то любознательный проник в закрытое помещение музея в Египте, там оказались странного вида камертоны, разных размеров и форм, от 10 сантиметров до трёх метров. Некоторые были похожи на катапульту, то есть вилки стягивались верёвкой и в нужный момент обрезались. А бронза она ведь долго вибрирует. Камертоны в сечении должны быть строго квадратной формы, так соблюдается точость передачи вибрации в нужную сторону. За тысячелетия разграбления всю бронзу переплавили в оружие, либо где-то лежит в запасниках, как не понятное оборудование.
Так же и Эдвард построил свой стокилограммовый камертон, с современным электромагнитным возбуждением. О его устройстве и использовании я рассказал в других видео.

Расскажу для тех кто не видел.

Труба вбита в каменную платформу и плотно соприкасается с выступом, углом со сторонами 3.5-4 м. На трубе закреплена полоса металла и молоточек от колокола, язык. Далее идёт связка с полиспастом и цепями для массы. В выступ, рядом с трубой, вделан механизм от двигателя авто, на котором установлен маховик с набором больших магнитов. Маховик раскручивался Ш-образным трансформатором в 5-5.3 оборота в минуту или 120-180 ударов в минуту, каждый полюс магнита поочерёдно подхватывает молоточек и соударяет с трубой с частотой 2-3 Гц. Начинается вибрация всей конструкции, что и передаётся на платформу и выступ. Когда постройки не было, он устанавливал набор пластин, а по мере роста здания они убирались. Затем полиспаст с цепями уже сотрясал всю постройку, которая передавала вибрацию коралловой платформе. А опутанный цепью велик служил настройкой, отодвигая или пододвигая его, Эд регулировал мощность вибраций.

Те народности, которые жили у гор, раскачивали их при помощи пения. Находилась отвесная стена, делалось углубление или пещера, а потом человек 500 начинали гудеть типа Оммм. Пещера резонировала, а с ней и гора. Другие уже шустренько её резали. Это же самое вы ощущаете когда ждёте автобус на остановке. Подъезжает какой-нибудь дизельный, типа МАЗ, и начинается тряска от низкого звука.

Так же индейцы раскачивали прыжками, плясками, точечно. Чушь, скажете Вы. Да вот не совсем. Их танцы это не австрийские бальные танцы ленивых жуков, а жёсткие, именно ударные, движения. Если Вы стояли рядом с проезжающим трамваем или товарняком, то чувствовали вибрацию почвы. А представьте если бы удар колёс о стык рельс совпадал по частоте 2-3 в секунду. В среднем человек весит 60 кг, умножаем на 500 получаем 30 тонн. Подпрыгивают не все сразу, а половина, 250 человек, с задержкой в 0.5-0.25 секунд. То есть получается масса 15 тонн с частотой 1-2 Гц в секунду, если хорошо обучены, как солдаты. Конечно вес будет меньше, но и одной тонны хватит. Поверьте, для точечной раскачки это вполне подойдёт. Думал 500 человек это много, поэтому писал о 200, но500 вполне малый объём занимает.

В это трудно поверить, потому что никто не пробовал, как и в случае с Джоном Кили, которого до сих пор считают мошенником.
Ну, а теперь мои старания.
Рессоры я естественно не нашёл, не то что рессоры, а даже железки, всё подчистили. У Эдварда Лидскалнинша был коралл под ногами, ясная погода, а не дожди через день, и автосвалка под боком. Вы где-нибудь видели у нас такие автосвалки?
Валунов я то же не нашёл. Вот где в такой основе искать скальные выходы?
Нашёл тут что-то, но, блин, рядом с мачтой высокой сети. Да и главный раздражитель, люди, здесь шныряют. Поймут не правильно, встреча с антитеррокомитетом обеспечена.
Чуть подальше нашёл камень, наверное песчаник, причём какой-то слоистый.

Вместо рессор я нашёл пару полотен от каких-то пил. Когда пробивал углубление, таким же тонким полотном, оно съехало на границу расслоения. Так, что второе углубление незачем было долбить. Затем стал побрубать по линии разметки, я не знаю какой мягкости коралл и на какую глубину Эд пробивал, но этот песчаник при последнем соединительном ударе, сам лопнул по линиям разметки. Кстати, почему Лидскалнинш работал ночью, не потому-что прятался от людских взоров, а от палящего солнца. Солнце ещё глаза слепило отражаясь от белой поверхности при рубке. Освещения от костра хватало, тем более нужно было до красна накалять рессоры. Я конечно не до красна раскалил, но для полного понимания процесса пойдёт. Эд шустренько вбивал рессоры в подготовленные отверстия и поливал водичкой. Рессоры, имеющие приличный вес, начинали вибрировать, так как у них сталь пружинная, и камень отламывался по линиям отметки. И не думайте, что если Эд был на вид такой тщедушный человечек, то ему это было в тягость. Если есть жилы, то они и без массы мышц хорошо работают. А тем более два года поисков и экспериментов, хорошо отточило навык и закалило. Вообще для колки камня таким способом можно сделать примерно такое устройство, где рессоры соединены общей планкой, но для этого надо и мощненький электромагнит.

Пока не понял как он перетаскивал каменюки, то ли вдоль пути вбил в платформу штыри через каждые пять метров, то ли в сами камни.
Как Вы понимаете, камертоны, кувшины вибрируют от воздействия музыкой, ударов.
Нам нужна вибрация и я сделал свой аналог камертона, электрокамертона.
Аналога камертона к сожалению не получилось, а получился такой вот долбильный инструмент.
Вставлем в подготовленное отверстие, которое кстати можно сделать этим же вибрирующим устройством или как древние вибрирующим бронзовым камертоном, сосудом.
Подбираем частоту от которой камень вибрирует.
Чтобы сдвинуть камень у меня не хватило массы трансформатора, нужен камертон помассивнее.

Звук исходящий от камня хорошо слышен.
После минут десяти насилия камень лопнул по расслоению и немного сполз.
Да и отверстие раздолбило, нужно как-то хорошо его крепить.
Это я уже сам столкнул.
Информация обо мне - http://geogen-mir.livejournal.com/profile/
АиФ - http://www.aif.ua/society/955562

МОИ СТРАНИЧКИ В СОЦ. СЕТЯХ:

«FACEBOOK» - https://www.facebook.com/EugeneGigauri
«LIVE JOURNAL» - http://geogen-mir.livejournal.com/
«В КОНТАКТЕ» - https://vk.com/staligen
«TWITTER» - https://twitter.com/Geogen2012
«YouTube» - http://www.youtube.com/user/Geogenus/
«Google+» - https://plus.google.com/+Geogenus/
«МОЙ МИР» на Mail.Ru - http://my.mail.ru/mail/geo-gen/